小说技巧
青黛蓝 http://blog.sina.com.cn/blackblackhan 2012-08-13 09:25:46
如何让将小说的各个情节连接起来？一，可以分章描写。不用费力的转折，直接用划段的方法转换空间。这是文体里边常见的格式。
二，人物关联性转折，直接用人物的关系或者回忆把各种段落相链接，可以通过插叙，倒叙等等。而且人物是你设计的，如果有些精彩的内容无处着落而又难以割舍，想想更多的人物定位吧。职业，性格等等。
三，描述性转折。这种方法可以应用在词段之间，我举个例子，你正在描写A的事情，这个时候写完了，需要转折到时间相同但空间不同的人物B那里。你可以像这样描写：
“A整理下自己的思绪，继续想着这份感情的来处，只是不知将来，谁可以为她指明去处。她拿起冷藏在冰箱里的野山菊，竟然和着水珠冻结了。
而此时，B的信用卡早已冻结，如果他想继续下去，又不想卖身，只能选择去找某人求助了……”
四，多角度描写，这个写法不容易把握，写的好无疑更加深刻，写不好就会让人乏味。就像电影里的多视角，同一个事件，根据每个人不同的经历不同的着眼不同的感想分别加以描述。
情节提炼的方法：
1.一句主线充实内容
作者在生活中发现某件失去你个这件事比较完整，而且又是比较有意义的。可以对这样的时间不做大的改动。充分调动个人生活日常的积累，来充实丰富这个事件的内容、情节。
2.改头换面更置关键
日常生活中见到的听到的某件事情，你觉得他很有意见，但是对一些环节不满意，自己就把这个故事稍微改动一下。
3.移花接木柔和综合
听到的见到的许多不同时间不同地点的任务时间，通过加工改造重新组成一个新的故事情节。
4.依据情感连缀生活片段
我们都会有些亲身经历我说的是印象很深，比较难忘的那些经历，某个场面，某个西街，你觉得很有意思但是这个片场缺乏相对的独立。这个片场不足以成为一个情节关键，不够丰满。于是依据这个片段本身提供的可能性暗示性，规定性，回想、铺垫、发展至今的过程。猜想这个片段的前因后果。生活中的片段西街没有直接的因果关系，可以用过自己的思想感情为线索，将这些片段串联成一个情节。
5.依据性格揣测
整部小说开始写的时候心里应有一些比较成熟的任务形象构思中将这个任务放在特定的人际关系和情节中。依据任务本身的性格去推测，猜测任务会怎么做。做什么、为什么要这么做。从而构思出整部小说的情节，一般来说根据人物的性格推导，与根据因果推导是有区别的。我刚说的因果推导指的是由原因到结果到推导出来一个明确的结果里面不包括复杂的原因和变化。而人的性格是一个十分复杂的一个综合体。始终充满着各种各样的争斗和矛盾。往往因人而异，因时而异，瞬息万变，没有固定的一成不变的模式与程序。比起单纯的因果逻辑更具任务的丰富性和复杂性。
1.情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构主线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系。事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上启下环环相扣，关系紧密。很多聪明的作者往往将情节搓拧颠倒，让读者产生陌生感和惊奇感。但是小说仍然是建筑在相当完整的故事结构上，情节结构的展开一般有开头、发展、高潮、结尾，有的还会有序幕和尾声，依据情节展开的线索，又分为单线结构和双线结构，三线结构。单线结构往往一人一事，一线贯穿到底。情节简单单纯，情节有可能有转折起伏，但是无论它怎么玩花样情节，线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，那个三线结构非大师级别的还是别玩了，那玩意容易吧自己绕晕。
情节结构是小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性。
以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。
人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件俺的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的优盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者的创作才华。
为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多带情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。
情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造，失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。
2.散文诗的结构丢弃了那种由开始发展，推向高潮然后下降到解决的情节模式，它么没有最常见的紧张集中的情节，也不讲什么悬念扣人心弦的戏剧效果，猛的一看起来只是一些零碎的片段，仿佛和日常生活差不多，相当不明显的“起”、“承”、“转”、“合”。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的“行散神不散”，散文的结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间最直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，它需要写的深、写的美、写的可信‘写的入情入理、津津有味，娓娓动听。她虽然写的开放，随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。
3.心里结构
又称“意识流结构”、“情绪结构”、“心态结构”、“心里分析结构”，这些是现代小说一种新兴的结构方法，它不按事物的因果关系和时空关系来安排结构，而是按照任务心里活动的流程来组织材料，通过任务的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片段，在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心里时空代替了物理时空。生活场景、片段、细节将主要地通过任务心灵屏幕展现，而这种展现，有回旋、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心里结构是心里小说锁采用的主要结构方式，但是不同于心里小说是，心里小说以人物心里为主要表现对象。而心里结构，有的侧重于人物心里表现，有的侧重于现实生活的反应。
4.蒙太奇结构。
这个就是从电影里的那个蒙太奇手法学来的。和情节结构有相似的地方，一般都有一定的情节线索，但是表达的手法不同。情节重唱以画面感很强的“分镜头”似的片段，跳跃性的向前推进了片段之间省略了过程的交代，不过这个结构对文笔和逻辑性要求特别强，要掌握这种结构必须熟悉电影艺术。
5.板块结构
结构由几个相对独立的“情节板块”构成，采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有相对独立的情节内容，形成了独立的“情节板块”，“板块”之间，一般没有直接的联系。甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的“板块”前言不搭后语地直接组合在一起了。
第一篇小说技巧
小說寫作準備單：
一、你打算一共寫( )個字，每次上課寫( )字。
二、你的小說是屬於( )小說，主題是( )。
三、你打算用( )個角色：
主角的名字是( )，他的年齡是( )，特色是( )。
配角的名字是( )，他的年齡是( )，特色是( )
四、故事發生的年代是( )，從頭到尾共有多少時間？( )。
五、故事發生的地點是( )，是個什麼樣的地方？( )。
六、發生了什麼事情？大概說明一下小說的大意：( )。
七、各段主題是什麼？
起段：( )。
承段：( )。
轉段：( )。
合段：( )。
八、你想故事要怎樣結尾？( )。
九、你想安排什麼樣的伏筆？( )。
小說技巧之一：開場
圖畫式的開場，讓讀者彷彿看到一個畫面，所以必須先描述：景像、環境、時間、地點、天色、氣候、路人、聲音、氣氛等事物，然後再引人物主場。
小說技巧之二：故事中人物說話。在小說中，人物是一定要說話的，不然就容易成了散文，而故事中人物說話，除了把他說的話的內容、發語詞寫出來外，還要加上說話的人的動作、表情、語氣。而故事中人物說話基本有下列兩大類寫法：
一、 中式用法：
××××××說：「××××××。」
例如：我高興的笑著說：「謝謝你，你真好！」
×××××，說：「××××××。」
例如：我難過的擦擦眼淚，說：「謝謝你，你真好！」
二、 西式用法：
「××××××。」×××說。
例如：「謝謝你，你真好！」我高興的笑著說。
三、 中西混合用法：
「××××××。」×××說：「××××××。」
例如：「謝謝你，你真好！」我難過的說：「我走了，再見！」
另外要注意的是動作、說話、語氣表情的連貫，例如：
任榆拿起了書(動作)，輕輕的打開(動作)，轉頭(動作)問媽媽說(說話)：「媽媽，說故事給我聽，好嗎？」語氣中帶著央求(語氣表情)。
媽媽聽了(動作)，走到她的面前(動作)，愉快的(語氣表情)笑著說(說話)：「好啊！」
任榆高興的拍起了手(動作)，臉上滿是笑容(語氣表情)的說(說話)：「好棒喔！」迫不及待的的把書遞給媽媽(動作)。
小說技巧之二：擬聲字。
叭(ㄅㄚ)、叮(ㄉㄧㄥ)、吱(ㄓ)、吽(ㄏㄨㄥ)、呀(ㄧㄚ)、呸(ㄆㄟ)、呢(ㄋㄜ)、咕(ㄍㄨ)、呵(ㄏㄜ)、咍(ㄏㄞ)、呲(ㄘ)、呦(ㄧㄡ)、咯(?ㄌㄛ)、咭(ㄐㄧ)、哎(ㄞ)、咦(ㄧˊ)、咿(ㄧ)、哇(ㄨㄚ)、咩(ㄇㄧㄝ)、哩(?ㄌㄧ)、哦(ㄜˊ)、哢(ㄌㄨㄥˋ)、哼(ㄏㄥ)、唉(ㄞ)、唔(ㄨˊ)、啵(ㄅㄛ)、啦(ㄌㄚ)、啐(?ㄑ)、啊(ㄚ˙)、唷(ㄧㄛ)、喵(ㄇㄧㄠ)、喲(ㄧㄠ)、喔(ㄛ)、喂(ㄨㄟˋ)、嗎(ㄇㄚ˙)、嗨(ㄏㄞ)、嗐(ㄏㄞˋ)、吱(ㄗ)、嗚(ㄨ)、嗡(ㄨㄥ)、嗶(ㄅㄧˋ)、嘛(ㄇㄚ˙)、嘎(ㄍㄚ)、嘓(ㄍㄨㄛ)、噓(ㄒㄩ)、噗(ㄆㄨ)、嘿(ㄏㄟ)、嘟(ㄉㄨ)、嘩(ㄏㄨㄚ)、嘰(ㄐㄧ)、嘻(ㄒㄧ)、嘶(ㄙ)、噹(ㄉㄤ)、噥(?ㄋㄨㄥ)、噯(ㄞˋ)、噢( ㄡˋ)、嚆(ㄏㄠ)、嚕(ㄌㄨ)、嚶(ㄧㄥ)、囉(ㄌㄨㄛ)
小說技巧之三：人物刻畫。
人物的描述，除了要用概括性的形容詞來說明外，以實際的言、行、動作、事蹟來佐證是更好的選擇。
例如：
「鐵木真是一個講義氣的人，身體也很強壯。」
不如改成：
「鐵木真這時才發現，他最摯愛的生死之交喬杰，竟然出賣了他，受了別人的收買，趁機刺他一刀。
這一刀，讓鐵木真鮮血直流，但是他靜靜的看著喬杰，沒有反抗、沒有掙扎，這一刀，刺傷了他的身體，更刺死了他們倆人的深刻情誼。
鐵木真挐起巨劍，奮力的插在木桌上，用力的折斷，冷冷的瞪著喬杰說：「戰場上再見，猶如此劍！」
接著，他斷然的抽出身上中的刀，怒擲在地，大臂一揮，帳棚門口四、五個侍衛，竟同聲摔倒在地，無力阻擋他的離去。
小說技巧之四：人稱。
小說寫作時，我們會選定人稱，也就是小朋友所熟知的第一人稱和第三人稱。
第一人稱就是「我」，也就是作者化身為主角，寫出自己的所見所聞。
第三人稱就是「他」，也就是作者化身為旁觀著，寫出他所見到主角的所作所為。
話雖如此，许多朋友在寫作上還是經常犯了人稱不統一的方病，例如：
●第三人稱作品錯誤示範：
「小強走了過來，靜靜的坐在椅子上，他拿出因為作業寫得漂亮，老師為了獎勵他，送給他的鉛筆，不禁得意的笑了起來，心裡想：『我以後也要好好的表現才好！』
他小心翼翼的把鉛筆收進書包裡，生怕被別人拿走。
在一旁的小明看在眼裡，不由得生氣起來，於是心裡暗暗的計畫要偷走那枝筆。」
那裡錯了，小朋友看出來了嗎？
答案：
一、既然是旁觀者，怎麼知道小強和小明心裡想什麼？
二、怎麼知道他是感覺「得意」，然後才笑的？
三、怎麼知道他是生怕別人偷走，才收進書包的？
第三人稱作品正確寫法示範：
「小強走了過來，靜靜的坐在椅子上，他拿出老師送的鉛筆，滿臉笑容的把玩著，並不時的點點頭。
他拿出作業簿，看一看剛才寫好的部份，搖搖頭，抓起橡皮擦全部擦掉全寫。
最後，他把新鉛筆放進鉛筆盒中，起身要離開，還沒跨出半步，又坐了下來，把新鉛筆取了出來，用張計算紙包起來，放進書包裡，並把書包的扣子扣上，站在桌子旁，看著書包老半天，才轉身離開，在走出教室前，又張望了幾次，才走開了。
在一旁觀看的小明，等到小強走遠了，從位子上站了起來，走到小強的位子旁，伸出手打開了書包的扣子，正要打開書包的時候，不料有同學走了進來，他連忙起身，把雙手插進褲子的口袋，吹著五音不全的口哨走回座位。」
小說技巧之五：角色出退場
在一篇小說中，一定有許許多多的角色，貫穿全場的靈魂人物叫主角，而搭配主角，襯托主角特色的叫配角，這些人物在故事中來來去去，大致可以分成四種出退場：
一、初出場：也就是讀者第一次看到這個人物，換句話說，這個人對於讀者而言，是個十足的陌生人，所以就必須加以詳細的介紹：包括長相、特色、個性、身高、體重、年齡、身份、出身背景、服裝等等。這個人如果是主角，就再給他加個氣派一點、精心打造的場景和氣氛，配角就簡單一些。配上這個角色固定的旁白、口白、台詞、音樂、景色也是不錯的。
二、退場：這個角色因為場景轉變的關係，暫時會離開讀者的目光，於是給他一個帥氣的小結，讓讀者很清楚的記得你要改寫別的角色前，他的表現和演出，以便接上下一次的再出場。
三、再出場：就是暫退場的角色又復出了，這是一定要「連戲」，甚至稍稍微再提一下之前的情節，幫助讀者回想之前的劇情，以便進行銜接。
四、離場：最後是這個角色的離場，通常是死亡居多。一個角色的死去，通常是小說中一個階段的結束，或是一個轉變的開始，因此給予類似初出場的筆墨和寫作深度是須要的。這個時候，通常角色將死或已死，所以讓他說說可以總結他一生的話是很重要的，離場時的神態、表情、動作都是很重要的，如再加上景色的搭配、旁人的情緒就更完美了！
小說技巧之六：擴大張力技巧(一)
在一篇精采的小說，要能不斷的拉住讀者的視覺，那一定要擴大文章的張力，加強文章的吸引力。老師列出個基本的方法：
一、 轉折：事件或故事發生變化，讓讀者產生認知失衡，引出好奇心。
例如，林威佐的小說：
帝洛說：「這招叫『火鋒龍擊』，而且是發一次，如果我連環攻擊的話，你的小命，嘿嘿嘿……。」笑聲未落，帝洛的鋒烈刀竟斷掉了，威聖面無表情的瞪著帝洛說：「你自誇完了嗎？」
二、 懸疑：不把內容明說給讀者知道，吊足讀者的胃口。
例如：
小明是個膽子奇大的人，真是所謂天不怕、地不怕的鐵齒型人物。可是，有一天沒來上課，一打聽，原來是昨天晚上補完習回家時，不知道看到什麼東西，竟然嚇破了膽，一夜之間，好好的一個人竟然瘋了。
幾個朋友去找他，問他看到了什麼，他瞪大了眼，上氣不接下氣的指著前方，一句話也說不出來。
三、 失望：一般來說，讀者都會對主角有所期待，例如好人把壞人把死、一家人團圓、有情人終成眷屬之類的，所以要先故意讓讀者失望，安排一件事或一個討人厭的人物來破壞一切，讓讀者站在主角的那一邊，感同身受的繼續讀下去。
例如：
小娟是個內向聰明的孩子，只可惜自小沒了父母的疼愛，是個可憐的孤兒。
但真是禍不單行，連同班的同學也不放過她。因為小娟的功課太好了，引起了阿芳的不滿，阿芳是個富家女，小娟搶了她的光彩，她氣在心裡，已經有一段時間了。
一天，是智能考查的日子，阿芳刻意和同學換子位置，坐到小娟旁邊。考試進行到一半，阿芳突然舉手了。
「老師，我有問題。」
老師走了過來。
「我不好意思說，因為小娟是我的好朋友！」
「有什麼問題就直說。」
小娟抬起了頭，感覺事情有點奇怪；只見阿芳怯生生的指著小娟說：「小娟在作弊，小抄在抽屜裡。」
老師生氣的請小娟起立，查看了抽屜，果然發現了兩張小抄。小娟驚訝的張大了嘴，轉頭看向阿芳，阿芳低下了頭，走到老師身邊，小聲的說：「其實，這不是第一次了，因為她很凶，所以我一直不敢說。」
四、襯托：
故事的描寫，內容上有成份不同的轉換，例如這一章節主要是再講打鬥的事，描寫血腥的、動作的情節，那轉化、插入一段柔和的、有趣的事，就顯得很突出、很明顯。
換句話說，也就是可以在內容上，不斷的轉換味口，不要一直寫同類的情節，會使讀者失焦。例如：
雷老師看看時鐘，這才發現已經六點多了，於是他放下紅筆，收拾一下教師，開車帶幾個被「留學」的學生回家。
「啊！去給女兒買個皮卡丘吧，她上回看見表妹在玩，好像得羨慕似的。」他自言自語的說著。
車上的音樂，愉快的流轉著，像是他疼愛女兒的快樂思緒；不一會兒，來到了統一超商，才買完，要回到車上，一輛闖紅燈的汽車，惡狠狠的衝了過來－－
「吱－－！」一陣嘶吼似的剎車聲，劃破了向陽的天空暮色，鮮血在餘暉襯托下，變得異常的詭譎暗紅，皮卡丘不知情的躺在人行道上，雷老師使勁的伸出手，費了好大的力氣，才掙扎的把皮卡丘擁懷裡。
聽－－路邊，人群一陣騷動，警笛聲、叫喊聲、跑步聲……還有沉重的呼吸聲。
唉－－
皮卡丘的左半邊，很快的由黃轉紅。
唉－－
「女兒，爸爸給妳買了皮卡丘了，買好了唷！」
皮卡丘的右半邊，也很快的轉成可怕的豔紅。
時光，停止了，
雷老師，冷冷的笑了，太陽飛快的落山，夜，侵略似的佈滿了了整個天空。
天黑了.第二篇小说写作要求
小说是以局部把握整体、反映整体，截取生活横断面的语言艺术形式，富于变化、活跃和丰富多彩的文体特点决定了它的创作需要调动艺术的才能和运用技巧。本篇分别从以人物为本位、组织故事情节；结构的安排；运用典型化手法塑造典型人物；自然描写与社会描写；细节的描写和叙述视角等方面较为全面地概括了传统意义上小说的写作要点。小说习作者可以从中具体地掌握一些小说的创作技巧。本文分上、下两部分刊发。
一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节
任何小说，情节都是不可缺少的。当代作家王蒙曾指出：所谓没有情节的小说，实际上是用一些小的情节代替了总的情节，绝对没有情节的小说是不可能的。有的评论家说他的小说无人物、无冲突、无情节，他回答说：那岂不是同画符差不多了?其实我没有写过什么\'三无\'小说，我写的都是有人物、有冲突、有情节的，所谓无人物、无冲突、无情节的小说我是不相信的，我也从来没有那么做过。
为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用：①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，合适的情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织起来，它可以作为一个起组织作用的酵母。(阿•托尔斯泰语)②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常要通过情节来表现。④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的艺术感染力、吸引读者。
19世纪以前，小说的情节，即小说叙述的故事。那时候的小说，往往依据人物经历，顺序铺述一个一个事件，其顺序铺述的事件，也就构成了小说的情节。十九世纪以来，小说有了很大发展，已不同于传统的故事体。故事情节这两个概念，便有了新的界定。故事一般指按时间顺序安排的一系列事件。而情节一般指依据因果关系安排的一系列事件。福斯特在《小说面面观》曾指出：我们对故事下定义是按时间顺序安排的事件叙述。情节也是事件的叙述，但重点在因果关系上。\'国王死了，然后王后也死了\'是故事，\'国王死了，王后也伤心而死\'则是情节。在情节中，时间顺序依然保存，但已为因果关系所掩盖。这也就是说，故事强调的是时序性，情节强调的是因果性。按这样的界定，一个故事，它有可能构成一篇小说的情节框架，但情节已不同于故事了。以鲁迅的《风波》为例，作品围绕剪辫子的风波安排情节，始述七斤的烦恼，继写七斤夫妇的恐慌，尔后描写一切复归原状，这是故事；小说同时又隐约始终地贯穿着九斤老太的感叹。九斤老太反复唠叨一代不如一代的事件，是很难纳剪辫子的故事之中的，但它却是小说情节有机构成部分，说明她对风波乍起与复归平复未闻未见，无动于衷，毫不关心。这一情节与七斤夫妇的情节天衣无缝地交融在一起，揭示了张勋复辟只是一场闹剧，辛亥革命后的中国农村依然衰落，农民依然愚昧落后。
近现代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是表现;意识流为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，情节在变化中依然是完整一体的。
作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向：强化或淡化。情节强化的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是戏，太戏剧性了，往往丧失了生活的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下无所作为，使人物性格难以表现。情节淡化的小说，不写那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意义。如孙犁的《荷花淀》，几个农村妇女以送衣为借口，想去淀里部队上探看丈夫，小船划到半路，遇到鬼子兵，她们躲进荷花淀，鬼子船追上来了，男人们正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者写打仗，只用一百来个字，却把注意力放在白洋淀水乡美丽自然景物和水乡妇女的美的描写上。情节淡化的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松散乏味。严格说来，所谓强化，淡化，只是作者不同的美学追求，并不决定作品本身的质量。好的情节，无论淡化或强化，都应作到真实、生动、写出人物性格，展示出一定的社会生活内容。虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。
写作小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇小说，于是在此基础上，提炼出比较完整的情节。
写作中，常见的提炼情节的方法有：
(一)依据主干、充实血肉
作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。如王蒙谈到《说客盈门》时，曾指出，这篇小说的故事梗概就是听来的，为了解雇一个工人，或是为了处分一个工人，在短短几天内就有二百多人来当说客，作者写作时，只把说客的人数改为199个，故事梗概并没有作什么改动，而是充分调动自己的生活积累，将这个故事情节充实，丰满，使它灌注血肉。
(二)改头换面、更置关键
作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。如果戈理《外套》的创作。有一次，果戈理和一些朋友闲谈，听到一个笑话，一个穷苦的小官吏，酷爱打鸟，他节衣缩食，积蓄二百个卢布，买了一支很好的*。可他第一次坐船出去打猎时，*被芦苇挡入了水里。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，后来幸亏同僚们凑钱买了一枝*送给他，才算救了他一命。果戈理后来写《外套》，利用这个笑话，把*改为外套这一生活必需品，将芦苇把枪挡入水中改为行劫，将小官吏的命运改为一个悲剧，从而使故事情节更真实、更典型、更具思想意义。
(三)移花接木、揉和综合
作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。如短篇小说《卖驴》：孙三老汉误入火葬场，这不吉祥的兆头与他怕政策变化的疑惑一拍即合。他决定把毛驴卖掉，不想到市场后，遇到老兽医老尚，他不但用神鬼鞭给孙三老汉治好了驴的病，也给孙三老汉治好了头脑中的病，终于决定不卖驴了。据作者介绍，这个故事是两个生活素材综合而成的。一个是八、九年前，在闲聊中听到一个故事，说某地一个老汉在拉脚回来的路上，因困倦在平板车上睡着了，毛驴拉着他往回走，半路上恰遇一辆驴车拉死人去火化，拉老汉的毛驴也一路尾随入了火葬场。老汉惊醒后十分气恼，把毛驴暴打了一顿。当他重新收拾缰脱准备回家时，不提防被惊惧的毛驴一脚踢在前额上，当场死去，结果真的被火化了。另一个生活素材，是作者蹲点时得来的。他认识了一位老兽医，这位老兽医出身富农，解放前家里养过不少骡马。牲畜病了，他喜欢细细观察，向懂行的人请教，然后自己摸索治疗，久而久之，积累了许多医术。解放后，他专门行医，以后在公社兽医站任站长，颇有名望，性格也很开朗。他的医术有许多独到之处，治牲畜脱胯即是一例，他既不用针药，也不用推拿，而是站在斜对面突然一鞭，使牲畜重心后压，借助本身的力量使胯骨自行复位。这两个故事本来风马牛不相及，但作者将两个故事加以改造、综合，便形成了小说的情节。
(四)依据情感，连缀片断
作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。如史铁生《我的遥远的清平湾》，就是这样写的。从小说的局部看，一个一个片断好像是不连贯的、分散的，但总起来看，又有着整体感。据作者介绍，他写这篇小说时，没有着意去编故事，而是依据情感，让细节一个一个从心里流出来。
(五)依据因果，环环推导
作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。如高晓声写《陈奂生上城》，据他介绍，最初引起他创作动机的，是他本人住进了高级招待所看到高级招待所与农民暂时贫困的差别，住一晚就要花掉一个农民近十天的工资。他感到这太悬殊了，于是想让一个农民到高级招待所去住一晚，让他在沙发上、高级床上和地毯上尽情体验一番、表演一番、比较一番。于是他决定让漏斗户主陈奂生住进去。但是，陈奂生一般情况下是进不了城的，于是作者让他在政策开放以后进城卖油绳；卖油绳与高级招待所仍挂不起钩来，非要一个有地位的人介绍不可，于是引出了吴书记；那么吴书记为什么会介绍陈奂生住高级宾馆呢?这里一定有特殊原因，于是设法让陈奂生生病；而且这场病必须来势重，好得快，所以就安排他患重感冒。陈奂生为什么会患重感冒呢?因为他没有买帽子。陈奂生住进了高级招待所，吴书记又急于去开会，于是，陈奂生就能够单纯在招待所并且有充裕的时间去体验高级生活了。从作者构思的过程看，采用的就是因果推导法。
(六)依据性格，推导揣测
作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。如契诃夫的《小官员之死》，写的是一个小官员在看戏时，不小心给前排座位上将军的脖子上溅了点喷嚏沫，他为此胆颤心惊，一再向将军道歉，最后竟为此事被吓死。这篇小说的情节，就完全依据人物的性格推导出来的。换一个人物，如果是张飞或李逵，定会把将军吓死；换了阿Q，恐怕挨了将军一顿呵斥后，他会在里暗骂儿子打老子，而且寻解脱。可是，在19世纪充满奴性的俄罗斯社会里生长出来的小官吏，他的命运，不仅是怕，赔情，而且是死。小说情节的发展，安全是人物性格发展的结果。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。
无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若事缘人起，事以显人，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了为情节而情节的恶障，很难成为人物性格发展的历史，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。
二、要善于安排短篇小说的结构
短篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。
安排短篇小说的结构，总的说来，头绪不能过繁，过程不能拉得太长，人物不能过多，铺述不宜过详，表达不宜和盘托出，高潮不能一个接一个。它应该凝练集中，以少显多。否则，极易写成压缩的中篇。短篇小说常见的结构形态有下面几种：
(一)情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，前者如鲁迅的《药》，后者如《麦客》。《麦客》写父子俩一同去打短工，到了不同的人家，父亲在艰难的境遇中失掉自尊，偷手表被发现，内疚而归；儿子则被新生活搅起爱情、自由的渴望，最后就范于传统道德。作者把两个本来可以各自独立的故事交互结合在一起，构成一个整体，两个空间，两组人物、两组不同的人际关系和不同的情感追求，构成双重现实内容。这种结构，减弱了作者有头有尾讲述一个故事的封闭性，使小说具有广阔的社会内容，具有现代人的时空感。短篇小说还有三条或三条以上情节线索的。有时候，作者将三条以上情节线索交织在一起，大故事里套小故事，如《被爱情遗忘的角落》。有时，则将几条情节线交织平行推进，形成一种网状结构，如王安忆的《小院琐记》。一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。
情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。
(二)散文结构
有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现起、承、转、合。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的形散神不散。如孙犁的《荷花淀》、汪曾琪的《受戒》、《大淖纪事》，日本作家志贺直哉的《到网走去》，都属这类作品。
散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。
(三)心理结构
心理结构又称意识流结构、情绪结构、心态结构、心理分析结构，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。如王蒙的《春之声》与茹志鹃的《剪辑错了的故事》，同属心理结构，其表现的侧重点就有区别。
中国当代作家所采用的心理结构，与西方现代派意识流作家所采用的;心理结构技巧，也是有区别的。
从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。
心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。
(四)蒙太奇结构
蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的分镜头似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组镜头的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程性交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。
(五)板块结构
结构由几个相对独立的情节板块构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的情节板块。板块之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的板块，前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个单元的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意情节板块之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好情节板块的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。
短篇小说结构多姿多彩，学写短篇小说，最好先从横断式和纵向式的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础.
二，人物关联性转折，直接用人物的关系或者回忆把各种段落相链接，可以通过插叙，倒叙等等。而且人物是你设计的，如果有些精彩的内容无处着落而又难以割舍，想想更多的人物定位吧。职业，性格等等。
三，描述性转折。这种方法可以应用在词段之间，我举个例子，你正在描写A的事情，这个时候写完了，需要转折到时间相同但空间不同的人物B那里。你可以像这样描写：
“A整理下自己的思绪，继续想着这份感情的来处，只是不知将来，谁可以为她指明去处。她拿起冷藏在冰箱里的野山菊，竟然和着水珠冻结了。
而此时，B的信用卡早已冻结，如果他想继续下去，又不想卖身，只能选择去找某人求助了……”
四，多角度描写，这个写法不容易把握，写的好无疑更加深刻，写不好就会让人乏味。就像电影里的多视角，同一个事件，根据每个人不同的经历不同的着眼不同的感想分别加以描述。
情节提炼的方法：
1.一句主线充实内容
作者在生活中发现某件失去你个这件事比较完整，而且又是比较有意义的。可以对这样的时间不做大的改动。充分调动个人生活日常的积累，来充实丰富这个事件的内容、情节。
2.改头换面更置关键
日常生活中见到的听到的某件事情，你觉得他很有意见，但是对一些环节不满意，自己就把这个故事稍微改动一下。
3.移花接木柔和综合
听到的见到的许多不同时间不同地点的任务时间，通过加工改造重新组成一个新的故事情节。
4.依据情感连缀生活片段
我们都会有些亲身经历我说的是印象很深，比较难忘的那些经历，某个场面，某个西街，你觉得很有意思但是这个片场缺乏相对的独立。这个片场不足以成为一个情节关键，不够丰满。于是依据这个片段本身提供的可能性暗示性，规定性，回想、铺垫、发展至今的过程。猜想这个片段的前因后果。生活中的片段西街没有直接的因果关系，可以用过自己的思想感情为线索，将这些片段串联成一个情节。
5.依据性格揣测
整部小说开始写的时候心里应有一些比较成熟的任务形象构思中将这个任务放在特定的人际关系和情节中。依据任务本身的性格去推测，猜测任务会怎么做。做什么、为什么要这么做。从而构思出整部小说的情节，一般来说根据人物的性格推导，与根据因果推导是有区别的。我刚说的因果推导指的是由原因到结果到推导出来一个明确的结果里面不包括复杂的原因和变化。而人的性格是一个十分复杂的一个综合体。始终充满着各种各样的争斗和矛盾。往往因人而异，因时而异，瞬息万变，没有固定的一成不变的模式与程序。比起单纯的因果逻辑更具任务的丰富性和复杂性。
1.情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构主线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系。事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上启下环环相扣，关系紧密。很多聪明的作者往往将情节搓拧颠倒，让读者产生陌生感和惊奇感。但是小说仍然是建筑在相当完整的故事结构上，情节结构的展开一般有开头、发展、高潮、结尾，有的还会有序幕和尾声，依据情节展开的线索，又分为单线结构和双线结构，三线结构。单线结构往往一人一事，一线贯穿到底。情节简单单纯，情节有可能有转折起伏，但是无论它怎么玩花样情节，线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，那个三线结构非大师级别的还是别玩了，那玩意容易吧自己绕晕。
情节结构是小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性。
以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。
人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件俺的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的优盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者的创作才华。
为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多带情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。
情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造，失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。
2.散文诗的结构丢弃了那种由开始发展，推向高潮然后下降到解决的情节模式，它么没有最常见的紧张集中的情节，也不讲什么悬念扣人心弦的戏剧效果，猛的一看起来只是一些零碎的片段，仿佛和日常生活差不多，相当不明显的“起”、“承”、“转”、“合”。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的“行散神不散”，散文的结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间最直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，它需要写的深、写的美、写的可信‘写的入情入理、津津有味，娓娓动听。她虽然写的开放，随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。
3.心里结构
又称“意识流结构”、“情绪结构”、“心态结构”、“心里分析结构”，这些是现代小说一种新兴的结构方法，它不按事物的因果关系和时空关系来安排结构，而是按照任务心里活动的流程来组织材料，通过任务的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片段，在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心里时空代替了物理时空。生活场景、片段、细节将主要地通过任务心灵屏幕展现，而这种展现，有回旋、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心里结构是心里小说锁采用的主要结构方式，但是不同于心里小说是，心里小说以人物心里为主要表现对象。而心里结构，有的侧重于人物心里表现，有的侧重于现实生活的反应。
4.蒙太奇结构。
这个就是从电影里的那个蒙太奇手法学来的。和情节结构有相似的地方，一般都有一定的情节线索，但是表达的手法不同。情节重唱以画面感很强的“分镜头”似的片段，跳跃性的向前推进了片段之间省略了过程的交代，不过这个结构对文笔和逻辑性要求特别强，要掌握这种结构必须熟悉电影艺术。
5.板块结构
结构由几个相对独立的“情节板块”构成，采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有相对独立的情节内容，形成了独立的“情节板块”，“板块”之间，一般没有直接的联系。甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的“板块”前言不搭后语地直接组合在一起了。
第一篇小说技巧
小說寫作準備單：
一、你打算一共寫( )個字，每次上課寫( )字。
二、你的小說是屬於( )小說，主題是( )。
三、你打算用( )個角色：
主角的名字是( )，他的年齡是( )，特色是( )。
配角的名字是( )，他的年齡是( )，特色是( )
四、故事發生的年代是( )，從頭到尾共有多少時間？( )。
五、故事發生的地點是( )，是個什麼樣的地方？( )。
六、發生了什麼事情？大概說明一下小說的大意：( )。
七、各段主題是什麼？
起段：( )。
承段：( )。
轉段：( )。
合段：( )。
八、你想故事要怎樣結尾？( )。
九、你想安排什麼樣的伏筆？( )。
小說技巧之一：開場
圖畫式的開場，讓讀者彷彿看到一個畫面，所以必須先描述：景像、環境、時間、地點、天色、氣候、路人、聲音、氣氛等事物，然後再引人物主場。
小說技巧之二：故事中人物說話。在小說中，人物是一定要說話的，不然就容易成了散文，而故事中人物說話，除了把他說的話的內容、發語詞寫出來外，還要加上說話的人的動作、表情、語氣。而故事中人物說話基本有下列兩大類寫法：
一、 中式用法：
××××××說：「××××××。」
例如：我高興的笑著說：「謝謝你，你真好！」
×××××，說：「××××××。」
例如：我難過的擦擦眼淚，說：「謝謝你，你真好！」
二、 西式用法：
「××××××。」×××說。
例如：「謝謝你，你真好！」我高興的笑著說。
三、 中西混合用法：
「××××××。」×××說：「××××××。」
例如：「謝謝你，你真好！」我難過的說：「我走了，再見！」
另外要注意的是動作、說話、語氣表情的連貫，例如：
任榆拿起了書(動作)，輕輕的打開(動作)，轉頭(動作)問媽媽說(說話)：「媽媽，說故事給我聽，好嗎？」語氣中帶著央求(語氣表情)。
媽媽聽了(動作)，走到她的面前(動作)，愉快的(語氣表情)笑著說(說話)：「好啊！」
任榆高興的拍起了手(動作)，臉上滿是笑容(語氣表情)的說(說話)：「好棒喔！」迫不及待的的把書遞給媽媽(動作)。
小說技巧之二：擬聲字。
叭(ㄅㄚ)、叮(ㄉㄧㄥ)、吱(ㄓ)、吽(ㄏㄨㄥ)、呀(ㄧㄚ)、呸(ㄆㄟ)、呢(ㄋㄜ)、咕(ㄍㄨ)、呵(ㄏㄜ)、咍(ㄏㄞ)、呲(ㄘ)、呦(ㄧㄡ)、咯(?ㄌㄛ)、咭(ㄐㄧ)、哎(ㄞ)、咦(ㄧˊ)、咿(ㄧ)、哇(ㄨㄚ)、咩(ㄇㄧㄝ)、哩(?ㄌㄧ)、哦(ㄜˊ)、哢(ㄌㄨㄥˋ)、哼(ㄏㄥ)、唉(ㄞ)、唔(ㄨˊ)、啵(ㄅㄛ)、啦(ㄌㄚ)、啐(?ㄑ)、啊(ㄚ˙)、唷(ㄧㄛ)、喵(ㄇㄧㄠ)、喲(ㄧㄠ)、喔(ㄛ)、喂(ㄨㄟˋ)、嗎(ㄇㄚ˙)、嗨(ㄏㄞ)、嗐(ㄏㄞˋ)、吱(ㄗ)、嗚(ㄨ)、嗡(ㄨㄥ)、嗶(ㄅㄧˋ)、嘛(ㄇㄚ˙)、嘎(ㄍㄚ)、嘓(ㄍㄨㄛ)、噓(ㄒㄩ)、噗(ㄆㄨ)、嘿(ㄏㄟ)、嘟(ㄉㄨ)、嘩(ㄏㄨㄚ)、嘰(ㄐㄧ)、嘻(ㄒㄧ)、嘶(ㄙ)、噹(ㄉㄤ)、噥(?ㄋㄨㄥ)、噯(ㄞˋ)、噢( ㄡˋ)、嚆(ㄏㄠ)、嚕(ㄌㄨ)、嚶(ㄧㄥ)、囉(ㄌㄨㄛ)
小說技巧之三：人物刻畫。
人物的描述，除了要用概括性的形容詞來說明外，以實際的言、行、動作、事蹟來佐證是更好的選擇。
例如：
「鐵木真是一個講義氣的人，身體也很強壯。」
不如改成：
「鐵木真這時才發現，他最摯愛的生死之交喬杰，竟然出賣了他，受了別人的收買，趁機刺他一刀。
這一刀，讓鐵木真鮮血直流，但是他靜靜的看著喬杰，沒有反抗、沒有掙扎，這一刀，刺傷了他的身體，更刺死了他們倆人的深刻情誼。
鐵木真挐起巨劍，奮力的插在木桌上，用力的折斷，冷冷的瞪著喬杰說：「戰場上再見，猶如此劍！」
接著，他斷然的抽出身上中的刀，怒擲在地，大臂一揮，帳棚門口四、五個侍衛，竟同聲摔倒在地，無力阻擋他的離去。
小說技巧之四：人稱。
小說寫作時，我們會選定人稱，也就是小朋友所熟知的第一人稱和第三人稱。
第一人稱就是「我」，也就是作者化身為主角，寫出自己的所見所聞。
第三人稱就是「他」，也就是作者化身為旁觀著，寫出他所見到主角的所作所為。
話雖如此，许多朋友在寫作上還是經常犯了人稱不統一的方病，例如：
●第三人稱作品錯誤示範：
「小強走了過來，靜靜的坐在椅子上，他拿出因為作業寫得漂亮，老師為了獎勵他，送給他的鉛筆，不禁得意的笑了起來，心裡想：『我以後也要好好的表現才好！』
他小心翼翼的把鉛筆收進書包裡，生怕被別人拿走。
在一旁的小明看在眼裡，不由得生氣起來，於是心裡暗暗的計畫要偷走那枝筆。」
那裡錯了，小朋友看出來了嗎？
答案：
一、既然是旁觀者，怎麼知道小強和小明心裡想什麼？
二、怎麼知道他是感覺「得意」，然後才笑的？
三、怎麼知道他是生怕別人偷走，才收進書包的？
第三人稱作品正確寫法示範：
「小強走了過來，靜靜的坐在椅子上，他拿出老師送的鉛筆，滿臉笑容的把玩著，並不時的點點頭。
他拿出作業簿，看一看剛才寫好的部份，搖搖頭，抓起橡皮擦全部擦掉全寫。
最後，他把新鉛筆放進鉛筆盒中，起身要離開，還沒跨出半步，又坐了下來，把新鉛筆取了出來，用張計算紙包起來，放進書包裡，並把書包的扣子扣上，站在桌子旁，看著書包老半天，才轉身離開，在走出教室前，又張望了幾次，才走開了。
在一旁觀看的小明，等到小強走遠了，從位子上站了起來，走到小強的位子旁，伸出手打開了書包的扣子，正要打開書包的時候，不料有同學走了進來，他連忙起身，把雙手插進褲子的口袋，吹著五音不全的口哨走回座位。」
小說技巧之五：角色出退場
在一篇小說中，一定有許許多多的角色，貫穿全場的靈魂人物叫主角，而搭配主角，襯托主角特色的叫配角，這些人物在故事中來來去去，大致可以分成四種出退場：
一、初出場：也就是讀者第一次看到這個人物，換句話說，這個人對於讀者而言，是個十足的陌生人，所以就必須加以詳細的介紹：包括長相、特色、個性、身高、體重、年齡、身份、出身背景、服裝等等。這個人如果是主角，就再給他加個氣派一點、精心打造的場景和氣氛，配角就簡單一些。配上這個角色固定的旁白、口白、台詞、音樂、景色也是不錯的。
二、退場：這個角色因為場景轉變的關係，暫時會離開讀者的目光，於是給他一個帥氣的小結，讓讀者很清楚的記得你要改寫別的角色前，他的表現和演出，以便接上下一次的再出場。
三、再出場：就是暫退場的角色又復出了，這是一定要「連戲」，甚至稍稍微再提一下之前的情節，幫助讀者回想之前的劇情，以便進行銜接。
四、離場：最後是這個角色的離場，通常是死亡居多。一個角色的死去，通常是小說中一個階段的結束，或是一個轉變的開始，因此給予類似初出場的筆墨和寫作深度是須要的。這個時候，通常角色將死或已死，所以讓他說說可以總結他一生的話是很重要的，離場時的神態、表情、動作都是很重要的，如再加上景色的搭配、旁人的情緒就更完美了！
小說技巧之六：擴大張力技巧(一)
在一篇精采的小說，要能不斷的拉住讀者的視覺，那一定要擴大文章的張力，加強文章的吸引力。老師列出個基本的方法：
一、 轉折：事件或故事發生變化，讓讀者產生認知失衡，引出好奇心。
例如，林威佐的小說：
帝洛說：「這招叫『火鋒龍擊』，而且是發一次，如果我連環攻擊的話，你的小命，嘿嘿嘿……。」笑聲未落，帝洛的鋒烈刀竟斷掉了，威聖面無表情的瞪著帝洛說：「你自誇完了嗎？」
二、 懸疑：不把內容明說給讀者知道，吊足讀者的胃口。
例如：
小明是個膽子奇大的人，真是所謂天不怕、地不怕的鐵齒型人物。可是，有一天沒來上課，一打聽，原來是昨天晚上補完習回家時，不知道看到什麼東西，竟然嚇破了膽，一夜之間，好好的一個人竟然瘋了。
幾個朋友去找他，問他看到了什麼，他瞪大了眼，上氣不接下氣的指著前方，一句話也說不出來。
三、 失望：一般來說，讀者都會對主角有所期待，例如好人把壞人把死、一家人團圓、有情人終成眷屬之類的，所以要先故意讓讀者失望，安排一件事或一個討人厭的人物來破壞一切，讓讀者站在主角的那一邊，感同身受的繼續讀下去。
例如：
小娟是個內向聰明的孩子，只可惜自小沒了父母的疼愛，是個可憐的孤兒。
但真是禍不單行，連同班的同學也不放過她。因為小娟的功課太好了，引起了阿芳的不滿，阿芳是個富家女，小娟搶了她的光彩，她氣在心裡，已經有一段時間了。
一天，是智能考查的日子，阿芳刻意和同學換子位置，坐到小娟旁邊。考試進行到一半，阿芳突然舉手了。
「老師，我有問題。」
老師走了過來。
「我不好意思說，因為小娟是我的好朋友！」
「有什麼問題就直說。」
小娟抬起了頭，感覺事情有點奇怪；只見阿芳怯生生的指著小娟說：「小娟在作弊，小抄在抽屜裡。」
老師生氣的請小娟起立，查看了抽屜，果然發現了兩張小抄。小娟驚訝的張大了嘴，轉頭看向阿芳，阿芳低下了頭，走到老師身邊，小聲的說：「其實，這不是第一次了，因為她很凶，所以我一直不敢說。」
四、襯托：
故事的描寫，內容上有成份不同的轉換，例如這一章節主要是再講打鬥的事，描寫血腥的、動作的情節，那轉化、插入一段柔和的、有趣的事，就顯得很突出、很明顯。
換句話說，也就是可以在內容上，不斷的轉換味口，不要一直寫同類的情節，會使讀者失焦。例如：
雷老師看看時鐘，這才發現已經六點多了，於是他放下紅筆，收拾一下教師，開車帶幾個被「留學」的學生回家。
「啊！去給女兒買個皮卡丘吧，她上回看見表妹在玩，好像得羨慕似的。」他自言自語的說著。
車上的音樂，愉快的流轉著，像是他疼愛女兒的快樂思緒；不一會兒，來到了統一超商，才買完，要回到車上，一輛闖紅燈的汽車，惡狠狠的衝了過來－－
「吱－－！」一陣嘶吼似的剎車聲，劃破了向陽的天空暮色，鮮血在餘暉襯托下，變得異常的詭譎暗紅，皮卡丘不知情的躺在人行道上，雷老師使勁的伸出手，費了好大的力氣，才掙扎的把皮卡丘擁懷裡。
聽－－路邊，人群一陣騷動，警笛聲、叫喊聲、跑步聲……還有沉重的呼吸聲。
唉－－
皮卡丘的左半邊，很快的由黃轉紅。
唉－－
「女兒，爸爸給妳買了皮卡丘了，買好了唷！」
皮卡丘的右半邊，也很快的轉成可怕的豔紅。
時光，停止了，
雷老師，冷冷的笑了，太陽飛快的落山，夜，侵略似的佈滿了了整個天空。
天黑了.第二篇小说写作要求
小说是以局部把握整体、反映整体，截取生活横断面的语言艺术形式，富于变化、活跃和丰富多彩的文体特点决定了它的创作需要调动艺术的才能和运用技巧。本篇分别从以人物为本位、组织故事情节；结构的安排；运用典型化手法塑造典型人物；自然描写与社会描写；细节的描写和叙述视角等方面较为全面地概括了传统意义上小说的写作要点。小说习作者可以从中具体地掌握一些小说的创作技巧。本文分上、下两部分刊发。
一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节
任何小说，情节都是不可缺少的。当代作家王蒙曾指出：所谓没有情节的小说，实际上是用一些小的情节代替了总的情节，绝对没有情节的小说是不可能的。有的评论家说他的小说无人物、无冲突、无情节，他回答说：那岂不是同画符差不多了?其实我没有写过什么\'三无\'小说，我写的都是有人物、有冲突、有情节的，所谓无人物、无冲突、无情节的小说我是不相信的，我也从来没有那么做过。
为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用：①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，合适的情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织起来，它可以作为一个起组织作用的酵母。(阿•托尔斯泰语)②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常要通过情节来表现。④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的艺术感染力、吸引读者。
19世纪以前，小说的情节，即小说叙述的故事。那时候的小说，往往依据人物经历，顺序铺述一个一个事件，其顺序铺述的事件，也就构成了小说的情节。十九世纪以来，小说有了很大发展，已不同于传统的故事体。故事情节这两个概念，便有了新的界定。故事一般指按时间顺序安排的一系列事件。而情节一般指依据因果关系安排的一系列事件。福斯特在《小说面面观》曾指出：我们对故事下定义是按时间顺序安排的事件叙述。情节也是事件的叙述，但重点在因果关系上。\'国王死了，然后王后也死了\'是故事，\'国王死了，王后也伤心而死\'则是情节。在情节中，时间顺序依然保存，但已为因果关系所掩盖。这也就是说，故事强调的是时序性，情节强调的是因果性。按这样的界定，一个故事，它有可能构成一篇小说的情节框架，但情节已不同于故事了。以鲁迅的《风波》为例，作品围绕剪辫子的风波安排情节，始述七斤的烦恼，继写七斤夫妇的恐慌，尔后描写一切复归原状，这是故事；小说同时又隐约始终地贯穿着九斤老太的感叹。九斤老太反复唠叨一代不如一代的事件，是很难纳剪辫子的故事之中的，但它却是小说情节有机构成部分，说明她对风波乍起与复归平复未闻未见，无动于衷，毫不关心。这一情节与七斤夫妇的情节天衣无缝地交融在一起，揭示了张勋复辟只是一场闹剧，辛亥革命后的中国农村依然衰落，农民依然愚昧落后。
近现代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是表现;意识流为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，情节在变化中依然是完整一体的。
作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向：强化或淡化。情节强化的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是戏，太戏剧性了，往往丧失了生活的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下无所作为，使人物性格难以表现。情节淡化的小说，不写那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意义。如孙犁的《荷花淀》，几个农村妇女以送衣为借口，想去淀里部队上探看丈夫，小船划到半路，遇到鬼子兵，她们躲进荷花淀，鬼子船追上来了，男人们正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者写打仗，只用一百来个字，却把注意力放在白洋淀水乡美丽自然景物和水乡妇女的美的描写上。情节淡化的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松散乏味。严格说来，所谓强化，淡化，只是作者不同的美学追求，并不决定作品本身的质量。好的情节，无论淡化或强化，都应作到真实、生动、写出人物性格，展示出一定的社会生活内容。虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。
写作小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇小说，于是在此基础上，提炼出比较完整的情节。
写作中，常见的提炼情节的方法有：
(一)依据主干、充实血肉
作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。如王蒙谈到《说客盈门》时，曾指出，这篇小说的故事梗概就是听来的，为了解雇一个工人，或是为了处分一个工人，在短短几天内就有二百多人来当说客，作者写作时，只把说客的人数改为199个，故事梗概并没有作什么改动，而是充分调动自己的生活积累，将这个故事情节充实，丰满，使它灌注血肉。
(二)改头换面、更置关键
作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。如果戈理《外套》的创作。有一次，果戈理和一些朋友闲谈，听到一个笑话，一个穷苦的小官吏，酷爱打鸟，他节衣缩食，积蓄二百个卢布，买了一支很好的*。可他第一次坐船出去打猎时，*被芦苇挡入了水里。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，后来幸亏同僚们凑钱买了一枝*送给他，才算救了他一命。果戈理后来写《外套》，利用这个笑话，把*改为外套这一生活必需品，将芦苇把枪挡入水中改为行劫，将小官吏的命运改为一个悲剧，从而使故事情节更真实、更典型、更具思想意义。
(三)移花接木、揉和综合
作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。如短篇小说《卖驴》：孙三老汉误入火葬场，这不吉祥的兆头与他怕政策变化的疑惑一拍即合。他决定把毛驴卖掉，不想到市场后，遇到老兽医老尚，他不但用神鬼鞭给孙三老汉治好了驴的病，也给孙三老汉治好了头脑中的病，终于决定不卖驴了。据作者介绍，这个故事是两个生活素材综合而成的。一个是八、九年前，在闲聊中听到一个故事，说某地一个老汉在拉脚回来的路上，因困倦在平板车上睡着了，毛驴拉着他往回走，半路上恰遇一辆驴车拉死人去火化，拉老汉的毛驴也一路尾随入了火葬场。老汉惊醒后十分气恼，把毛驴暴打了一顿。当他重新收拾缰脱准备回家时，不提防被惊惧的毛驴一脚踢在前额上，当场死去，结果真的被火化了。另一个生活素材，是作者蹲点时得来的。他认识了一位老兽医，这位老兽医出身富农，解放前家里养过不少骡马。牲畜病了，他喜欢细细观察，向懂行的人请教，然后自己摸索治疗，久而久之，积累了许多医术。解放后，他专门行医，以后在公社兽医站任站长，颇有名望，性格也很开朗。他的医术有许多独到之处，治牲畜脱胯即是一例，他既不用针药，也不用推拿，而是站在斜对面突然一鞭，使牲畜重心后压，借助本身的力量使胯骨自行复位。这两个故事本来风马牛不相及，但作者将两个故事加以改造、综合，便形成了小说的情节。
(四)依据情感，连缀片断
作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。如史铁生《我的遥远的清平湾》，就是这样写的。从小说的局部看，一个一个片断好像是不连贯的、分散的，但总起来看，又有着整体感。据作者介绍，他写这篇小说时，没有着意去编故事，而是依据情感，让细节一个一个从心里流出来。
(五)依据因果，环环推导
作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。如高晓声写《陈奂生上城》，据他介绍，最初引起他创作动机的，是他本人住进了高级招待所看到高级招待所与农民暂时贫困的差别，住一晚就要花掉一个农民近十天的工资。他感到这太悬殊了，于是想让一个农民到高级招待所去住一晚，让他在沙发上、高级床上和地毯上尽情体验一番、表演一番、比较一番。于是他决定让漏斗户主陈奂生住进去。但是，陈奂生一般情况下是进不了城的，于是作者让他在政策开放以后进城卖油绳；卖油绳与高级招待所仍挂不起钩来，非要一个有地位的人介绍不可，于是引出了吴书记；那么吴书记为什么会介绍陈奂生住高级宾馆呢?这里一定有特殊原因，于是设法让陈奂生生病；而且这场病必须来势重，好得快，所以就安排他患重感冒。陈奂生为什么会患重感冒呢?因为他没有买帽子。陈奂生住进了高级招待所，吴书记又急于去开会，于是，陈奂生就能够单纯在招待所并且有充裕的时间去体验高级生活了。从作者构思的过程看，采用的就是因果推导法。
(六)依据性格，推导揣测
作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。如契诃夫的《小官员之死》，写的是一个小官员在看戏时，不小心给前排座位上将军的脖子上溅了点喷嚏沫，他为此胆颤心惊，一再向将军道歉，最后竟为此事被吓死。这篇小说的情节，就完全依据人物的性格推导出来的。换一个人物，如果是张飞或李逵，定会把将军吓死；换了阿Q，恐怕挨了将军一顿呵斥后，他会在里暗骂儿子打老子，而且寻解脱。可是，在19世纪充满奴性的俄罗斯社会里生长出来的小官吏，他的命运，不仅是怕，赔情，而且是死。小说情节的发展，安全是人物性格发展的结果。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。
无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若事缘人起，事以显人，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了为情节而情节的恶障，很难成为人物性格发展的历史，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。
二、要善于安排短篇小说的结构
短篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。
安排短篇小说的结构，总的说来，头绪不能过繁，过程不能拉得太长，人物不能过多，铺述不宜过详，表达不宜和盘托出，高潮不能一个接一个。它应该凝练集中，以少显多。否则，极易写成压缩的中篇。短篇小说常见的结构形态有下面几种：
(一)情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，前者如鲁迅的《药》，后者如《麦客》。《麦客》写父子俩一同去打短工，到了不同的人家，父亲在艰难的境遇中失掉自尊，偷手表被发现，内疚而归；儿子则被新生活搅起爱情、自由的渴望，最后就范于传统道德。作者把两个本来可以各自独立的故事交互结合在一起，构成一个整体，两个空间，两组人物、两组不同的人际关系和不同的情感追求，构成双重现实内容。这种结构，减弱了作者有头有尾讲述一个故事的封闭性，使小说具有广阔的社会内容，具有现代人的时空感。短篇小说还有三条或三条以上情节线索的。有时候，作者将三条以上情节线索交织在一起，大故事里套小故事，如《被爱情遗忘的角落》。有时，则将几条情节线交织平行推进，形成一种网状结构，如王安忆的《小院琐记》。一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。
情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。
(二)散文结构
有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现起、承、转、合。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的形散神不散。如孙犁的《荷花淀》、汪曾琪的《受戒》、《大淖纪事》，日本作家志贺直哉的《到网走去》，都属这类作品。
散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。
(三)心理结构
心理结构又称意识流结构、情绪结构、心态结构、心理分析结构，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。如王蒙的《春之声》与茹志鹃的《剪辑错了的故事》，同属心理结构，其表现的侧重点就有区别。
中国当代作家所采用的心理结构，与西方现代派意识流作家所采用的;心理结构技巧，也是有区别的。
从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。
心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。
(四)蒙太奇结构
蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的分镜头似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组镜头的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程性交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。
(五)板块结构
结构由几个相对独立的情节板块构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的情节板块。板块之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的板块，前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个单元的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意情节板块之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好情节板块的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。
短篇小说结构多姿多彩，学写短篇小说，最好先从横断式和纵向式的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础.
第三篇提纲和标题
谈谈提纲和标题
１．构思和提纲。
灵感之后，起草之前，必然有一个构思阶段。构思是从整体上对文章的抽象把握和设计，以抽象思维为主。构思简单地说就是整体思索，想文章。如果说灵感是受精，则构思是孕育主题其次是形成结构。构思的中心内容是形成主题。没有构思就没有文章，只不过有的构思因为时间短暂而不易看出。短暂并且没有用文字表达的构思，称为腹稿。李白、曹植等诗人出口成章，七步成诗，在这之前已经存在一个长期感受、思索的阶段。鲁迅重视起草前的构思及腹稿，说他的写作首先是烂熟于心，凝思结想。文字符号表达的构思就是提纲。
２．提纲重要性。
提纲是构思的外化和成果，实际上相当于用序码和文字符号所组成的一种图表。提纲的作用在于指导起草，使构思视觉化，以便作者从总体上更为准确概括地把握、修改和提高。
文章大家大都十分重视提纲。列宁说：提纲确实是很重要的。他要求写得详细些。列宁的弟弟讲述列宁在中学时代就养成了编写提纲的习惯，先在一张四开纸上拟好作文提纲。列宁的夫人说他通常是先写好提纲......把提纲改了两遍、三遍。列宁的《五一节传单的提纲》收在《列宁全集》第八卷中，从中可以看出列宁对文章提纲的重视。大作家中不少人也重视提纲。老舍说：尽管我们要只写二三千字，也需先出个提纲，安排好第一段说什么，第二段说什么......有了提纲心里就有了底，写起来就顺理成章；先麻烦点，后来可省事。茅盾的长篇小说《子夜》，提纲就有４万多字，可以当作中篇小说。
３．如何对待提纲？
对待提纲，存在着不同认识，需要分析。初学者不懂得编写提纲的重要性，还有人不知道如何编写。在文学创作中，更有人反对编写提纲。列夫．托尔斯泰说：我就从来不写提纲，还说按照提纲写出的是僵死的、不真实的、没有用处的东西。司汤达说：一写计划我就索然无味。究竟应该怎样对待提纲呢？正确的认识应当是：
Ａ.论文写作都要编写提纲。这里，编写提纲本身就是在研究，在起草。只要不断充实，提纲就成为一篇文章的初稿。朱光潜先生在《作文和运思》中谈他编写论文提纲的方法和过程，尤其值得我们学习。他说：定了题目之后，我取一张纸条摆在面前，抱着那题目四面八方地想。想时全凭心理学家所谓‘自由联想'，不拘大小，不问次序，想得一点意思，就用三五个字的小标题写在纸条上，如此一直想下去，一直记下去，到当时所能想到的意思都记下来了为止，这种寻思的工作做完了，我于是把杂乱无章的小标题看一眼，仔细加一番衡量，把无关重要的无须说的各点，一齐丢开，把应该说的选择出来，再在其中理出一条线索和次第用小标题写成一个纲要。论文中的逻辑关系集中地表明在提纲上，因此特别需要提纲。
Ｂ.作品创作应当写提纲，但不能严格按照提纲起草。列夫. 托尔斯泰和司汤达都反对创作提纲，但他们却记笔记，写要点。其实，笔记及要点就是提纲。区别在于，创作提纲不是逻辑关系的显示，而是主题、情节和重点的展现，因而更多形象性、模糊性和情感性。较为妥当的办法是，创作作品经过深沉的构思，写出一个符合文学特性的提纲，接着，丢开提纲，自由发挥，任意起草。其实，这样起草时仍然有提纲在潜意识中的理性化观照作用，只不过这种理性已经消融在感性的运作中，成为直觉，更适宜于意象的创作。在起草中，不要去想提纲，任由情性、意识、感性总之是创造生命去发挥。仅仅在创作遇到巨大阻碍，实在写不下去时，再参看提纲以提起思路。文学史上存在一个人们易于忽视的现象，那就是呆板地坚持理性指导创作尤其是编写详尽提纲的作家，却没有创作出不重视提纲的作家所能写出的传世作品。相形之下，前者比后者略有逊色。最明显的是老舍和茅盾与鲁迅的比较了。当然，两者的差别，其原因相当复杂，但起草方法的不同不能不是一个因素。可以说，按照提纲写出的作品，往往外在观察成分多，理性强。茅盾对《子夜》创作主导思想的反复说明就是一斑，他写的是一个明确的主题思想：中国民族资本主义在三十年代的国内外形势下必然是行不通的。报告文学的写作倒是这样的。而那些没有严格按照提纲、甚至不写提纲而创作的作品，则内在体验成分较多，感性（包含着深广的理性的直觉）更强。鲁迅小说《狂人日记》和《阿Ｑ正传》正是这样。《阿Ｑ正传》的写作，不可能预先编写出提纲来，因为这是编辑索稿、定期连载的压力所促成的起草。鲁迅所说阿Ｑ结局作者未能预定，正说明了这一点。然而，《阿Ｑ正传》却不仅仅写出了作者对历史和现实的中国及国人心态的观察和分析，更主要的是自然而然地写出了自己生命中最深切、最痛苦的内在体验。有人论证，阿Ｑ的性格类似于作者祖父死于科场作弊一案中那个受命向考官行贿的佣人。其中是否可以看出作者有意无意执着探讨的因素和情结呢？创作需要提纲，创作更需要摆脱提纲。贾平凹对待创作提纲的态度值得我们参考。他说：这本书写作的时间不长，也就三个月吧，但它酝酿的时间却较长。我写过十几个月详细提纲，被折腾得日夜不宁，但落笔时还是全推翻放弃了。一坐到桌边，书里的人物自己就活动起来，故事自动发展，情节、场面、对话连翩而出，象水的自然流止，云的自然起落一样。
４．文学创作提纲的明确提出。
笔者目力所及的写作专著或者文学专著中，创作提纲的认识只是混淆在一般写作提纲的笼统论述中，而且一般写作提纲也是十分简单、聊胜于无的。只要翻开任何一本《写作》，就可以看出这一点来。
首先需要认识文学创作提纲和一般写作提纲的异同，找出创作提纲的独特性来。要想认识二者的异同，又必须从写作和创作的异同上找根源。
写作有广义和狭义之分。广义是指通过创造性思维活动，运用语言文字符号，以篇章的形式表达对世界某种认识的过程。这就包括了创作。而狭义的写作却是反映社会生活中真实的客观事物的一种写作过程，以符号逻辑的抽象思维为主导。它产生的是具有直接为社会服务的功能的语言形式，即文章。文章写作提纲相当于一种用序码和文字所组成的论点、材料之间关系的逻辑图表，是文章逻辑关系的视觉化。而创作，却是建立在一般写作基础上的艺术形象的创造过程，服从于想像虚构的心理思维，产生语言艺术即文学作品。由此而来，文学创作提纲成为一种用序码和文字来表示的艺术形象之间关系的心理图表，是形象之间关系的视觉化。因此，创作提纲带有更多的形象性、模糊性，常常可以视为重点或要点的串连，甚至于整体上不被视为提纲本身。
由文章写作提纲和文学创作提纲的对比，可以得出这样一个认识：文学创作提纲是运用文字和序码来表示的艺术形象之间关系的心理图表。
文学创作提纲对于创作具有重要的作用。这是许多作家从长期的创作实践中得到的经验。前面提到老舍和茅盾的经验。贾平凹这样谈他的创作：我的创作往往是不停地列提纲，不停地来鲜活人人事事，直到一切清晰，才定下最后提纲，这样的工作比实际操作时间长数倍，艰辛成十倍。
文学创作提纲的重要不仅来自于大作家的经验，也来自于它本身和创作的关系。它是创作的引导，是航线及信号灯，是广阔的创造领域的展示，是核心本质的把握。初学者更要重视文学创作提纲的编写，切不可在头脑中存有古代文学史上的倚马可待、下笔千言，文不加点的典故的诱惑，凭空潇洒。
要认识创作提纲的重要，还要对下笔千言、不加思索的创作现象进行分析，弄清构思、结构和提纲三者的关系。不加思索而下笔千言的创作现象确实存在。李白创作清平调三首是这样。现代派特别是意识流派的作家也是这样。各有原因和特点。
a.创作较短篇幅的作品，平时又有很多思维习性的蕴积，一遇机会就迸发而出。这在诗人中是较常见的。小说家也有这种情况。青年作家潘军说：我不是预先要拟好一个提纲，设计好先写什么，后写什么，我更强调写作中的状态，想写就不断地写下去。
b.这种情况是按照意识的流动来惯性创作。其内容多是早已在头脑中存在的心理和经历的复述。如美国小说《在路上》的创作。
c.打好腹稿。腹稿，常是未写出的提纲，有时则是较小的完整的作品。
除此之外的文学创作，看来以编写提纲为好。
５．提纲编写程序。
第一、拟制标题。
标题又叫题目。常常比喻标题是文章的眼睛、旗帜和橱窗。标题和主题（意蕴）的关系十分密切，但是它服务于主题；标题可以更换，主题不能随意更换。以标题与主题的关系为主要标准，标题分为以下几种。
一是一般文章的标题：
A.直接标明主题。如《实践是检验真理的唯一标准》。标题是一个判断句。又如《文学要在表现个体生命中反映现实社会》。如《......是.....》和《......要......》的标题模式。
B.揭示内容范围。如《论......》或者《......论》标题模式。我国古代的文章，不常用论字，常用原或者说，如《原君》和《马说》。有的论文标题省去了论字。
C.设问、反问、感叹以显示主题倾向。如《中国人失掉了自信力了吗？》、《下不为例可以休矣！》。
文章标题要求：1.确切。一要与内容符合，不能写跑题。二含义大小与文章一致，《游中岳庙》不能写成《锦绣中华》。三要与文体风格一致，如公文标题不能入诗。2.精练。特殊需要时标题才能长。3.醒目。一要形象，二要新颖。好的标题画龙点睛，使人一见钟情，反映出作者的修养。中国女排曾以0：3输给古巴队，第二年大学生运动会上以3：0击败击败古巴队，这件事大多新闻标题都是平实无误地概括这一事实。有一篇新闻的标题颇为生动，《还她一个三比０》。这个标题，表现了背景，显示出自豪感和幽默感，语言通俗，响亮上口。
二是文学作品的标题：
a.形象概括意蕴，暗示意蕴。这类标题最为常见，因为象征手法是文学创作的传统手法，符合文学的本性，还会一直沿续下去。如《红楼梦》、《红高粱》、《城堡》和《老井》等。
b.指出作品内容，即题材范围。这类标题同样常见。如《百年孤独》、《悲惨世界》、《战争与和平》和《桃花湾的娘儿们》等。
c. 与意蕴有关的一事一物，或人物语言。如《红蚂蚱、绿蚂蚱》、《项练》、《干草》、《你别无选择》和《狗日的粮食》等。
d.人名、地名、时间。如《哈姆雷特》、《羊脂球》、《小鲍庄》和《九三年》等。
e.提出问题，引起深思。如《谁之罪》和《怎么办》。
f.特别标题。这类标题常说明写作的原因、环境和心情，还常带有个性。如《无题》、《杂感》、《琐记》、《漫笔》和《随记》等。
作品标题的要求：形象、含蓄和新奇。文学作品的标题有它自己的符合特性的要求。如《阿Ｑ正传》,新颖独到,土洋结合；具有象形作用，象阿Ｑ及清末国人拖着小辫的脑袋；据说与塞万提斯的世界名作《堂.吉诃德》的第一个字母相同, 透露出作者创作意念和西方名著的联系。大作家都匠心独运地拟制标题。又如巴尔扎克的小说集《人间喜剧》。还有《白水仙号上的黑家伙》、《与狼共舞》、《飘》和《呼啸山庄》等。
应当注意，不能制作低级趣味的标题。如现在小摊上的那些带有刺激性的书名《粉红的肉弹》、《十三张美人皮》和《女尸案》等。
第二、写主题（意蕴）句。
主题在文章中具有核心的地位。如果说文章是一个人类创造的精神生命，那么材料是血肉，结构是骨胳，语言是细胞，表达方式是皮肤，线索是脉络，而主题则是灵魂。
主题是作者在文章中通过全部材料所表达的基本认识，具体表现为一个逻辑判断句(10个字左右)。而在教学尤其是中小学教学中常见的主题说法却是一种套路，通过......表现了......歌颂了......这一公式化的主题认识，其实讲的是全文内容。主题体现为逻辑判断。这种判断应当集中、明确。正如古人所说，作文要立片言以居要，乃一篇之警策，扩之则为千万言，约之则为一言。《过秦论》记了许多事实，但都以最后的主题句来贯穿和制约：一夫作难而七庙毁，身死人手，为天下笑，何也？仁义不施，攻守之势异也。正确的主题写法是一个有主语、谓语和宾语的判断句。如文艺性通讯《谁是最可爱的人》的主题就是一句话志愿军是最可爱的人。
主题在文学作品中应当是意蕴。意蕴是全部作品内容体现的中心意向，包括核心主题、副主题以及审美情致等作者的认识判断和审美追求。这就要写成一个复句。如《红楼梦》的意蕴可以写成：在混沌生活中极力追求真善美的人生理想境界及这种追求不可能达到的悲怆和幻灭。
第三、简述内容（包括关键词）。
内容简述或者内容提要。在科学性文章中，它包括主题和层义以及要点。在文学作品中可以写做情节梗概、剧情简介等。
如果作品字数在几千字以上，最好写一个内容简述， 字数在100上下。
第四、选择结构。
这一点指的是中间部分的安排。
科学性文章中的结构是（参考下一章公文写作中的结构内容）：
1.并列式。一般写的是对象的横向的、静态的情况。各部分相互间无紧密联系，独立性强，但共同为说明主旨服务。能够省略某一部分。先后次序不那么固定。这种方法的好处是概括面广，条理性强。
2.递进式。一般写的是对象的纵向的动态的过程或者事理。各部分层层递进，每一部分也不可缺少，前后顺序也不能颠倒。这种方法的好处是逻辑严密，能说明问题。
在一篇文章中，两种方法可以互相交叉，即以一种方法为主，在某一部分即层次中用另一种方法。
结构选择，所用字数一般只有几个。
第五，标明层义。
这一部分就叫做全文的纲。层义这一提纲的主要部分有两种写法。一是标题写法，结尾没有标点符号，几个至多十来个字，简明扼要。这种写法的长处是简洁清楚，易于把握（字数及全部提纲都少）。短处是别人不易看懂，自己也可能在一段时间后弄不明白。二是句子写法，是完整的一句话。这种写法的长处是具体明确，短处是易于冗长，不利于思考。最好是两种方法交替，在简单明了的地方用标题写法，在复杂难记的地方用句子写法，根据具体情况而定。这样，层义具体表现在文章中有二种，一是居中排列的小题目，二是项目。
注意：自此以下，提纲就要运用序码。关于序码，《国家行政机关公文处理办法》有明确规定。这些规定是：序码一般分为四层：一是汉字小写的一、二、三、四等，后面用顿号（小标题的层次顺序不用顿号，空一格）；二是半圆括号和汉字，如（一）；三是阿拉伯数字1、2、3、4等；四是半圆括号和阿拉伯数字，如（1）。以下还可以有这样一些序码：第一，第二，第三等；A、B、C、D等；甲、乙、丙、丁等。要注意不可直接从第二层或第三、第四层引用，要保持一致，不能混乱。
第六，写出段义及要点。
文章的段落大部分由规范段组成。规范段相当于一篇小文章：首尾要有概括全段的主句（段尾主句略有变化，意思更加深入）；段内同样由并列法(用数字、分号或简单的句子并列)和递进法组成。段中要点，可以点出段中材料、安排方法或者写作要求等。
文学作品的结构，比较复杂，需要详细讲述。
在创作过程的构思阶段, 有了意蕴之后就要寻求表达意蕴及其它内容的形式。选择艺术的形式，不仅要确立结构，也包括选择文体和语言。文体的选择，在创作的准备阶段，基本上已经定型。在这里，可以再对文体的选择加以说明。文学的体裁大致可以分为两类。其一是重视直接表现作者心灵即主观性很强的一类。这类文体，典型的是诗歌，讲究主体性原则。特有的内容就是心灵本身。（黑格尔语）可以说，只要作者心灵活动得到真实表现，那么心灵所映现的客体无论怎样变形都是可以的。其二是重视间接表现作者心灵即客观性很强的一类。这类文体，坚持客体性原则，即首先写好客观对象，再流露作者的意向。叙事类文学作品如小说就是这样。作者要根据意蕴及其它内容的表达，选择文体的类别。而在一种文体中，又有各自的特点，需要作者进一步选择。至于语言，作者早已基本上形成了自己的特色和风格，在具体创作中再进一步建立语言的明确意识。这样，寻找表达思想内容的精美形式，主要是选择结构。
对于结构，古今中外都高度重视。《红楼梦》体大思精，中外文学中的作品罕与其匹。曹雪芹在结构上耗费心血之大，谁解其中味。歌德说：要费多大力，要用多少心思，才能使一个宏伟的整体安排停当！西方现代派文学中结构最惊人的是乔伊斯的《尤利西斯》。它既是犹太人和爱兰人史诗，又是人体器官的图解；既是自传，又是永恒的男性和女性的象征；既是艺术和艺术家成长过程的描绘，又是上帝吾父和耶稣吾子关系的刻划；既是古希腊英雄俄德修斯的现代版，又是传播圣经的福音书，呈现出多重结构的迷宫。不过，初学者不必气馁，年纪轻同样可以创作出结构精美的作品。萧洛霍夫23 岁时就写出史诗性的长篇小说《静静的顿河》的前二卷。剧作家曹禺从18岁时就开始创作《雷雨》，24 岁发表了这一结构精炼的话剧，震动了中国文艺界。路翎写出长篇小说《财主的女儿们》，年纪只有19岁。不重视结构的作者是不可能成功的。要成为大作家，更要讲究结构的独特。
要想选择精美的结构，就必须对结构加深认识。结构是以理性思维为主的构思的结果，本身是传统创作理性的继承和改造。尤为明显的是，不少杰作的结构都借鉴和模仿前人作品的结构。我国四大古典小说，据说都有前人话本或作品作为摹本。莎士比亚剧作亦然。有人认为，巴尔扎克的《高老头》借用了莎剧《李尔王》的情节线索。还有人找出鲁迅小说和东欧小说的相似之处。结构实质上是作者主观思路和事物客观逻辑的产物。现代派还认为内容就是形式，形式就是内容，主张有机形式主义。重视形式创新。在科学中出现结构主义的理论方法。在创作构思中，往往产生一种灵感，使得结构忽然形成，浑若天成。
选择结构，在实际操作上一般要清楚文体特点和结构类型等基本认识。文体应当说是约定俗成的较大类型的结构，具体作品结构受其制约。如诗歌，特点是分行分节，具有多义性、跳跃性和音乐性。戏剧，特点是分幕分场，有较强的戏剧冲突和以对话为主的表现形式。电影，特点是蒙太奇，在时空变换上具有较大的自由，并有现实逼真感。小说，特点是内心刻划细致，多种表达方式共用，是语言艺术的充分表现。初学者必须对文体特点有着明确意识。至于文学作品的结构，可以分为以下三种。
a. 纵向发展式。其本要求是按照事物发展的时序进行，这是叙事型文学体裁传统的又是基本的种类。这种结构，建立在叙述这种表达方式的顺叙、倒叙等其础之上。倒叙尽管将结局或最突出的片断提前，但主体仍属于纵向发展式，因为作者和读者都有明确的时间意识。这种结构，在戏剧上称为开放式。开放式，其本上从头到尾地发展故事情节，线索层次清晰，但易生沉闷感。必须注意主次详略，重点突出。
b. 横向发展式。其本要求是按照事物构成的序列展开。这种结构，在戏剧这种叙事类文学作品中称为封闭式。封闭式，往往从高潮或高潮之前紧张时分写起，造成悬念和气氛，而将前面的发展穿插在人物回忆中。
c.心理发展式。这种结构，一切以心理变幻为准绳。特点是追求、制造时空的破碎、叠合、放射和交错。其实是以内心为焦点，自由联想，追随意识流动，也可以叫做心理时空式。西方现代大大发展了这种方式。其优点是内 丰富，更贴近生活的本来面目。缺点是知其所以然而不知其然，不知道人物怎样做，使读者在支离破碎中产生厌烦。这种结构方式，标志着结构的发展和作者主观意识的强化以及文学对人的内在世界的特殊关注。
第五、标明层义。
层义往往是文章中的小题目。
这一部分就叫做全文的纲。层义这一提纲的主要部分有两种写法。一是标题写法，结尾没有标点符号，几个至多十来个字，简明扼要。这种写法的长处是简洁清楚，易于把握（字数及提纲都少）。短处是别人不易看懂，自己也可能在一段时间后弄不明白。二是句子写法，是完整的一句话。这种写法的长处是具体明确，短处是易于冗长，不利于思考。最好是两种方法交替，在简单明了的地方用标题写法，在复杂难记的地方用句子写法，根据具体情况而定。
注意：自此以下，提纲就要运用序码。序码要求自由选用，前后统一。常见的序码有：上、中、下（编、卷），一、二、三（章），１、２、３（节），Ａ、Ｂ、Ｃ（目）等。一般自大而小排列为：编、章、节、一、（一）、１、(1)等。
第六、写出要点。
在一般文章提纲中，这里应当写出规范段的段中主句，即段义。但在文学创作提纲中，应有较大的形象创造自由，这就需要写出要点或重点。要点或重点，可以是形象描写的特点，也可以是动人细节的详尽描述，还可以是作者自己的各种提示如手法、技巧、警句和灵感等等。在每个层义下面，要点的多少要视对起草的作用大小而定。托尔斯泰和一些作家的创作笔记就是这样。
编写后的提纲，还要反复修改。对提纲的修改是一个总－－分－－总的综合分析过程。先从总体上把握，去分析部分，再在分析部分时放在总体中把握。如果相反首先修改局部，就可能在不符合整体时删去，这就造成浪费。
提纲编写应和文章结构模式部分紧密联系起来学习。
谈谈提纲和标题
１．构思和提纲。
灵感之后，起草之前，必然有一个构思阶段。构思是从整体上对文章的抽象把握和设计，以抽象思维为主。构思简单地说就是整体思索，想文章。如果说灵感是受精，则构思是孕育主题其次是形成结构。构思的中心内容是形成主题。没有构思就没有文章，只不过有的构思因为时间短暂而不易看出。短暂并且没有用文字表达的构思，称为腹稿。李白、曹植等诗人出口成章，七步成诗，在这之前已经存在一个长期感受、思索的阶段。鲁迅重视起草前的构思及腹稿，说他的写作首先是烂熟于心，凝思结想。文字符号表达的构思就是提纲。
２．提纲重要性。
提纲是构思的外化和成果，实际上相当于用序码和文字符号所组成的一种图表。提纲的作用在于指导起草，使构思视觉化，以便作者从总体上更为准确概括地把握、修改和提高。
文章大家大都十分重视提纲。列宁说：提纲确实是很重要的。他要求写得详细些。列宁的弟弟讲述列宁在中学时代就养成了编写提纲的习惯，先在一张四开纸上拟好作文提纲。列宁的夫人说他通常是先写好提纲......把提纲改了两遍、三遍。列宁的《五一节传单的提纲》收在《列宁全集》第八卷中，从中可以看出列宁对文章提纲的重视。大作家中不少人也重视提纲。老舍说：尽管我们要只写二三千字，也需先出个提纲，安排好第一段说什么，第二段说什么......有了提纲心里就有了底，写起来就顺理成章；先麻烦点，后来可省事。茅盾的长篇小说《子夜》，提纲就有４万多字，可以当作中篇小说。
３．如何对待提纲？
对待提纲，存在着不同认识，需要分析。初学者不懂得编写提纲的重要性，还有人不知道如何编写。在文学创作中，更有人反对编写提纲。列夫．托尔斯泰说：我就从来不写提纲，还说按照提纲写出的是僵死的、不真实的、没有用处的东西。司汤达说：一写计划我就索然无味。究竟应该怎样对待提纲呢？正确的认识应当是：
Ａ.论文写作都要编写提纲。这里，编写提纲本身就是在研究，在起草。只要不断充实，提纲就成为一篇文章的初稿。朱光潜先生在《作文和运思》中谈他编写论文提纲的方法和过程，尤其值得我们学习。他说：定了题目之后，我取一张纸条摆在面前，抱着那题目四面八方地想。想时全凭心理学家所谓‘自由联想'，不拘大小，不问次序，想得一点意思，就用三五个字的小标题写在纸条上，如此一直想下去，一直记下去，到当时所能想到的意思都记下来了为止，这种寻思的工作做完了，我于是把杂乱无章的小标题看一眼，仔细加一番衡量，把无关重要的无须说的各点，一齐丢开，把应该说的选择出来，再在其中理出一条线索和次第用小标题写成一个纲要。论文中的逻辑关系集中地表明在提纲上，因此特别需要提纲。
Ｂ.作品创作应当写提纲，但不能严格按照提纲起草。列夫. 托尔斯泰和司汤达都反对创作提纲，但他们却记笔记，写要点。其实，笔记及要点就是提纲。区别在于，创作提纲不是逻辑关系的显示，而是主题、情节和重点的展现，因而更多形象性、模糊性和情感性。较为妥当的办法是，创作作品经过深沉的构思，写出一个符合文学特性的提纲，接着，丢开提纲，自由发挥，任意起草。其实，这样起草时仍然有提纲在潜意识中的理性化观照作用，只不过这种理性已经消融在感性的运作中，成为直觉，更适宜于意象的创作。在起草中，不要去想提纲，任由情性、意识、感性总之是创造生命去发挥。仅仅在创作遇到巨大阻碍，实在写不下去时，再参看提纲以提起思路。文学史上存在一个人们易于忽视的现象，那就是呆板地坚持理性指导创作尤其是编写详尽提纲的作家，却没有创作出不重视提纲的作家所能写出的传世作品。相形之下，前者比后者略有逊色。最明显的是老舍和茅盾与鲁迅的比较了。当然，两者的差别，其原因相当复杂，但起草方法的不同不能不是一个因素。可以说，按照提纲写出的作品，往往外在观察成分多，理性强。茅盾对《子夜》创作主导思想的反复说明就是一斑，他写的是一个明确的主题思想：中国民族资本主义在三十年代的国内外形势下必然是行不通的。报告文学的写作倒是这样的。而那些没有严格按照提纲、甚至不写提纲而创作的作品，则内在体验成分较多，感性（包含着深广的理性的直觉）更强。鲁迅小说《狂人日记》和《阿Ｑ正传》正是这样。《阿Ｑ正传》的写作，不可能预先编写出提纲来，因为这是编辑索稿、定期连载的压力所促成的起草。鲁迅所说阿Ｑ结局作者未能预定，正说明了这一点。然而，《阿Ｑ正传》却不仅仅写出了作者对历史和现实的中国及国人心态的观察和分析，更主要的是自然而然地写出了自己生命中最深切、最痛苦的内在体验。有人论证，阿Ｑ的性格类似于作者祖父死于科场作弊一案中那个受命向考官行贿的佣人。其中是否可以看出作者有意无意执着探讨的因素和情结呢？创作需要提纲，创作更需要摆脱提纲。贾平凹对待创作提纲的态度值得我们参考。他说：这本书写作的时间不长，也就三个月吧，但它酝酿的时间却较长。我写过十几个月详细提纲，被折腾得日夜不宁，但落笔时还是全推翻放弃了。一坐到桌边，书里的人物自己就活动起来，故事自动发展，情节、场面、对话连翩而出，象水的自然流止，云的自然起落一样。
４．文学创作提纲的明确提出。
笔者目力所及的写作专著或者文学专著中，创作提纲的认识只是混淆在一般写作提纲的笼统论述中，而且一般写作提纲也是十分简单、聊胜于无的。只要翻开任何一本《写作》，就可以看出这一点来。
首先需要认识文学创作提纲和一般写作提纲的异同，找出创作提纲的独特性来。要想认识二者的异同，又必须从写作和创作的异同上找根源。
写作有广义和狭义之分。广义是指通过创造性思维活动，运用语言文字符号，以篇章的形式表达对世界某种认识的过程。这就包括了创作。而狭义的写作却是反映社会生活中真实的客观事物的一种写作过程，以符号逻辑的抽象思维为主导。它产生的是具有直接为社会服务的功能的语言形式，即文章。文章写作提纲相当于一种用序码和文字所组成的论点、材料之间关系的逻辑图表，是文章逻辑关系的视觉化。而创作，却是建立在一般写作基础上的艺术形象的创造过程，服从于想像虚构的心理思维，产生语言艺术即文学作品。由此而来，文学创作提纲成为一种用序码和文字来表示的艺术形象之间关系的心理图表，是形象之间关系的视觉化。因此，创作提纲带有更多的形象性、模糊性，常常可以视为重点或要点的串连，甚至于整体上不被视为提纲本身。
由文章写作提纲和文学创作提纲的对比，可以得出这样一个认识：文学创作提纲是运用文字和序码来表示的艺术形象之间关系的心理图表。
文学创作提纲对于创作具有重要的作用。这是许多作家从长期的创作实践中得到的经验。前面提到老舍和茅盾的经验。贾平凹这样谈他的创作：我的创作往往是不停地列提纲，不停地来鲜活人人事事，直到一切清晰，才定下最后提纲，这样的工作比实际操作时间长数倍，艰辛成十倍。
文学创作提纲的重要不仅来自于大作家的经验，也来自于它本身和创作的关系。它是创作的引导，是航线及信号灯，是广阔的创造领域的展示，是核心本质的把握。初学者更要重视文学创作提纲的编写，切不可在头脑中存有古代文学史上的倚马可待、下笔千言，文不加点的典故的诱惑，凭空潇洒。
要认识创作提纲的重要，还要对下笔千言、不加思索的创作现象进行分析，弄清构思、结构和提纲三者的关系。不加思索而下笔千言的创作现象确实存在。李白创作清平调三首是这样。现代派特别是意识流派的作家也是这样。各有原因和特点。
a.创作较短篇幅的作品，平时又有很多思维习性的蕴积，一遇机会就迸发而出。这在诗人中是较常见的。小说家也有这种情况。青年作家潘军说：我不是预先要拟好一个提纲，设计好先写什么，后写什么，我更强调写作中的状态，想写就不断地写下去。
b.这种情况是按照意识的流动来惯性创作。其内容多是早已在头脑中存在的心理和经历的复述。如美国小说《在路上》的创作。
c.打好腹稿。腹稿，常是未写出的提纲，有时则是较小的完整的作品。
除此之外的文学创作，看来以编写提纲为好。
５．提纲编写程序。
第一、拟制标题。
标题又叫题目。常常比喻标题是文章的眼睛、旗帜和橱窗。标题和主题（意蕴）的关系十分密切，但是它服务于主题；标题可以更换，主题不能随意更换。以标题与主题的关系为主要标准，标题分为以下几种。
一是一般文章的标题：
A.直接标明主题。如《实践是检验真理的唯一标准》。标题是一个判断句。又如《文学要在表现个体生命中反映现实社会》。如《......是.....》和《......要......》的标题模式。
B.揭示内容范围。如《论......》或者《......论》标题模式。我国古代的文章，不常用论字，常用原或者说，如《原君》和《马说》。有的论文标题省去了论字。
C.设问、反问、感叹以显示主题倾向。如《中国人失掉了自信力了吗？》、《下不为例可以休矣！》。
文章标题要求：1.确切。一要与内容符合，不能写跑题。二含义大小与文章一致，《游中岳庙》不能写成《锦绣中华》。三要与文体风格一致，如公文标题不能入诗。2.精练。特殊需要时标题才能长。3.醒目。一要形象，二要新颖。好的标题画龙点睛，使人一见钟情，反映出作者的修养。中国女排曾以0：3输给古巴队，第二年大学生运动会上以3：0击败击败古巴队，这件事大多新闻标题都是平实无误地概括这一事实。有一篇新闻的标题颇为生动，《还她一个三比０》。这个标题，表现了背景，显示出自豪感和幽默感，语言通俗，响亮上口。
二是文学作品的标题：
a.形象概括意蕴，暗示意蕴。这类标题最为常见，因为象征手法是文学创作的传统手法，符合文学的本性，还会一直沿续下去。如《红楼梦》、《红高粱》、《城堡》和《老井》等。
b.指出作品内容，即题材范围。这类标题同样常见。如《百年孤独》、《悲惨世界》、《战争与和平》和《桃花湾的娘儿们》等。
c. 与意蕴有关的一事一物，或人物语言。如《红蚂蚱、绿蚂蚱》、《项练》、《干草》、《你别无选择》和《狗日的粮食》等。
d.人名、地名、时间。如《哈姆雷特》、《羊脂球》、《小鲍庄》和《九三年》等。
e.提出问题，引起深思。如《谁之罪》和《怎么办》。
f.特别标题。这类标题常说明写作的原因、环境和心情，还常带有个性。如《无题》、《杂感》、《琐记》、《漫笔》和《随记》等。
作品标题的要求：形象、含蓄和新奇。文学作品的标题有它自己的符合特性的要求。如《阿Ｑ正传》,新颖独到,土洋结合；具有象形作用，象阿Ｑ及清末国人拖着小辫的脑袋；据说与塞万提斯的世界名作《堂.吉诃德》的第一个字母相同, 透露出作者创作意念和西方名著的联系。大作家都匠心独运地拟制标题。又如巴尔扎克的小说集《人间喜剧》。还有《白水仙号上的黑家伙》、《与狼共舞》、《飘》和《呼啸山庄》等。
应当注意，不能制作低级趣味的标题。如现在小摊上的那些带有刺激性的书名《粉红的肉弹》、《十三张美人皮》和《女尸案》等。
第二、写主题（意蕴）句。
主题在文章中具有核心的地位。如果说文章是一个人类创造的精神生命，那么材料是血肉，结构是骨胳，语言是细胞，表达方式是皮肤，线索是脉络，而主题则是灵魂。
主题是作者在文章中通过全部材料所表达的基本认识，具体表现为一个逻辑判断句(10个字左右)。而在教学尤其是中小学教学中常见的主题说法却是一种套路，通过......表现了......歌颂了......这一公式化的主题认识，其实讲的是全文内容。主题体现为逻辑判断。这种判断应当集中、明确。正如古人所说，作文要立片言以居要，乃一篇之警策，扩之则为千万言，约之则为一言。《过秦论》记了许多事实，但都以最后的主题句来贯穿和制约：一夫作难而七庙毁，身死人手，为天下笑，何也？仁义不施，攻守之势异也。正确的主题写法是一个有主语、谓语和宾语的判断句。如文艺性通讯《谁是最可爱的人》的主题就是一句话志愿军是最可爱的人。
主题在文学作品中应当是意蕴。意蕴是全部作品内容体现的中心意向，包括核心主题、副主题以及审美情致等作者的认识判断和审美追求。这就要写成一个复句。如《红楼梦》的意蕴可以写成：在混沌生活中极力追求真善美的人生理想境界及这种追求不可能达到的悲怆和幻灭。
第三、简述内容（包括关键词）。
内容简述或者内容提要。在科学性文章中，它包括主题和层义以及要点。在文学作品中可以写做情节梗概、剧情简介等。
如果作品字数在几千字以上，最好写一个内容简述， 字数在100上下。
第四、选择结构。
这一点指的是中间部分的安排。
科学性文章中的结构是（参考下一章公文写作中的结构内容）：
1.并列式。一般写的是对象的横向的、静态的情况。各部分相互间无紧密联系，独立性强，但共同为说明主旨服务。能够省略某一部分。先后次序不那么固定。这种方法的好处是概括面广，条理性强。
2.递进式。一般写的是对象的纵向的动态的过程或者事理。各部分层层递进，每一部分也不可缺少，前后顺序也不能颠倒。这种方法的好处是逻辑严密，能说明问题。
在一篇文章中，两种方法可以互相交叉，即以一种方法为主，在某一部分即层次中用另一种方法。
结构选择，所用字数一般只有几个。
第五，标明层义。
这一部分就叫做全文的纲。层义这一提纲的主要部分有两种写法。一是标题写法，结尾没有标点符号，几个至多十来个字，简明扼要。这种写法的长处是简洁清楚，易于把握（字数及全部提纲都少）。短处是别人不易看懂，自己也可能在一段时间后弄不明白。二是句子写法，是完整的一句话。这种写法的长处是具体明确，短处是易于冗长，不利于思考。最好是两种方法交替，在简单明了的地方用标题写法，在复杂难记的地方用句子写法，根据具体情况而定。这样，层义具体表现在文章中有二种，一是居中排列的小题目，二是项目。
注意：自此以下，提纲就要运用序码。关于序码，《国家行政机关公文处理办法》有明确规定。这些规定是：序码一般分为四层：一是汉字小写的一、二、三、四等，后面用顿号（小标题的层次顺序不用顿号，空一格）；二是半圆括号和汉字，如（一）；三是阿拉伯数字1、2、3、4等；四是半圆括号和阿拉伯数字，如（1）。以下还可以有这样一些序码：第一，第二，第三等；A、B、C、D等；甲、乙、丙、丁等。要注意不可直接从第二层或第三、第四层引用，要保持一致，不能混乱。
第六，写出段义及要点。
文章的段落大部分由规范段组成。规范段相当于一篇小文章：首尾要有概括全段的主句（段尾主句略有变化，意思更加深入）；段内同样由并列法(用数字、分号或简单的句子并列)和递进法组成。段中要点，可以点出段中材料、安排方法或者写作要求等。
文学作品的结构，比较复杂，需要详细讲述。
在创作过程的构思阶段, 有了意蕴之后就要寻求表达意蕴及其它内容的形式。选择艺术的形式，不仅要确立结构，也包括选择文体和语言。文体的选择，在创作的准备阶段，基本上已经定型。在这里，可以再对文体的选择加以说明。文学的体裁大致可以分为两类。其一是重视直接表现作者心灵即主观性很强的一类。这类文体，典型的是诗歌，讲究主体性原则。特有的内容就是心灵本身。（黑格尔语）可以说，只要作者心灵活动得到真实表现，那么心灵所映现的客体无论怎样变形都是可以的。其二是重视间接表现作者心灵即客观性很强的一类。这类文体，坚持客体性原则，即首先写好客观对象，再流露作者的意向。叙事类文学作品如小说就是这样。作者要根据意蕴及其它内容的表达，选择文体的类别。而在一种文体中，又有各自的特点，需要作者进一步选择。至于语言，作者早已基本上形成了自己的特色和风格，在具体创作中再进一步建立语言的明确意识。这样，寻找表达思想内容的精美形式，主要是选择结构。
对于结构，古今中外都高度重视。《红楼梦》体大思精，中外文学中的作品罕与其匹。曹雪芹在结构上耗费心血之大，谁解其中味。歌德说：要费多大力，要用多少心思，才能使一个宏伟的整体安排停当！西方现代派文学中结构最惊人的是乔伊斯的《尤利西斯》。它既是犹太人和爱兰人史诗，又是人体器官的图解；既是自传，又是永恒的男性和女性的象征；既是艺术和艺术家成长过程的描绘，又是上帝吾父和耶稣吾子关系的刻划；既是古希腊英雄俄德修斯的现代版，又是传播圣经的福音书，呈现出多重结构的迷宫。不过，初学者不必气馁，年纪轻同样可以创作出结构精美的作品。萧洛霍夫23 岁时就写出史诗性的长篇小说《静静的顿河》的前二卷。剧作家曹禺从18岁时就开始创作《雷雨》，24 岁发表了这一结构精炼的话剧，震动了中国文艺界。路翎写出长篇小说《财主的女儿们》，年纪只有19岁。不重视结构的作者是不可能成功的。要成为大作家，更要讲究结构的独特。
要想选择精美的结构，就必须对结构加深认识。结构是以理性思维为主的构思的结果，本身是传统创作理性的继承和改造。尤为明显的是，不少杰作的结构都借鉴和模仿前人作品的结构。我国四大古典小说，据说都有前人话本或作品作为摹本。莎士比亚剧作亦然。有人认为，巴尔扎克的《高老头》借用了莎剧《李尔王》的情节线索。还有人找出鲁迅小说和东欧小说的相似之处。结构实质上是作者主观思路和事物客观逻辑的产物。现代派还认为内容就是形式，形式就是内容，主张有机形式主义。重视形式创新。在科学中出现结构主义的理论方法。在创作构思中，往往产生一种灵感，使得结构忽然形成，浑若天成。
选择结构，在实际操作上一般要清楚文体特点和结构类型等基本认识。文体应当说是约定俗成的较大类型的结构，具体作品结构受其制约。如诗歌，特点是分行分节，具有多义性、跳跃性和音乐性。戏剧，特点是分幕分场，有较强的戏剧冲突和以对话为主的表现形式。电影，特点是蒙太奇，在时空变换上具有较大的自由，并有现实逼真感。小说，特点是内心刻划细致，多种表达方式共用，是语言艺术的充分表现。初学者必须对文体特点有着明确意识。至于文学作品的结构，可以分为以下三种。
a. 纵向发展式。其本要求是按照事物发展的时序进行，这是叙事型文学体裁传统的又是基本的种类。这种结构，建立在叙述这种表达方式的顺叙、倒叙等其础之上。倒叙尽管将结局或最突出的片断提前，但主体仍属于纵向发展式，因为作者和读者都有明确的时间意识。这种结构，在戏剧上称为开放式。开放式，其本上从头到尾地发展故事情节，线索层次清晰，但易生沉闷感。必须注意主次详略，重点突出。
b. 横向发展式。其本要求是按照事物构成的序列展开。这种结构，在戏剧这种叙事类文学作品中称为封闭式。封闭式，往往从高潮或高潮之前紧张时分写起，造成悬念和气氛，而将前面的发展穿插在人物回忆中。
c.心理发展式。这种结构，一切以心理变幻为准绳。特点是追求、制造时空的破碎、叠合、放射和交错。其实是以内心为焦点，自由联想，追随意识流动，也可以叫做心理时空式。西方现代大大发展了这种方式。其优点是内 丰富，更贴近生活的本来面目。缺点是知其所以然而不知其然，不知道人物怎样做，使读者在支离破碎中产生厌烦。这种结构方式，标志着结构的发展和作者主观意识的强化以及文学对人的内在世界的特殊关注。
第五、标明层义。
层义往往是文章中的小题目。
这一部分就叫做全文的纲。层义这一提纲的主要部分有两种写法。一是标题写法，结尾没有标点符号，几个至多十来个字，简明扼要。这种写法的长处是简洁清楚，易于把握（字数及提纲都少）。短处是别人不易看懂，自己也可能在一段时间后弄不明白。二是句子写法，是完整的一句话。这种写法的长处是具体明确，短处是易于冗长，不利于思考。最好是两种方法交替，在简单明了的地方用标题写法，在复杂难记的地方用句子写法，根据具体情况而定。
注意：自此以下，提纲就要运用序码。序码要求自由选用，前后统一。常见的序码有：上、中、下（编、卷），一、二、三（章），１、２、３（节），Ａ、Ｂ、Ｃ（目）等。一般自大而小排列为：编、章、节、一、（一）、１、(1)等。
第六、写出要点。
在一般文章提纲中，这里应当写出规范段的段中主句，即段义。但在文学创作提纲中，应有较大的形象创造自由，这就需要写出要点或重点。要点或重点，可以是形象描写的特点，也可以是动人细节的详尽描述，还可以是作者自己的各种提示如手法、技巧、警句和灵感等等。在每个层义下面，要点的多少要视对起草的作用大小而定。托尔斯泰和一些作家的创作笔记就是这样。
编写后的提纲，还要反复修改。对提纲的修改是一个总－－分－－总的综合分析过程。先从总体上把握，去分析部分，再在分析部分时放在总体中把握。如果相反首先修改局部，就可能在不符合整体时删去，这就造成浪费。
提纲编写应和文章结构模式部分紧密联系起来学习。
第四篇作家十二忌
作家十二戒
一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长.要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”
七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠.”
八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终.”
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。
换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。
十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现.文章必须给人中立﹐冷酷的感觉.而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”
十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。
“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”
“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”
这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。
作家十二戒
一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长.要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”
七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠.”
八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终.”
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。
换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。
十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现.文章必须给人中立﹐冷酷的感觉.而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”
十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。
“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”
“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”
这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。
——评写作之得失评写作之得失
第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。
因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。
所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。
第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。
这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。
去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说.本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。
哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山 这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。
还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。
第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。
第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY.军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点.所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点.还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。
而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。
第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。
创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。
老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。
有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。
所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了.
第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。
因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。
所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。
第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。
这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。
去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说.本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。
哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山 这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。
还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。
第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。
第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY.军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点.所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点.还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。
而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。
第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。
创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。
老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。
有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。
所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了.
所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。
品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。
最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在。
纲上四年写书经验任由转载——文之初始文之初始此文针对架空之外的小说.小说的简界十分重要﹐那是吸引读者的窗口﹐大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔﹐他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。
不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中﹐起点在这点上做得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。
当有很多的小说无法看到简介时﹐那幺书名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是XXX﹐风流XXX等﹐一看就有一阵俗气直冲心头.小的架构与书名决定了﹐那幺就要开始写作了﹐作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任性而为。
没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料﹐小说不是在写报告﹐相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧。
因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之举﹐以己度人﹐没人会有耐性那些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新的专栏放在里面﹐但不要置于正文之中。
比如这种最下层的手法﹕‘妖精﹕ AT 15 DC 20 MV 30又比如﹕这块大地之上有精灵﹐魔族﹐矮人……矮人XXX﹐魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏﹐对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣﹐写小说并不同与写报告﹐报告是一种生硬的数字文化﹐没有多少人会喜欢读那东西。
更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能力的事。
小说是文字式的东西﹐作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物﹐她们爱好自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧性或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在林森中精灵﹐这种传说中的生物有着长长耳朵﹐在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分办不出这只精灵是男是女﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛开的鲜花。
但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽﹐她们像带刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全射不中她们﹐在森林之中她们如鱼得水﹐在树枝之间灵活跳跃﹐以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段﹐因此书之初并用不到﹐读者是一种容易麻烦的生物﹐所以书的初始不要开头就把水弄得混乱﹐弄出一大堆地名人名﹐填鸡似地硬要读者记下去。
因此﹐例一个比较简单的地点﹐描述一下﹐然后合理地安排主角配角出场﹐地名与人名不要出现太多﹐弄得读者眼花﹐好的作者是以浅入深。
文章的初始是一个铺设﹐介绍主角的登场与第一个画面的场境.
品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。
最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在。
纲上四年写书经验任由转载——文之初始文之初始此文针对架空之外的小说.小说的简界十分重要﹐那是吸引读者的窗口﹐大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔﹐他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。
不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中﹐起点在这点上做得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。
当有很多的小说无法看到简介时﹐那幺书名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是XXX﹐风流XXX等﹐一看就有一阵俗气直冲心头.小的架构与书名决定了﹐那幺就要开始写作了﹐作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任性而为。
没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料﹐小说不是在写报告﹐相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧。
因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之举﹐以己度人﹐没人会有耐性那些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新的专栏放在里面﹐但不要置于正文之中。
比如这种最下层的手法﹕‘妖精﹕ AT 15 DC 20 MV 30又比如﹕这块大地之上有精灵﹐魔族﹐矮人……矮人XXX﹐魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏﹐对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣﹐写小说并不同与写报告﹐报告是一种生硬的数字文化﹐没有多少人会喜欢读那东西。
更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能力的事。
小说是文字式的东西﹐作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物﹐她们爱好自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧性或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在林森中精灵﹐这种传说中的生物有着长长耳朵﹐在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分办不出这只精灵是男是女﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛开的鲜花。
但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽﹐她们像带刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全射不中她们﹐在森林之中她们如鱼得水﹐在树枝之间灵活跳跃﹐以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段﹐因此书之初并用不到﹐读者是一种容易麻烦的生物﹐所以书的初始不要开头就把水弄得混乱﹐弄出一大堆地名人名﹐填鸡似地硬要读者记下去。
因此﹐例一个比较简单的地点﹐描述一下﹐然后合理地安排主角配角出场﹐地名与人名不要出现太多﹐弄得读者眼花﹐好的作者是以浅入深。
文章的初始是一个铺设﹐介绍主角的登场与第一个画面的场境.
——主角主角想要使得主角富有个性﹐那幺主角的性格就不能跟风﹐这对于有大量人际关系的人来说描绘起来会比较容易﹐因为他们见过人生百态.但是对于一些比较自闭的人来说﹐就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角的形态.但是记住一点﹐那就是世界上没有完美的人﹐如果在小说中出现完美的主角﹐那幺对一名作者来说﹐就是失败。
读者都拥有一些缺点﹐比如不受欢迎﹐因此他们会代入小说中以寻求一种安慰﹐那幺小说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣﹐这是基于市场需要的一些商业化写作。
但是一部好的小说这点并不重要﹐只要做到将主角写得像个人﹐有鲜明的个性。而不是绝对完美的美男子等等等﹐这样取信度低﹐而且对作者而言写作的材料就太过狭窄与庸俗。
对现今来说﹐完美的主角就是失败﹐那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太过完美了﹐这种事刚开始还好﹐但此类书一多﹐就使得读者们厌倦﹐因此主角就失去了性格感。
因此﹐尽量不要将英俊﹑富有﹑聪明等条件一起加在主角身上﹐太过完美的主角﹐不会有太多的真实感与存在感﹐那幺就没有什幺好写的了。更重要的是﹐这类主角出现太多了。
特别是英俊﹐很多作者认为英俊是一切﹐但并不是这样子的﹐打个比方﹐有些人想必看过一些女生漫昼﹐百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱﹐而且都是与英俊﹑富有﹑冷酷的男主角相恋。
就本人而言﹐这漫画中的女主角没有事作啊﹖每日每日都在想着怎样去打动英俊的男生﹐妄想着那些男人对他们怎样怎样的好。男人最好富有﹑英俊﹐是明星就更完美了。
我想……有这种男人吗﹖这种男人会看上这种女人吗﹖可能本人是男人﹐因此无法了解女人的心情﹐所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的女孩无私地爱上了一名平凡的男孩﹐这种题材会比较吸引我。
而那个外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点﹐而这种优点又被一名富家女子发现了﹐而引起三角恋……说远了。
女生漫画中﹐彼男彼女的故事就比较吸引我﹐因为里面的女主角十分有性格与其它女性漫画的女主角给人不一样的感觉.就是这种不一样给人个性鲜明的吸引力﹐读者们都是在看这种不一样的人物.
读者都拥有一些缺点﹐比如不受欢迎﹐因此他们会代入小说中以寻求一种安慰﹐那幺小说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣﹐这是基于市场需要的一些商业化写作。
但是一部好的小说这点并不重要﹐只要做到将主角写得像个人﹐有鲜明的个性。而不是绝对完美的美男子等等等﹐这样取信度低﹐而且对作者而言写作的材料就太过狭窄与庸俗。
对现今来说﹐完美的主角就是失败﹐那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太过完美了﹐这种事刚开始还好﹐但此类书一多﹐就使得读者们厌倦﹐因此主角就失去了性格感。
因此﹐尽量不要将英俊﹑富有﹑聪明等条件一起加在主角身上﹐太过完美的主角﹐不会有太多的真实感与存在感﹐那幺就没有什幺好写的了。更重要的是﹐这类主角出现太多了。
特别是英俊﹐很多作者认为英俊是一切﹐但并不是这样子的﹐打个比方﹐有些人想必看过一些女生漫昼﹐百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱﹐而且都是与英俊﹑富有﹑冷酷的男主角相恋。
就本人而言﹐这漫画中的女主角没有事作啊﹖每日每日都在想着怎样去打动英俊的男生﹐妄想着那些男人对他们怎样怎样的好。男人最好富有﹑英俊﹐是明星就更完美了。
我想……有这种男人吗﹖这种男人会看上这种女人吗﹖可能本人是男人﹐因此无法了解女人的心情﹐所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的女孩无私地爱上了一名平凡的男孩﹐这种题材会比较吸引我。
而那个外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点﹐而这种优点又被一名富家女子发现了﹐而引起三角恋……说远了。
女生漫画中﹐彼男彼女的故事就比较吸引我﹐因为里面的女主角十分有性格与其它女性漫画的女主角给人不一样的感觉.就是这种不一样给人个性鲜明的吸引力﹐读者们都是在看这种不一样的人物.
接下来谈到主角的能力了﹐通常是力量﹐外貌﹐智能﹐运气几方面。
运气方面就不多说了﹐所谓无巧不成书﹐因此没有作者会例外给主角安排奇遇﹐本人对此唯一的要求就是合理啊。
外貌相信每一个读者都能写得不错﹐因为这描述起来也没有太大的困难﹐虽有技巧方面可以礸研﹐但本人没兴趣多说.但是只有一点﹐看过那幺多书﹐我不觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~﹗这对作者的要求比较高。
轮到力量了﹐还是一句话﹐不要写成完美﹐这与智能是相对的﹐通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐聪明的人手无搏鸡之力。当然书中例外的是有﹐但绝对不要是主角﹐那样的书太多太多了﹐现在巳失去了吸引力。
而且说到力量方面的魔幻作品﹐很多人还是希望给予主角魔武双修。唉﹗第一﹐还是老话﹐此类作品太多了。第二﹐你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了。
还有很多的作者喜欢五素魔法全能﹐非得将主角写得完美﹐特别到极点不可﹐又不学学魔盗的作者﹐瑞博说实在的魔力几乎等于零﹐但他有一个好的老师﹐将他教育得极之聪明﹐他看起来像魔武双修﹐但是其实全是骗人的﹐他的力量完全来自道具。
对﹗每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势﹐但是好的作者不会给予主角太多的东西﹐因为这样限制了他们的发挥.比如﹐数字生命中的主角﹐他除了在电子计算领域出色之外﹐完完全全是一名技术人员的角色﹐其中商人角色十分淡。
而主角不会武功﹐不会魔法﹐更没有超能力﹐还遇到过几次暗杀。但这样的主角十分吸引人。
如果这部书的主角又练气功﹐又学魔法﹐再跟修真拉上关系﹐好嘛﹗我也别看了。
最好的方法是给予主角只有一种特殊﹐其它完全完全平庸﹐这对好的作者来说就足够有余﹐因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。
比如﹐重生传说﹐主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史﹐这还不足够吗﹖对作者而言﹐足够了。因此他是一名出色的作家。
而有些作品读者回到过去不说﹐还去学武功﹐练内力。我去~~﹗智能﹐这方面对作者来说要求是最高的﹐要怎样才能使描述出主角的智能﹐那只有通过一些剧情来带出。
三言两语说他的IQ有多高﹐学习成绩有多好那是没有说服力的。
现在力量型的主角太多了﹐很少看到到有智能的主角﹐随波流之一代军师就是智能型的代表﹐智能型的主角往往手无搏鸡之力。但却是最受欢迎的主角﹐更是最难写的主角。因为这也考验作者的智能与文笔﹐敢写的人不多。
一部好书﹐最大的特点就是作者的神秘感﹐主角有一个惊人的秘密﹐但只有主角一人与读者们知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜欢让主角向朋痧或者情人泄露秘密﹐以求那所谓的以诚相待。
这是屁话﹐在现实中没有人会轻易泄露自己的秘密﹐就算再亲近的女友都不行。
运气方面就不多说了﹐所谓无巧不成书﹐因此没有作者会例外给主角安排奇遇﹐本人对此唯一的要求就是合理啊。
外貌相信每一个读者都能写得不错﹐因为这描述起来也没有太大的困难﹐虽有技巧方面可以礸研﹐但本人没兴趣多说.但是只有一点﹐看过那幺多书﹐我不觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~﹗这对作者的要求比较高。
轮到力量了﹐还是一句话﹐不要写成完美﹐这与智能是相对的﹐通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐聪明的人手无搏鸡之力。当然书中例外的是有﹐但绝对不要是主角﹐那样的书太多太多了﹐现在巳失去了吸引力。
而且说到力量方面的魔幻作品﹐很多人还是希望给予主角魔武双修。唉﹗第一﹐还是老话﹐此类作品太多了。第二﹐你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了。
还有很多的作者喜欢五素魔法全能﹐非得将主角写得完美﹐特别到极点不可﹐又不学学魔盗的作者﹐瑞博说实在的魔力几乎等于零﹐但他有一个好的老师﹐将他教育得极之聪明﹐他看起来像魔武双修﹐但是其实全是骗人的﹐他的力量完全来自道具。
对﹗每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势﹐但是好的作者不会给予主角太多的东西﹐因为这样限制了他们的发挥.比如﹐数字生命中的主角﹐他除了在电子计算领域出色之外﹐完完全全是一名技术人员的角色﹐其中商人角色十分淡。
而主角不会武功﹐不会魔法﹐更没有超能力﹐还遇到过几次暗杀。但这样的主角十分吸引人。
如果这部书的主角又练气功﹐又学魔法﹐再跟修真拉上关系﹐好嘛﹗我也别看了。
最好的方法是给予主角只有一种特殊﹐其它完全完全平庸﹐这对好的作者来说就足够有余﹐因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。
比如﹐重生传说﹐主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史﹐这还不足够吗﹖对作者而言﹐足够了。因此他是一名出色的作家。
而有些作品读者回到过去不说﹐还去学武功﹐练内力。我去~~﹗智能﹐这方面对作者来说要求是最高的﹐要怎样才能使描述出主角的智能﹐那只有通过一些剧情来带出。
三言两语说他的IQ有多高﹐学习成绩有多好那是没有说服力的。
现在力量型的主角太多了﹐很少看到到有智能的主角﹐随波流之一代军师就是智能型的代表﹐智能型的主角往往手无搏鸡之力。但却是最受欢迎的主角﹐更是最难写的主角。因为这也考验作者的智能与文笔﹐敢写的人不多。
一部好书﹐最大的特点就是作者的神秘感﹐主角有一个惊人的秘密﹐但只有主角一人与读者们知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜欢让主角向朋痧或者情人泄露秘密﹐以求那所谓的以诚相待。
这是屁话﹐在现实中没有人会轻易泄露自己的秘密﹐就算再亲近的女友都不行。
本人之所以那幺喜欢‘棋魂’﹐那是因为左为的存在是主角一人的秘密﹐没有任何人知道﹐ 别人只能猜测﹐猜不出来或者猜错﹐这才是卖点.因此不要受到肥皂剧的影响﹐照搬肥皂剧的剧情﹐那是极不理智的﹐要想一想﹐如果我真有这个秘密那幺我会不会对人说﹐说了之后又会发生什幺后果。
——恋情恋情很多的作者喜欢将主角配上一个美女﹐或者多个美女﹐这种作者很多﹐多了起来每个主角都千篇一率。
太多太多的书中﹐主角都太容易付出感情了﹐使本人不明白那些作者到底谈过恋爱没有。
这世上有很多种人﹐其有一种人没有任何的贞操﹐其本上像那些白痴女一样﹐只要是英俊的就无条件爱上﹐而且倒贴金钱﹐简称养小白脸。
虽然男女有别﹐男人养女人是天经地义﹐但是那些书中的主角给人的感觉就是他们的感情太多一文不值﹐见一个爱一个﹐只要是漂亮的就上。
天啊﹗你们到底知不知道一见钟情这事很少多发生﹐如果女生只要是酒亮就爱上对方﹐那幺电视上那些美女都够你们爱的。
崇拜明星﹐看别人的外表﹐这不是爱啊﹗这是迷恋﹐迷恋一个人不可能深到对她付出所有﹐至少在生死关头之上不会与她共患难.但真爱的确是无私的﹐爱上一个人不会只看她的外表﹐爱上一个是爱上那人的气质与性格。
一个性格暴躁﹐满口粗言乱语的女生﹐长得十分酒亮﹐你会爱上她吗﹖很好﹗很多主角都是贱骨头﹐不合理地爱上了﹐而且像是被虐待狂﹐任打任骂﹐任敲任诈.看到这种书﹐本人就唉气﹐难道现今中国男女地位巳差到如此程度﹖每个男生都像发情的公猫﹖好吧。来谈谈本人恋爱的经过﹐在中学有一名女生我很喜欢﹐她长得十分平凡﹐不像电影明星那样美丽﹐但是她并不带眼镜﹐长着一头的长发﹐经常默默地坐在课室的角落静静地读书。
她在班上没有任何的敌人﹐对每个人都非常好。
在班上还有一名女生﹐她那时就巳半工半读﹐只一名模特儿﹐此人眼光甚高﹐男人在她眼中一文不值。
我对这个女生十分反感﹐相处久了﹐她那漂亮﹑用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔女﹐虚假的面具。
但我很喜欢那名文静的女生﹐因为她的气质﹐她的性格都给予我好感﹐这是长达三年同班同学所积累下来的感觉.在班上有一名班长﹐长得十分斯文﹐家中贫穷﹐父亲不知道在哪﹐母亲很幸苦地供他读书。因此﹐他很努力﹐成绩好到让我连妒忌的力气都没有。
——恋情恋情很多的作者喜欢将主角配上一个美女﹐或者多个美女﹐这种作者很多﹐多了起来每个主角都千篇一率。
太多太多的书中﹐主角都太容易付出感情了﹐使本人不明白那些作者到底谈过恋爱没有。
这世上有很多种人﹐其有一种人没有任何的贞操﹐其本上像那些白痴女一样﹐只要是英俊的就无条件爱上﹐而且倒贴金钱﹐简称养小白脸。
虽然男女有别﹐男人养女人是天经地义﹐但是那些书中的主角给人的感觉就是他们的感情太多一文不值﹐见一个爱一个﹐只要是漂亮的就上。
天啊﹗你们到底知不知道一见钟情这事很少多发生﹐如果女生只要是酒亮就爱上对方﹐那幺电视上那些美女都够你们爱的。
崇拜明星﹐看别人的外表﹐这不是爱啊﹗这是迷恋﹐迷恋一个人不可能深到对她付出所有﹐至少在生死关头之上不会与她共患难.但真爱的确是无私的﹐爱上一个人不会只看她的外表﹐爱上一个是爱上那人的气质与性格。
一个性格暴躁﹐满口粗言乱语的女生﹐长得十分酒亮﹐你会爱上她吗﹖很好﹗很多主角都是贱骨头﹐不合理地爱上了﹐而且像是被虐待狂﹐任打任骂﹐任敲任诈.看到这种书﹐本人就唉气﹐难道现今中国男女地位巳差到如此程度﹖每个男生都像发情的公猫﹖好吧。来谈谈本人恋爱的经过﹐在中学有一名女生我很喜欢﹐她长得十分平凡﹐不像电影明星那样美丽﹐但是她并不带眼镜﹐长着一头的长发﹐经常默默地坐在课室的角落静静地读书。
她在班上没有任何的敌人﹐对每个人都非常好。
在班上还有一名女生﹐她那时就巳半工半读﹐只一名模特儿﹐此人眼光甚高﹐男人在她眼中一文不值。
我对这个女生十分反感﹐相处久了﹐她那漂亮﹑用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔女﹐虚假的面具。
但我很喜欢那名文静的女生﹐因为她的气质﹐她的性格都给予我好感﹐这是长达三年同班同学所积累下来的感觉.在班上有一名班长﹐长得十分斯文﹐家中贫穷﹐父亲不知道在哪﹐母亲很幸苦地供他读书。因此﹐他很努力﹐成绩好到让我连妒忌的力气都没有。
那名模特儿女生的理想男人条件我十分清楚。不﹗应是全校都清楚﹐强壮﹑富有﹑英俊﹑温柔等等等。
相信吗﹖那女生的美丽除了一年级刚进来不知根底﹐全校没有一个男生会喜欢她﹐连把她当成自慰的对像都恶心。
这名美丽的模特儿最后放弃了自己的条件﹐疯狂地爱上了我们班的那个班长﹐班长除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的条件﹐但是这名美丽的女生爱得时去活来﹐最后还威胁要跳楼自杀。
但我们班的班长很酷﹐也很有坚定的立场﹐他说﹕“你很漂亮﹗我承认.但并不意味着我会喜欢你﹐你的性格不适合我。”
班长大人坚决地拒绝了她﹐而爱上了那名文静的女生。
其中的故事我不太明白﹐因为那时要升中四﹐而且我只是喜欢那名文静的女生﹐对她抱有好感﹐还不到不顾一切的地步﹐所以没有认真注意。
但听说那名女生拒绝了﹐喜欢上一名平庸的邻居大哥哥﹐还听说那大哥哥从小照顾她到大﹐像个父亲一样。所以那我那可怜的班长失恋了。
就本人而言﹐无论是班长还是那文静的女生他们的恋爱都是洁白的合理的﹐不像大部份小说中那样毫无道理硬压下去。
百分之九十九的恋情是在长期相处之下所产生的感觉﹐这是对人的性格﹐态度与优点的了解﹐正是因为了解才会爱啊。
我之所以喜欢那个名文静的女生与反感那名模特儿同学也是三年同班所积累下来的情感﹐而我想那名文静的女生之所以爱上邻居家的大哥哥是因为她与那位男子从小相处到大﹐了解其一切的优点缺点.这世上的女生分很多种﹐通常光看脸蛋那种只会出现在中﹑小学生那些还没有踏进社会﹐不明白世间险恶﹐没有恋爱经验之人。
成熟的女生就不会发生这种事﹐我是通常﹐异类还是有的﹐至少我知道有一个。
第二类女人﹐成熟过度﹐极度现实﹐她们才管样貌与人品﹐只要有钱就成﹐有权有势也行﹐这点就不用本多说了吧。
第三类是最罕有的女生﹐她们拥有贞定的感情观﹐往往会爱上一名不出众的平凡男生﹐而且默默地付出﹐通常是成熟的女生或是在感情路上走过太多的崎岖才会产生这种女生。
而且她们往往年龄较大（年青女孩绝对绝对不可能）﹐是大学生。而且性格温柔﹑体贴﹐善解人意﹐因为她们对男人可以说是看通了。
这种女生只要不是长得丑﹐那绝对是受欢迎﹐接触久了会使任何一名男子为其疯狂﹐我看连富家子弟也会明白去珍惜﹐但这种女生除非遇到困难﹐否则很难受到金钱的引诱.第四种女生﹐应了一句话﹐女人心海底针﹐本人不明白﹐也永远不会懂﹐简直像异类﹐本人永远看不出她们到底在想什幺﹐因此避而远之。
结﹕男生喜欢上女生﹐女生喜上男生都是有理由的﹐要使女生们爱上主角﹐那你一定要给出一个合理的理由﹐而且必须要照着那个理由去描述女生的性格。
比如﹕爱主角金钱的女人必然像奴隶一样讨好男生﹐而且主角一旦失去金钱就会之弃如屎土。爱上主角外貌的女生只会像追星族一样无聊幼稚。
等等﹐这些就看作者自己把握尺寸﹐不要受到一些没有品味的漫画影响﹐要写出有性格的主角。尽一切的能力将所有的角色写得有真实感。
不要写一些肥皂剧似的恋爱，那样想要像仙剑那样感人是不可能的。没有那个功力就不要硬写。
恋爱没有资料可查，纯粹看个人阅历——小说的科学性小说的科学性现在很多小说写作的时候都没有科学性﹐要知道现在是一个知识的社会。
修仙之类的小说是完全把科学性扔到脑后的小说﹐出现多了不会受欢迎。
在城市类小说当中﹐很多主角都是莫名其妙地接触到武功。而且对于武功的定义千篇一律﹐全是经脉与内力﹐看得人生厌。
像日本人多幺创意﹐他们在漫画中完全不走中国武术道路﹐那些老套的经脉什幺的一次都没有出现.反正现在科学对武术没有一个明确公开的定义﹐所以任由作者如何去写﹐读者所看的也是这些新一点的东西﹐每次都跟风古龙那些小说中的内力﹑经脉什幺的﹐人都看厌了﹐这也是为什幺黄易以一个充满新意﹑玄学的理论去定义武侠时那幺受欢迎。
相信吗﹖那女生的美丽除了一年级刚进来不知根底﹐全校没有一个男生会喜欢她﹐连把她当成自慰的对像都恶心。
这名美丽的模特儿最后放弃了自己的条件﹐疯狂地爱上了我们班的那个班长﹐班长除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的条件﹐但是这名美丽的女生爱得时去活来﹐最后还威胁要跳楼自杀。
但我们班的班长很酷﹐也很有坚定的立场﹐他说﹕“你很漂亮﹗我承认.但并不意味着我会喜欢你﹐你的性格不适合我。”
班长大人坚决地拒绝了她﹐而爱上了那名文静的女生。
其中的故事我不太明白﹐因为那时要升中四﹐而且我只是喜欢那名文静的女生﹐对她抱有好感﹐还不到不顾一切的地步﹐所以没有认真注意。
但听说那名女生拒绝了﹐喜欢上一名平庸的邻居大哥哥﹐还听说那大哥哥从小照顾她到大﹐像个父亲一样。所以那我那可怜的班长失恋了。
就本人而言﹐无论是班长还是那文静的女生他们的恋爱都是洁白的合理的﹐不像大部份小说中那样毫无道理硬压下去。
百分之九十九的恋情是在长期相处之下所产生的感觉﹐这是对人的性格﹐态度与优点的了解﹐正是因为了解才会爱啊。
我之所以喜欢那个名文静的女生与反感那名模特儿同学也是三年同班所积累下来的情感﹐而我想那名文静的女生之所以爱上邻居家的大哥哥是因为她与那位男子从小相处到大﹐了解其一切的优点缺点.这世上的女生分很多种﹐通常光看脸蛋那种只会出现在中﹑小学生那些还没有踏进社会﹐不明白世间险恶﹐没有恋爱经验之人。
成熟的女生就不会发生这种事﹐我是通常﹐异类还是有的﹐至少我知道有一个。
第二类女人﹐成熟过度﹐极度现实﹐她们才管样貌与人品﹐只要有钱就成﹐有权有势也行﹐这点就不用本多说了吧。
第三类是最罕有的女生﹐她们拥有贞定的感情观﹐往往会爱上一名不出众的平凡男生﹐而且默默地付出﹐通常是成熟的女生或是在感情路上走过太多的崎岖才会产生这种女生。
而且她们往往年龄较大（年青女孩绝对绝对不可能）﹐是大学生。而且性格温柔﹑体贴﹐善解人意﹐因为她们对男人可以说是看通了。
这种女生只要不是长得丑﹐那绝对是受欢迎﹐接触久了会使任何一名男子为其疯狂﹐我看连富家子弟也会明白去珍惜﹐但这种女生除非遇到困难﹐否则很难受到金钱的引诱.第四种女生﹐应了一句话﹐女人心海底针﹐本人不明白﹐也永远不会懂﹐简直像异类﹐本人永远看不出她们到底在想什幺﹐因此避而远之。
结﹕男生喜欢上女生﹐女生喜上男生都是有理由的﹐要使女生们爱上主角﹐那你一定要给出一个合理的理由﹐而且必须要照着那个理由去描述女生的性格。
比如﹕爱主角金钱的女人必然像奴隶一样讨好男生﹐而且主角一旦失去金钱就会之弃如屎土。爱上主角外貌的女生只会像追星族一样无聊幼稚。
等等﹐这些就看作者自己把握尺寸﹐不要受到一些没有品味的漫画影响﹐要写出有性格的主角。尽一切的能力将所有的角色写得有真实感。
不要写一些肥皂剧似的恋爱，那样想要像仙剑那样感人是不可能的。没有那个功力就不要硬写。
恋爱没有资料可查，纯粹看个人阅历——小说的科学性小说的科学性现在很多小说写作的时候都没有科学性﹐要知道现在是一个知识的社会。
修仙之类的小说是完全把科学性扔到脑后的小说﹐出现多了不会受欢迎。
在城市类小说当中﹐很多主角都是莫名其妙地接触到武功。而且对于武功的定义千篇一律﹐全是经脉与内力﹐看得人生厌。
像日本人多幺创意﹐他们在漫画中完全不走中国武术道路﹐那些老套的经脉什幺的一次都没有出现.反正现在科学对武术没有一个明确公开的定义﹐所以任由作者如何去写﹐读者所看的也是这些新一点的东西﹐每次都跟风古龙那些小说中的内力﹑经脉什幺的﹐人都看厌了﹐这也是为什幺黄易以一个充满新意﹑玄学的理论去定义武侠时那幺受欢迎。
更是为什幺魔幻作品出现之后红火一时﹐因为读者们看厌了内功啊。
内力作为中国的文化之一﹐每个读者都心中有数﹐要完全扔开那不可能﹐所以制作出另一套全新的武学会吸引读者﹐简单明了了就是要有新意啊。
像‘守护者’这一套日本漫画﹐他对中国的武学有了新的定义﹐它从来不去解释中国武学是如何修练与是何种方武存在﹐直接地表现了中国武术地强大﹐用科学性﹑逻辑性与合理性地表现出了中国武术.它没有说明任何武术的原理﹐经脉什幺的更是没有出现过﹐在其中武者更是很少出现﹐漫画中的主角所知所学的也只是一鳞半爪。
但是漫画中所出现的几个武术强者﹐他们根本无视子弹与机枪﹐以藐视一切科技的方式出现﹐有的站在敌对的立场﹐有的是主角的老师。
他们的出现用另一个方式体现了武学的存在与强大。
整本漫画之所以能够画得如此成功﹐那是因为逻辑与合理﹐无论是主角还是配角都没有过份的强大﹐每一个人的力量都是那幺的合理﹐有强大的地方也有弱点﹐应了我另一句话﹐一个好的作者不要试图把任何东西写得完美﹐完美之后就失去了真实感。
因此小说很重要的是逻辑性与合理性要做到这几点﹐那就必须守一些规则﹕一﹐有得必有失﹐有好必有坏“主角要得到强大的力量必须付出﹐想要得到一个女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏﹐并不是被美女看上就必然是一件好事。
”二﹐有些东西不需要去解释﹐但要合理﹐比如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐但你又说了鬼后有冥王﹐这就不合理了。
冥王是高于我们存在﹐这个世上很多人都相信鬼的存在﹐但接触冥王的甚少听说﹐所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。
因此作者相信冥王的存在就不能在小说中直接间接地表示‘啊﹗冥王是存在的。’必须在小说中隐隐地透露﹐暗示有这幺一个高层次的东西在一切物体之上。
人并不是万能的﹐有许多的东西还无法解释﹐所以在小说中不要强求对一切都去解释﹐更不要不科学不合理地解释。
像冥王的存在﹐你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在﹐并不需要去描写冥王是什幺样的子﹐冥界又是什幺样子的﹐作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在﹐与借用某东西达到自己的目的﹐其它的任由读者去想象﹐更有一种神秘感。
就算你心目中对一切都有自己的解释﹐也不要强硬地把自己的观点表达出来﹐令读者与你一样去看待事物。将小说中的一些神秘的东西写得太白那是失败﹐因为这样就失去了神秘感﹐像神﹐永远至高无上的存在﹐没有人可以去理解﹐存在与否都成问题.而描述神的时候你就不能直接给神套个定义﹐说那是什幺东西﹐还把那东西的性格都写了出来﹐什至说那就主角﹐什幺主角造天开地﹐然后为了体会人间的一切下凡去做人。
天啊﹗一个做惯了人的生物跑去做狗﹐你相信吗﹖这种幼稚白痴的题材真是……
神下凡间成人﹐这不合逻辑﹐而神与人是不同的﹐上点我看每个人是这样子想的吧。
而那些作者却把神写得根人一样﹐有七情六欲﹐还爱上了人类女子﹐更陷与人世间的争执之中﹐唉﹗受到圣经与科学的影响﹐现在的人们渐渐地喜欢以科学合理地方式去解释神的存在﹐普遍认为如果有神的存在﹐那它与我们人类是不同的﹐他是无比高级的存在﹐以不以我们人类了解的方式存在﹐它的存在与我们相比有如人与蚂蚁。
而人们现在又喜欢以科学的方式去解释传说神话﹐一般认为那些神话中的神人可能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族﹐没有一个人会认为那些家伙是真正的神。
至高无上有别于一切的存在与以神成人的主角。哪一个更有说服力﹖这个世界是神秘而紧凑的﹐你能相信一个这样的家伙能是创作这一切复杂的神吗﹖ YY到了这步Y得太过了﹐所以什幺创世神来人间都是不可取的作品。
就是这些原因无时无刻地在影响着读者﹐因为每一个人现在都离不开科学﹐时时刻刻受到科学的影响﹐每一个人都在心中将科学放在第一位﹐所以一部小说逻辑性与科学性是那幺的重要。
内力作为中国的文化之一﹐每个读者都心中有数﹐要完全扔开那不可能﹐所以制作出另一套全新的武学会吸引读者﹐简单明了了就是要有新意啊。
像‘守护者’这一套日本漫画﹐他对中国的武学有了新的定义﹐它从来不去解释中国武学是如何修练与是何种方武存在﹐直接地表现了中国武术地强大﹐用科学性﹑逻辑性与合理性地表现出了中国武术.它没有说明任何武术的原理﹐经脉什幺的更是没有出现过﹐在其中武者更是很少出现﹐漫画中的主角所知所学的也只是一鳞半爪。
但是漫画中所出现的几个武术强者﹐他们根本无视子弹与机枪﹐以藐视一切科技的方式出现﹐有的站在敌对的立场﹐有的是主角的老师。
他们的出现用另一个方式体现了武学的存在与强大。
整本漫画之所以能够画得如此成功﹐那是因为逻辑与合理﹐无论是主角还是配角都没有过份的强大﹐每一个人的力量都是那幺的合理﹐有强大的地方也有弱点﹐应了我另一句话﹐一个好的作者不要试图把任何东西写得完美﹐完美之后就失去了真实感。
因此小说很重要的是逻辑性与合理性要做到这几点﹐那就必须守一些规则﹕一﹐有得必有失﹐有好必有坏“主角要得到强大的力量必须付出﹐想要得到一个女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏﹐并不是被美女看上就必然是一件好事。
”二﹐有些东西不需要去解释﹐但要合理﹐比如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐但你又说了鬼后有冥王﹐这就不合理了。
冥王是高于我们存在﹐这个世上很多人都相信鬼的存在﹐但接触冥王的甚少听说﹐所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。
因此作者相信冥王的存在就不能在小说中直接间接地表示‘啊﹗冥王是存在的。’必须在小说中隐隐地透露﹐暗示有这幺一个高层次的东西在一切物体之上。
人并不是万能的﹐有许多的东西还无法解释﹐所以在小说中不要强求对一切都去解释﹐更不要不科学不合理地解释。
像冥王的存在﹐你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在﹐并不需要去描写冥王是什幺样的子﹐冥界又是什幺样子的﹐作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在﹐与借用某东西达到自己的目的﹐其它的任由读者去想象﹐更有一种神秘感。
就算你心目中对一切都有自己的解释﹐也不要强硬地把自己的观点表达出来﹐令读者与你一样去看待事物。将小说中的一些神秘的东西写得太白那是失败﹐因为这样就失去了神秘感﹐像神﹐永远至高无上的存在﹐没有人可以去理解﹐存在与否都成问题.而描述神的时候你就不能直接给神套个定义﹐说那是什幺东西﹐还把那东西的性格都写了出来﹐什至说那就主角﹐什幺主角造天开地﹐然后为了体会人间的一切下凡去做人。
天啊﹗一个做惯了人的生物跑去做狗﹐你相信吗﹖这种幼稚白痴的题材真是……
神下凡间成人﹐这不合逻辑﹐而神与人是不同的﹐上点我看每个人是这样子想的吧。
而那些作者却把神写得根人一样﹐有七情六欲﹐还爱上了人类女子﹐更陷与人世间的争执之中﹐唉﹗受到圣经与科学的影响﹐现在的人们渐渐地喜欢以科学合理地方式去解释神的存在﹐普遍认为如果有神的存在﹐那它与我们人类是不同的﹐他是无比高级的存在﹐以不以我们人类了解的方式存在﹐它的存在与我们相比有如人与蚂蚁。
而人们现在又喜欢以科学的方式去解释传说神话﹐一般认为那些神话中的神人可能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族﹐没有一个人会认为那些家伙是真正的神。
至高无上有别于一切的存在与以神成人的主角。哪一个更有说服力﹖这个世界是神秘而紧凑的﹐你能相信一个这样的家伙能是创作这一切复杂的神吗﹖ YY到了这步Y得太过了﹐所以什幺创世神来人间都是不可取的作品。
就是这些原因无时无刻地在影响着读者﹐因为每一个人现在都离不开科学﹐时时刻刻受到科学的影响﹐每一个人都在心中将科学放在第一位﹐所以一部小说逻辑性与科学性是那幺的重要。
——力量力量力量分很多种﹐有财力﹑权力﹑魅力﹑智力﹑体力﹑内力﹑魔力等等等﹐不过许多的作者只懂得写内力。
这些作者十分肤浅﹐他们的作品很多都带有英雄主义特色﹐英雄主义也就算了﹐但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了﹐认为只有自己的身体强壮才是有力量的代表。
这是一个牛角尖啊。可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负﹐而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等等。而小说这个平台刚好给了这些人一个机会。
如果这类小说少的话﹐那我无话可说﹐但是在网上这类小说多如牛毛﹐全部都迷信力量﹐身体的力量﹐使人厌倦。
而且清一色全是什幺内力修练﹐为什幺主角不能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术﹐更或者忍者的密卷﹖谁说敌人的力量不能被中国人修练的﹐只要你写得好﹐不要弱了中国人的特色就行了。
但每一种力量都要有自己的定义﹐就是说不要让主角练完忍术去练法与内力﹐弄得十象全能﹐这会成为败笔的。
但是这个世界上力量除了武力这种体现方式﹐作者们就想不到别的方法了吗﹖有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台。有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国家的经济。有智能可以将别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己。这些情况下主角手无搏鸡之力﹐但谁可以否认他们的强大。
因此强并不是只有武力啊﹗作者们的思想不应如此狭窄。
——架空架空架空就是改变历史﹐台湾作者对这并不感冒。
但是在中国﹐对现实社会的不满﹐对政治的腐败﹐以及对中国历史的痛恨﹐使得他们发展出架空这个平行世界。
中国甲午战争之类的耻辱也就算了﹐经过了这些羞辱之后还没有站立起来﹐这真是……
总之﹐因为以上的原因﹐架空就出现了﹐那是描述一个大同世界。
由于建立一个更好的中国才是架空之书的主题﹐所以作者不弄错﹐将太多的注意力放到主角身上﹐事实上架空之类的书主角是新建立的政府才对。
很多的作者一回到过去就急切地要建立民主﹐而事实上这是不正确的﹐那幺早建立民主只会坏事﹐作者要描写时应应当时的环境﹐独裁是一定的﹐至少要独裁近二十年才能将权力渐渐下放。
民主有几个先决条件﹐一是民智问题﹐如果将权力下放给一群愚民﹐那还了得﹐雅典就是因为这样而灭亡的﹐所以民主也不一定是一件好事。
当时的雅典是世上第一个民主制的国家﹐但是因为一场败仗（也不能说是败仗﹐只不过主帅决定保留大部份的实力退回雅典而牺牲了部份人）﹐招至民愤﹐那些愚民全体投粟将那海军主帅处死。
失去了海上保护力量的雅典也就灭亡了﹐在那之前的雅典可是强大到打退拥有中国三十六计的六十万波斯军队啊。
所以民主是需要一些条件的﹐太过民主也不是好事。
民主的第二个条件就是公民意识﹐每个公民都必须爱这个国家才行﹐只有这想他们才会去思考怎样才会对这个国家好。
要不然权力下放到那些没有爱国之心的人手上﹐他们只会做出种种卖国的决定。
因此有很多的作者建主的政权都太过急躁了。
因此对于架空的作者们来说无论是民主还是君主都不一定是好的行政方法﹐这个世界上没有完美的东西﹐就算是世上强国美国他们的内部也是存在着一连串的问题﹐有的甚至比中国更可怕﹐但是国比国气死人而尔。
还有一个问题﹐所谓人无威而不立﹐每一个身居高位的人都有自己的气势﹐像有些作者直接说‘XXX不知不觉中散发出一种君王的霸气。’这是不可取的﹐君王的威胁是在他身后的国家强大与否﹐霸气是扯谈。
只有那位君王有强大的军队﹐他说的话才会有力量﹐别人才会敬畏他。
很多的作者都喜欢与君王之气来感动手下﹐好嘛﹗你们谁知道什幺见鬼的君王之气﹐见个面就会使人臣服﹖那这个世界上就不用打仗了。
这个世上有些人是有领袖的才能﹐但不是什幺见鬼的气。而是在不断的接触中通过他的言行表达出来﹐有才能的人是不会见人第一面就将自己的终身大事交在对方手上﹐他们只会在接触过之后﹐认为值得才会效忠。
而这才是气势。
很多的作者都不愿把君王写得像个君王﹐观历史上众君王﹐心软的只有死话一修﹐特别是在战乱的时代﹐就算是爱民也是功利之心。在战争时站起来的君王﹐一般都铁石心肠﹐有手段而冷酷﹐更载着一副假面具。
这些作者十分肤浅﹐他们的作品很多都带有英雄主义特色﹐英雄主义也就算了﹐但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了﹐认为只有自己的身体强壮才是有力量的代表。
这是一个牛角尖啊。可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负﹐而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等等。而小说这个平台刚好给了这些人一个机会。
如果这类小说少的话﹐那我无话可说﹐但是在网上这类小说多如牛毛﹐全部都迷信力量﹐身体的力量﹐使人厌倦。
而且清一色全是什幺内力修练﹐为什幺主角不能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术﹐更或者忍者的密卷﹖谁说敌人的力量不能被中国人修练的﹐只要你写得好﹐不要弱了中国人的特色就行了。
但每一种力量都要有自己的定义﹐就是说不要让主角练完忍术去练法与内力﹐弄得十象全能﹐这会成为败笔的。
但是这个世界上力量除了武力这种体现方式﹐作者们就想不到别的方法了吗﹖有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台。有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国家的经济。有智能可以将别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己。这些情况下主角手无搏鸡之力﹐但谁可以否认他们的强大。
因此强并不是只有武力啊﹗作者们的思想不应如此狭窄。
——架空架空架空就是改变历史﹐台湾作者对这并不感冒。
但是在中国﹐对现实社会的不满﹐对政治的腐败﹐以及对中国历史的痛恨﹐使得他们发展出架空这个平行世界。
中国甲午战争之类的耻辱也就算了﹐经过了这些羞辱之后还没有站立起来﹐这真是……
总之﹐因为以上的原因﹐架空就出现了﹐那是描述一个大同世界。
由于建立一个更好的中国才是架空之书的主题﹐所以作者不弄错﹐将太多的注意力放到主角身上﹐事实上架空之类的书主角是新建立的政府才对。
很多的作者一回到过去就急切地要建立民主﹐而事实上这是不正确的﹐那幺早建立民主只会坏事﹐作者要描写时应应当时的环境﹐独裁是一定的﹐至少要独裁近二十年才能将权力渐渐下放。
民主有几个先决条件﹐一是民智问题﹐如果将权力下放给一群愚民﹐那还了得﹐雅典就是因为这样而灭亡的﹐所以民主也不一定是一件好事。
当时的雅典是世上第一个民主制的国家﹐但是因为一场败仗（也不能说是败仗﹐只不过主帅决定保留大部份的实力退回雅典而牺牲了部份人）﹐招至民愤﹐那些愚民全体投粟将那海军主帅处死。
失去了海上保护力量的雅典也就灭亡了﹐在那之前的雅典可是强大到打退拥有中国三十六计的六十万波斯军队啊。
所以民主是需要一些条件的﹐太过民主也不是好事。
民主的第二个条件就是公民意识﹐每个公民都必须爱这个国家才行﹐只有这想他们才会去思考怎样才会对这个国家好。
要不然权力下放到那些没有爱国之心的人手上﹐他们只会做出种种卖国的决定。
因此有很多的作者建主的政权都太过急躁了。
因此对于架空的作者们来说无论是民主还是君主都不一定是好的行政方法﹐这个世界上没有完美的东西﹐就算是世上强国美国他们的内部也是存在着一连串的问题﹐有的甚至比中国更可怕﹐但是国比国气死人而尔。
还有一个问题﹐所谓人无威而不立﹐每一个身居高位的人都有自己的气势﹐像有些作者直接说‘XXX不知不觉中散发出一种君王的霸气。’这是不可取的﹐君王的威胁是在他身后的国家强大与否﹐霸气是扯谈。
只有那位君王有强大的军队﹐他说的话才会有力量﹐别人才会敬畏他。
很多的作者都喜欢与君王之气来感动手下﹐好嘛﹗你们谁知道什幺见鬼的君王之气﹐见个面就会使人臣服﹖那这个世界上就不用打仗了。
这个世上有些人是有领袖的才能﹐但不是什幺见鬼的气。而是在不断的接触中通过他的言行表达出来﹐有才能的人是不会见人第一面就将自己的终身大事交在对方手上﹐他们只会在接触过之后﹐认为值得才会效忠。
而这才是气势。
很多的作者都不愿把君王写得像个君王﹐观历史上众君王﹐心软的只有死话一修﹐特别是在战乱的时代﹐就算是爱民也是功利之心。在战争时站起来的君王﹐一般都铁石心肠﹐有手段而冷酷﹐更载着一副假面具。
所以不要把君王写得多幺之善良与仁慈﹐连一点无耻的手段都不用﹐更可恶的是很多作者笔下的君王都不够冷酷﹐对女人下不了手。
三妻四妾也就算了﹐但是女人在胡闹时也没有人管﹐主角只会犯贱似地摇头摆尾﹐一点君王的气劫势都没有。
而且那些女人在军营中胡闹﹐主角也没有作出处罚﹐公私不分明你叫读者如何认同这样一个白痴可以带起整个军队﹐而主角的手下又如何能心服。
所以一定的冷酷是需要的﹐不要凡事都偏向女性那方面去写。
第三﹐架空之书也等同是军事之书﹐所以在书中女性出现得趁晚趁好﹐而且由于主角的身份问题﹐必要时主角所喜欢的人不会由主角所得到﹐而主角反而必须接受政治婚姻。
只有这样写才有真实感。
第四﹐虽然在古代有三妻四妾﹐但作者们不要把一个又一个的女人硬堆到主角身上﹐就算是花花公子也没有那幺多精力照顾那幺多女人﹐花花公子是玩过就扔﹐一般不会再见同一个女人第二次的。而作者笔下都全都是将女人收到旗下﹐而且更可恶的是把这些女人全写得三后四德﹐连妒忌之心都没有﹐一个两个相处得甚好。
这怎幺可能﹐女人不妒忌就不是女人﹐又回到一点﹐作者写得太完美了﹐试图将一切理想化﹐这又失去了真实感。
记住一点﹐女人的妒忌心可以摧毁一个国家。
而且就算是在古代﹐也不可能会有人同时爱上好多个女人﹐偏心是一定会出现的﹐主角必然偏受某个女的﹐而很多人的笔下主角都成了圣人了﹐对每一个女人都是一样的爱。天啊﹗你们到底懂不懂爱啊﹖所以女主角一个就够了﹐其它的就算也是主角的女人也只能是无足轻重的配角﹐还有一点见一个爱一个是不可能的﹐难道你能在街上与某个美女说两句话﹐接触上一个星期就爱上对方﹖或者在海报上某个模特长得特美你连对方的名字都不知道就喜欢上人家﹖你可以做得到本人佩服死。
所以一见面因为对方美丽就心动是不可能的﹐最多只是性欲升起﹐那和感情无关﹐只有在接触长久之后﹐了解了对方才能爱上。
因此众作者们对爱情的了解不要那幺肤浅﹐连自己都不相信的也写上去。
——再论由浅入深再论由浅入深由浅入深指的是一本书的开头写作手法﹐吸引人是最关键的。
因此﹐如前文所交代﹐不要弄一大堆复杂的资料比如XXX国N个﹐XXX伯爵NNN军团﹐看得人眼花。
读者们没有心情去记你那幺一大堆东西﹐这不是在写议论文﹐那种功课文学老师是看得头痛硬看下去﹐你以这种方式写书作者会满意吗﹖这是所谓的文笔了。
因此在书的开头一定要尽力简化﹐最好只出现主角的名字﹐不重要的角色都以其身份来代替﹐比如主角的母亲称呼为XXX的母亲等等等﹐因为这些人只出场一次﹐对作者而言名字就不是重要的了﹐重要的是他们的身份。
因此﹐以XXX的母亲﹐或者NNN伯爵这些一看就能明白他们所代表的身份是最好的方法。
用这一招最主要的目的是让读者看舒服﹐使读者感到不是在看一篇沉闷的议论文。
因此作者一定要为读者们着想﹐在名字的后面加上他们的份﹐比如团长﹐教宗等等等﹐帮助读者去了解。
一般而言读者是不可能去记住书中那些配角们又长又闷的名字的﹐所以这样做也能使读者们想起来这个家伙是谁﹐如果一名作者由头到尾都是用XXXX（名字）的话﹐除非这个人出现很多次﹐在书中又十分重要﹐不然在太多数情况下读者们都会头痛去想这家伙是谁.这种头痛的感觉会使读者们失去读下去的欲望。
架空的书除外﹐因为架空内的角色读者们在历史课上都记得七七八八了﹐因此这修建议对架空无效﹐对的是魔幻作品。
很多的作者喜欢偷懒﹐他们很喜欢把一些人的名字叫成小XXX﹐啊XXX的妮称.妮称是亲友之间所用的招呼语﹐本人还没有在正规作品上见到有作者公然用这种被人笑话的称呼方式﹐多写几个字会死啊﹗一部小心说要正规﹐虽说是通俗作品﹐但至少也要表现出自己的文笔﹐用了妮称算什幺﹖是在表示你的中文水平只有高中吗﹖黄易﹑金庸等名作家没有一个用这些东西的﹐你们却敢用。本人知道某些女性读物中此类妮称经常出现﹐但女人的理考方式与爱好和我们不同啊。
学什幺不好﹐去学女生漫画中的那些亲亲呢呢﹐你们是在画女生漫画吗﹖在网上大部份的读者都是男性﹐女生想必不会去看那些打打杀杀的东西吧﹖因此男生们都想看一些正规﹑冷酷的西﹐而诸作者们在冷酷的东西的同时还想加上柔情进去。唉……
还有什幺魔物啊﹐食人花啊﹐神族啊全都在文章开始时一次过跳出来﹐心急地在第一章把这个世界全说完了。
老兄啊﹗这不是在拆自己的台吗﹖人家金庸﹑黄易什幺时候这样子做过.再打个比方﹐魔盗想必众人都知道吧。这部作品的作者写了那幺多部小说﹐什幺时候见过他一次过把这个世界全讲出来的。他都是在作品中慢慢地渗透这个世界的形状给读者。
而那些在文章开始时就交代一切的作者们全部说出来了﹐那以后写什幺﹖失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅.交代那个世界的历史是可以的﹐但绝对不能命名为第一章﹐只能命名为序。
给读者跳过去的选择﹐大部份的作者都喜欢跳过去不看。
文章之初必须轻松﹐描述一个环境﹐简单﹐缓慢而细致﹐要做到不使人生厌﹐看得舒服。
最好的做法是写主角出场之前的场境﹐记住﹐是之前。
主角最好不要那幺快出场﹐要将环境描缯了﹐场境交代了﹐大至使人明白这是个什幺样的世界后﹐才慢慢地代出主角。
但记住﹐不要出现一大堆人﹐使人分不清楚谁是主角﹐你要写谁.也不要说﹕“啊﹗这就是我们的主角了。”不能说得直白﹐这对一名作家来说是至命伤。
要使得读者们自己找到主角﹐一般来说着重描写就行了﹐不难.然后最忌的就是直接说主角是XXX国的XXX剑士﹐或者什幺学院的学生。
也不是最忌﹐是比较缺乏写作技巧﹐一般来说可以这描写。
写主角走到学院内﹐交上自己的学生证﹐那幺谁都知道主角是这间学院的学生了。
这样不是好过平浅地在那边做白话文﹖由浅入深﹐由简单到复杂﹐人物出现由少到多﹐这是写作的基本。
因为写作也是在为读者服务﹐要使读者看得舒心﹐那幺就必须时刻为读者着想。
何为文笔﹖文笔就是使读者看得舒服﹐即不会出现太过繁琐而生厌﹐又不会使读者感到太过简单而沉闷。
——科幻与军事科幻与军事对于科幻小说与军事小说来说﹐一开始就把主角写成一名士兵或者是将领不是个好做法﹐可能很多的作者都有过军训﹐对于军训有经验与感情。
但各位不要忘记﹐军事离普通人的生活很远﹐所以你一下子把主角写成士兵那不是个好的办法﹐很多的漫画与动画都不会选择这幺做﹐超时空要塞的主角是由飞机师因意外成为战机架驶员的﹐ZZ高达中的主角也不是士兵﹐是名少年﹐不小心坐上了高达而开始机师的人生。
从这些方面可以看出﹐作者必须使得主角与读者之间的距离拉近﹐因此他们必须劳心劳力地把主角的出身写好﹐很多的作者在这方面作得不够出色。
这种写作手法称之为身份的转变﹐使得主角被逼或者自愿成地改变了人生。
读者们对于怎样打仗或者是舰队资料什幺的没有任何兴趣﹐对他们来说是一堆资料性的东西。
但对于作者来说这些东西是作者要灌输给读者的资料﹐使得读者拥有作者所想要表达的东西。
在这方面就要看作者的表达手法了﹐比如说﹕舰艇的巨大﹕失败的表达﹕这只船长十里﹐宽二十多米。
（事实上读者们对于距离与大小的感觉十分模糊﹐所以这样的表达方式是失败的。）
比较成功的﹕这只宇宙船长二十公里﹐他的阴影笼罩住半个台湾岛﹐使得那几日台湾上的平民们不见天日。
（后面那几句成功地表现出了这船的大小﹐最好的手法就是拿一样众所周知的物体来与他对比。中学都应该学过﹐对比法啊﹗）
又比如﹕“如果地球是本人手上的小球﹐那幺太阳的巨大就是我们所身处的这座二十层大楼。”
（这个表达够直接明白吧。）
以上全是对比的手法﹐现在谈谈比喻在文章里的作用。
在各位的作品中直接告诉读者那东西是什幺﹐没有半点说服感。
比如﹕那个圆球会放出刺眼的光芒。
那个图球会放出有如太阳般的光芒﹐使人无法直视。
又比如﹕这只船的巨大前所未见﹐就像一只鲸鱼一样座落在海上。
比喻﹑对比﹑似人（好象打错字了）都是为了表达出作者想要使读者知道的资料所用的手法﹐因为用这些手法会使得文章更美﹐读者看得更舒服而不至于沉闷。
这些都是小学时所学的文法﹐很多作者都把它们扔回——作者的态度作者的态度写书是为了读者﹐而不是为了自己。
那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书﹐也不会持久。
因为他们没有对书抱有应有的态度。
恶搞就是不负责的表现﹐你不是在写笑话﹐而是在写小说﹐小说的文字是冷酷的﹐构思是严谨的﹐不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。
一名好的作者应当为读者着想﹐时刻想着怎样才能使读者更容易明白﹐怎样才能使文章看起来更优美一些﹐读者看起来更舒服一些﹐这种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。
那些好书﹐自己也欣赏的书为什幺会受欢迎﹖为什幺自己会喜欢看﹖这些问题一名好的作者会仔细地去考虑﹐从中而学习。
偷懒是作者的大忌﹐因为偷懒是不负责的表现﹐也不用指望对方能够写出什幺有品味的东西出来。
对作者而言创意是次要的﹐文笔才是最主要的。不﹗应该说是表达手法﹐没有好的表达能力就算是再好的题材也会被写得失去应有的色彩。
初学者他们的文笔多数简陋。更喜欢犯一个至命的错误﹐那就是用第一人称写书。
还有主角太早出现﹐没有对主角的出现作出详细的铺设﹐没有进行环境描写﹐文语太过直白﹐不懂得使用对比﹐比喻﹐似人等手法……
但是所有的作者记住一点﹐最好的作者是最好的读者﹐因为喜欢看书而写书﹐那幺就不要犯太多自己从别的书中所看出来的错误与厌恶﹐随着作者所看的书越来越多﹐那幺就会明白什幺是品味﹐什幺书写得好﹐什幺书有人代笔﹐什幺书是垃圾。
——作者的立场作者的立场很多的作者都会偏向主角﹐站在主角的立场上去写作给老师了﹐现在给各位重温一下吧。
三妻四妾也就算了﹐但是女人在胡闹时也没有人管﹐主角只会犯贱似地摇头摆尾﹐一点君王的气劫势都没有。
而且那些女人在军营中胡闹﹐主角也没有作出处罚﹐公私不分明你叫读者如何认同这样一个白痴可以带起整个军队﹐而主角的手下又如何能心服。
所以一定的冷酷是需要的﹐不要凡事都偏向女性那方面去写。
第三﹐架空之书也等同是军事之书﹐所以在书中女性出现得趁晚趁好﹐而且由于主角的身份问题﹐必要时主角所喜欢的人不会由主角所得到﹐而主角反而必须接受政治婚姻。
只有这样写才有真实感。
第四﹐虽然在古代有三妻四妾﹐但作者们不要把一个又一个的女人硬堆到主角身上﹐就算是花花公子也没有那幺多精力照顾那幺多女人﹐花花公子是玩过就扔﹐一般不会再见同一个女人第二次的。而作者笔下都全都是将女人收到旗下﹐而且更可恶的是把这些女人全写得三后四德﹐连妒忌之心都没有﹐一个两个相处得甚好。
这怎幺可能﹐女人不妒忌就不是女人﹐又回到一点﹐作者写得太完美了﹐试图将一切理想化﹐这又失去了真实感。
记住一点﹐女人的妒忌心可以摧毁一个国家。
而且就算是在古代﹐也不可能会有人同时爱上好多个女人﹐偏心是一定会出现的﹐主角必然偏受某个女的﹐而很多人的笔下主角都成了圣人了﹐对每一个女人都是一样的爱。天啊﹗你们到底懂不懂爱啊﹖所以女主角一个就够了﹐其它的就算也是主角的女人也只能是无足轻重的配角﹐还有一点见一个爱一个是不可能的﹐难道你能在街上与某个美女说两句话﹐接触上一个星期就爱上对方﹖或者在海报上某个模特长得特美你连对方的名字都不知道就喜欢上人家﹖你可以做得到本人佩服死。
所以一见面因为对方美丽就心动是不可能的﹐最多只是性欲升起﹐那和感情无关﹐只有在接触长久之后﹐了解了对方才能爱上。
因此众作者们对爱情的了解不要那幺肤浅﹐连自己都不相信的也写上去。
——再论由浅入深再论由浅入深由浅入深指的是一本书的开头写作手法﹐吸引人是最关键的。
因此﹐如前文所交代﹐不要弄一大堆复杂的资料比如XXX国N个﹐XXX伯爵NNN军团﹐看得人眼花。
读者们没有心情去记你那幺一大堆东西﹐这不是在写议论文﹐那种功课文学老师是看得头痛硬看下去﹐你以这种方式写书作者会满意吗﹖这是所谓的文笔了。
因此在书的开头一定要尽力简化﹐最好只出现主角的名字﹐不重要的角色都以其身份来代替﹐比如主角的母亲称呼为XXX的母亲等等等﹐因为这些人只出场一次﹐对作者而言名字就不是重要的了﹐重要的是他们的身份。
因此﹐以XXX的母亲﹐或者NNN伯爵这些一看就能明白他们所代表的身份是最好的方法。
用这一招最主要的目的是让读者看舒服﹐使读者感到不是在看一篇沉闷的议论文。
因此作者一定要为读者们着想﹐在名字的后面加上他们的份﹐比如团长﹐教宗等等等﹐帮助读者去了解。
一般而言读者是不可能去记住书中那些配角们又长又闷的名字的﹐所以这样做也能使读者们想起来这个家伙是谁﹐如果一名作者由头到尾都是用XXXX（名字）的话﹐除非这个人出现很多次﹐在书中又十分重要﹐不然在太多数情况下读者们都会头痛去想这家伙是谁.这种头痛的感觉会使读者们失去读下去的欲望。
架空的书除外﹐因为架空内的角色读者们在历史课上都记得七七八八了﹐因此这修建议对架空无效﹐对的是魔幻作品。
很多的作者喜欢偷懒﹐他们很喜欢把一些人的名字叫成小XXX﹐啊XXX的妮称.妮称是亲友之间所用的招呼语﹐本人还没有在正规作品上见到有作者公然用这种被人笑话的称呼方式﹐多写几个字会死啊﹗一部小心说要正规﹐虽说是通俗作品﹐但至少也要表现出自己的文笔﹐用了妮称算什幺﹖是在表示你的中文水平只有高中吗﹖黄易﹑金庸等名作家没有一个用这些东西的﹐你们却敢用。本人知道某些女性读物中此类妮称经常出现﹐但女人的理考方式与爱好和我们不同啊。
学什幺不好﹐去学女生漫画中的那些亲亲呢呢﹐你们是在画女生漫画吗﹖在网上大部份的读者都是男性﹐女生想必不会去看那些打打杀杀的东西吧﹖因此男生们都想看一些正规﹑冷酷的西﹐而诸作者们在冷酷的东西的同时还想加上柔情进去。唉……
还有什幺魔物啊﹐食人花啊﹐神族啊全都在文章开始时一次过跳出来﹐心急地在第一章把这个世界全说完了。
老兄啊﹗这不是在拆自己的台吗﹖人家金庸﹑黄易什幺时候这样子做过.再打个比方﹐魔盗想必众人都知道吧。这部作品的作者写了那幺多部小说﹐什幺时候见过他一次过把这个世界全讲出来的。他都是在作品中慢慢地渗透这个世界的形状给读者。
而那些在文章开始时就交代一切的作者们全部说出来了﹐那以后写什幺﹖失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅.交代那个世界的历史是可以的﹐但绝对不能命名为第一章﹐只能命名为序。
给读者跳过去的选择﹐大部份的作者都喜欢跳过去不看。
文章之初必须轻松﹐描述一个环境﹐简单﹐缓慢而细致﹐要做到不使人生厌﹐看得舒服。
最好的做法是写主角出场之前的场境﹐记住﹐是之前。
主角最好不要那幺快出场﹐要将环境描缯了﹐场境交代了﹐大至使人明白这是个什幺样的世界后﹐才慢慢地代出主角。
但记住﹐不要出现一大堆人﹐使人分不清楚谁是主角﹐你要写谁.也不要说﹕“啊﹗这就是我们的主角了。”不能说得直白﹐这对一名作家来说是至命伤。
要使得读者们自己找到主角﹐一般来说着重描写就行了﹐不难.然后最忌的就是直接说主角是XXX国的XXX剑士﹐或者什幺学院的学生。
也不是最忌﹐是比较缺乏写作技巧﹐一般来说可以这描写。
写主角走到学院内﹐交上自己的学生证﹐那幺谁都知道主角是这间学院的学生了。
这样不是好过平浅地在那边做白话文﹖由浅入深﹐由简单到复杂﹐人物出现由少到多﹐这是写作的基本。
因为写作也是在为读者服务﹐要使读者看得舒心﹐那幺就必须时刻为读者着想。
何为文笔﹖文笔就是使读者看得舒服﹐即不会出现太过繁琐而生厌﹐又不会使读者感到太过简单而沉闷。
——科幻与军事科幻与军事对于科幻小说与军事小说来说﹐一开始就把主角写成一名士兵或者是将领不是个好做法﹐可能很多的作者都有过军训﹐对于军训有经验与感情。
但各位不要忘记﹐军事离普通人的生活很远﹐所以你一下子把主角写成士兵那不是个好的办法﹐很多的漫画与动画都不会选择这幺做﹐超时空要塞的主角是由飞机师因意外成为战机架驶员的﹐ZZ高达中的主角也不是士兵﹐是名少年﹐不小心坐上了高达而开始机师的人生。
从这些方面可以看出﹐作者必须使得主角与读者之间的距离拉近﹐因此他们必须劳心劳力地把主角的出身写好﹐很多的作者在这方面作得不够出色。
这种写作手法称之为身份的转变﹐使得主角被逼或者自愿成地改变了人生。
读者们对于怎样打仗或者是舰队资料什幺的没有任何兴趣﹐对他们来说是一堆资料性的东西。
但对于作者来说这些东西是作者要灌输给读者的资料﹐使得读者拥有作者所想要表达的东西。
在这方面就要看作者的表达手法了﹐比如说﹕舰艇的巨大﹕失败的表达﹕这只船长十里﹐宽二十多米。
（事实上读者们对于距离与大小的感觉十分模糊﹐所以这样的表达方式是失败的。）
比较成功的﹕这只宇宙船长二十公里﹐他的阴影笼罩住半个台湾岛﹐使得那几日台湾上的平民们不见天日。
（后面那几句成功地表现出了这船的大小﹐最好的手法就是拿一样众所周知的物体来与他对比。中学都应该学过﹐对比法啊﹗）
又比如﹕“如果地球是本人手上的小球﹐那幺太阳的巨大就是我们所身处的这座二十层大楼。”
（这个表达够直接明白吧。）
以上全是对比的手法﹐现在谈谈比喻在文章里的作用。
在各位的作品中直接告诉读者那东西是什幺﹐没有半点说服感。
比如﹕那个圆球会放出刺眼的光芒。
那个图球会放出有如太阳般的光芒﹐使人无法直视。
又比如﹕这只船的巨大前所未见﹐就像一只鲸鱼一样座落在海上。
比喻﹑对比﹑似人（好象打错字了）都是为了表达出作者想要使读者知道的资料所用的手法﹐因为用这些手法会使得文章更美﹐读者看得更舒服而不至于沉闷。
这些都是小学时所学的文法﹐很多作者都把它们扔回——作者的态度作者的态度写书是为了读者﹐而不是为了自己。
那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书﹐也不会持久。
因为他们没有对书抱有应有的态度。
恶搞就是不负责的表现﹐你不是在写笑话﹐而是在写小说﹐小说的文字是冷酷的﹐构思是严谨的﹐不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。
一名好的作者应当为读者着想﹐时刻想着怎样才能使读者更容易明白﹐怎样才能使文章看起来更优美一些﹐读者看起来更舒服一些﹐这种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。
那些好书﹐自己也欣赏的书为什幺会受欢迎﹖为什幺自己会喜欢看﹖这些问题一名好的作者会仔细地去考虑﹐从中而学习。
偷懒是作者的大忌﹐因为偷懒是不负责的表现﹐也不用指望对方能够写出什幺有品味的东西出来。
对作者而言创意是次要的﹐文笔才是最主要的。不﹗应该说是表达手法﹐没有好的表达能力就算是再好的题材也会被写得失去应有的色彩。
初学者他们的文笔多数简陋。更喜欢犯一个至命的错误﹐那就是用第一人称写书。
还有主角太早出现﹐没有对主角的出现作出详细的铺设﹐没有进行环境描写﹐文语太过直白﹐不懂得使用对比﹐比喻﹐似人等手法……
但是所有的作者记住一点﹐最好的作者是最好的读者﹐因为喜欢看书而写书﹐那幺就不要犯太多自己从别的书中所看出来的错误与厌恶﹐随着作者所看的书越来越多﹐那幺就会明白什幺是品味﹐什幺书写得好﹐什幺书有人代笔﹐什幺书是垃圾。
——作者的立场作者的立场很多的作者都会偏向主角﹐站在主角的立场上去写作给老师了﹐现在给各位重温一下吧。
——作者的态度作者的态度写书是为了读者﹐而不是为了自己。
那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书﹐也不会持久。
因为他们没有对书抱有应有的态度。
恶搞就是不负责的表现﹐你不是在写笑话﹐而是在写小说﹐小说的文字是冷酷的﹐构思是严谨的﹐不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。
一名好的作者应当为读者着想﹐时刻想着怎样才能使读者更容易明白﹐怎样才能使文章看起来更优美一些﹐读者看起来更舒服一些﹐这种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。
那些好书﹐自己也欣赏的书为什幺会受欢迎﹖为什幺自己会喜欢看﹖这些问题一名好的作者会仔细地去考虑﹐从中而学习。
偷懒是作者的大忌﹐因为偷懒是不负责的表现﹐也不用指望对方能够写出什幺有品味的东西出来。
对作者而言创意是次要的﹐文笔才是最主要的。不﹗应该说是表达手法﹐没有好的表达能力就算是再好的题材也会被写得失去应有的色彩。
初学者他们的文笔多数简陋。更喜欢犯一个至命的错误﹐那就是用第一人称写书。
还有主角太早出现﹐没有对主角的出现作出详细的铺设﹐没有进行环境描写﹐文语太过直白﹐不懂得使用对比﹐比喻﹐似人等手法……
但是所有的作者记住一点﹐最好的作者是最好的读者﹐因为喜欢看书而写书﹐那幺就不要犯太多自己从别的书中所看出来的错误与厌恶﹐随着作者所看的书越来越多﹐那幺就会明白什幺是品味﹐什幺书写得好﹐什幺书有人代笔﹐什幺书是垃圾。
——作者的立场作者的立场很多的作者都会偏向主角﹐站在主角的立场上去写作。
那些写来恶搞的作者不可能写出什幺好书﹐也不会持久。
因为他们没有对书抱有应有的态度。
恶搞就是不负责的表现﹐你不是在写笑话﹐而是在写小说﹐小说的文字是冷酷的﹐构思是严谨的﹐不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。
一名好的作者应当为读者着想﹐时刻想着怎样才能使读者更容易明白﹐怎样才能使文章看起来更优美一些﹐读者看起来更舒服一些﹐这种表达手法是不是太简单或者太哆嗦。
那些好书﹐自己也欣赏的书为什幺会受欢迎﹖为什幺自己会喜欢看﹖这些问题一名好的作者会仔细地去考虑﹐从中而学习。
偷懒是作者的大忌﹐因为偷懒是不负责的表现﹐也不用指望对方能够写出什幺有品味的东西出来。
对作者而言创意是次要的﹐文笔才是最主要的。不﹗应该说是表达手法﹐没有好的表达能力就算是再好的题材也会被写得失去应有的色彩。
初学者他们的文笔多数简陋。更喜欢犯一个至命的错误﹐那就是用第一人称写书。
还有主角太早出现﹐没有对主角的出现作出详细的铺设﹐没有进行环境描写﹐文语太过直白﹐不懂得使用对比﹐比喻﹐似人等手法……
但是所有的作者记住一点﹐最好的作者是最好的读者﹐因为喜欢看书而写书﹐那幺就不要犯太多自己从别的书中所看出来的错误与厌恶﹐随着作者所看的书越来越多﹐那幺就会明白什幺是品味﹐什幺书写得好﹐什幺书有人代笔﹐什幺书是垃圾。
——作者的立场作者的立场很多的作者都会偏向主角﹐站在主角的立场上去写作。
但这是错误的﹐一般来说身为作者应当给予主角一个最终的结果﹐比如说﹕主角最终会统一帝国。又比如说﹕主角在本书完结之前不会死。等等等。
这样做本身就巳经给予了主角很多的优势﹐足够有余。那剩下的就必须篇造一个合理的平台给主角演出。
所谓的合理又符合逻辑那作者就必要站在中立的立场﹐而不是想要主角怎样好怎样好。奇遇不断﹐强得非人。
这样哪有逻辑可言﹐比如说﹐什幺创世神创造了世界然后喜欢人类的生活﹐轮徊成为主角。
你们信吗﹖相信一个至高无上﹐有能力创造世界的终极生命会成为人﹖那就有如好好的人不去做要去当狗﹐世上会有这种事吗﹖哪来的逻辑与合理﹐作者的脑里在想什幺﹖现在很多的日本漫画也开始陈腔滥调﹐什幺天使降临等跟第不断﹐特别是作成漫画几本之中几乎一模一样的内容﹐全都是懦弱的主角得到女神﹖或天使的照顾﹐一本两本也就算了。小日本人口少也就算了。
这种作品看多了各位不会厌的吗﹖还是只要是漫画就成。
一句话日本的漫画文明在走下坡﹐特别是动画﹐画得美是美了﹐但是献情也太过了﹐开始拖戏。
说远了﹐作者一定要尽力保持着中立的立场﹐那样的话所谓的大家干什幺干什幺绝不能出现.大家一词是表现着在坐的各位是自己人﹐但作者在写作时用这一句就不当了﹐如同本人之前所说的用小XX﹑阿XX等妮称称呼。
主角是在书中世界﹐而阁下是作者﹐书中的神﹐主角只是你的玩具﹐道具。你与他或配角拉什幺关系.为什幺非要把主角啊﹗配角等写成一家人﹖总之用这‘大家’‘小红小绿阿美’等词语的作者就失去了中立的立场﹐又或者说是失去了严肃作品的风格。
可能有很多的读者看不出这一点﹐他们只是觉得这名作者的作品怎幺读起来那幺的‘与众不同’与正规作者不同。
因此﹐不能用‘大家都上船了﹑大家都离去了。’等词.要用﹐请用‘所用的骑名都登上了船 & （主角）的部下一个个地登上了船。
这样做本身就巳经给予了主角很多的优势﹐足够有余。那剩下的就必须篇造一个合理的平台给主角演出。
所谓的合理又符合逻辑那作者就必要站在中立的立场﹐而不是想要主角怎样好怎样好。奇遇不断﹐强得非人。
这样哪有逻辑可言﹐比如说﹐什幺创世神创造了世界然后喜欢人类的生活﹐轮徊成为主角。
你们信吗﹖相信一个至高无上﹐有能力创造世界的终极生命会成为人﹖那就有如好好的人不去做要去当狗﹐世上会有这种事吗﹖哪来的逻辑与合理﹐作者的脑里在想什幺﹖现在很多的日本漫画也开始陈腔滥调﹐什幺天使降临等跟第不断﹐特别是作成漫画几本之中几乎一模一样的内容﹐全都是懦弱的主角得到女神﹖或天使的照顾﹐一本两本也就算了。小日本人口少也就算了。
这种作品看多了各位不会厌的吗﹖还是只要是漫画就成。
一句话日本的漫画文明在走下坡﹐特别是动画﹐画得美是美了﹐但是献情也太过了﹐开始拖戏。
说远了﹐作者一定要尽力保持着中立的立场﹐那样的话所谓的大家干什幺干什幺绝不能出现.大家一词是表现着在坐的各位是自己人﹐但作者在写作时用这一句就不当了﹐如同本人之前所说的用小XX﹑阿XX等妮称称呼。
主角是在书中世界﹐而阁下是作者﹐书中的神﹐主角只是你的玩具﹐道具。你与他或配角拉什幺关系.为什幺非要把主角啊﹗配角等写成一家人﹖总之用这‘大家’‘小红小绿阿美’等词语的作者就失去了中立的立场﹐又或者说是失去了严肃作品的风格。
可能有很多的读者看不出这一点﹐他们只是觉得这名作者的作品怎幺读起来那幺的‘与众不同’与正规作者不同。
因此﹐不能用‘大家都上船了﹑大家都离去了。’等词.要用﹐请用‘所用的骑名都登上了船 & （主角）的部下一个个地登上了船。
这样才是读者所称呼的文笔.记住﹗一部作品要保持中立﹑合理与逻辑性。
还有﹐可能各位不知道﹐本人在写圣战﹐可以看看。
——取舍之道与女人取舍之道与女人身为作者一定要明白取舍之道﹐有些东西可以写﹐有些东西必然要放弃。
比如说﹐你打算写一部举科幻加玄幻的小说﹐但你仔细考虑过后发现你没有办法将这两种题材并容﹐因此你必须作选择﹐舍弃一些题材。
还有在你脑海中有许多的剧情﹐但这些剧情并不适合出现在这一部作品中﹐因此必须舍弃。
在起点有一部作品叫‘铁血大秦’在他的身上可以看见很深的寻秦记的影子﹐这并不是因为这是在写秦朝﹐而是因为作者在写主角男女关系的时候几乎是照抄寻秦记的。
这是一大败笔啊﹗虽说总体而言这部作品不错﹐但写作就是三分抄七分创﹐重点是作者看不出来﹐被看出来就是你的失败。
很多人都失败在男女关系这一点上﹐就男女关系的作品﹐本人个人建议起点作品‘楚氏春秋’﹐在里面主角与各个女性之间的关系是众作品中最正常的了。
女性有很多种﹐根据不同的性格作者必须给予其与主角的兼容度。
记住一点﹐写作与漫画不同﹐在漫画中可以用美丽的图来表现女性的样貌﹐而在小说中读者们是看不到‘她’的外表的﹐无论你如何描述﹐在他们的脑中就有印象﹐打个比方把﹐谁能准确说出小龙女长什幺样﹖我们只记得小龙女是这样一个女人而尔。
因此描述一个女性并不能着重描写她的外貌﹐这是错误的﹐作者在小说之中唯的办法就是在剧性中渐渐地代出她的性格﹐通过日常行为﹐待人处世的态度等等等。
还有﹐可能各位不知道﹐本人在写圣战﹐可以看看。
——取舍之道与女人取舍之道与女人身为作者一定要明白取舍之道﹐有些东西可以写﹐有些东西必然要放弃。
比如说﹐你打算写一部举科幻加玄幻的小说﹐但你仔细考虑过后发现你没有办法将这两种题材并容﹐因此你必须作选择﹐舍弃一些题材。
还有在你脑海中有许多的剧情﹐但这些剧情并不适合出现在这一部作品中﹐因此必须舍弃。
在起点有一部作品叫‘铁血大秦’在他的身上可以看见很深的寻秦记的影子﹐这并不是因为这是在写秦朝﹐而是因为作者在写主角男女关系的时候几乎是照抄寻秦记的。
这是一大败笔啊﹗虽说总体而言这部作品不错﹐但写作就是三分抄七分创﹐重点是作者看不出来﹐被看出来就是你的失败。
很多人都失败在男女关系这一点上﹐就男女关系的作品﹐本人个人建议起点作品‘楚氏春秋’﹐在里面主角与各个女性之间的关系是众作品中最正常的了。
女性有很多种﹐根据不同的性格作者必须给予其与主角的兼容度。
记住一点﹐写作与漫画不同﹐在漫画中可以用美丽的图来表现女性的样貌﹐而在小说中读者们是看不到‘她’的外表的﹐无论你如何描述﹐在他们的脑中就有印象﹐打个比方把﹐谁能准确说出小龙女长什幺样﹖我们只记得小龙女是这样一个女人而尔。
因此描述一个女性并不能着重描写她的外貌﹐这是错误的﹐作者在小说之中唯的办法就是在剧性中渐渐地代出她的性格﹐通过日常行为﹐待人处世的态度等等等。
打个比方吧。
白红大小姐是个美女﹐她十分受男生欢迎。她用情专一。
这是很多没有文笔的作者所用的手法﹐经常见﹐够直白吧。
白红出生在江南豪门﹐自小在家族式的教育之下使得她成长为一名文静的少女。虽然白红是江南大学的校花﹐但是白红的男朋友只有一个﹐一个使得大多数男生叹气又无可奈何的男生﹐因为这个男生正在读小学六年级。
白红完全不理会周围条件高超的男生对她的追求﹐也不理会父母与杜会的反对﹐在她的眼中只有这小男生一人﹐无怨无悔地呆在他的身边﹐静静地等待他长大。
我所用的描述并不是太过适当﹐但可作为参考的话那就请去看看‘楚氏春秋’吧﹐对男女之间的关系此作品一向做得不错﹐主角对待女人的方式十分正常﹐不卑不亢﹐不爱不恨﹐爱慕﹑敌对与厌恶都有。
——暗喻暗喻不知道这样说对不对﹐但本人叫他暗托。
意思就是用不直白的方法暗中在读者的脑袋种下作者所想要表达的东西。
比如说.白红是个美女﹐她十分受男生欢迎。 & 白红是个校花。
白红是个校花﹐那她就一定受男生欢迎﹐即然受男生欢迎那一定长得不丑﹐其它的都是读者自己的样像空间.有的时候这种读者自己得出的结论比起作者的文笔更有说服力﹐那是用了一种先入为主的技功。
小说最头痛的就是表达方式﹐各种各样的表达方式﹐就看作者的目的而采用哪一种了﹐想好想好啊。
再打个比方。
格兰帝国的外交大使不可一世﹐口气强硬﹐非德帝国虽然拥有数十万兵众也不得不忍气吞声。
这代表了什幺﹖代表了站在格兰帝国外交大使身后的是一个更加强大的国家﹐也只有这样才能使得一个拥有数十万兵众的国度低下头.有的时候作者必须得给读者留下想象空间﹐这也是漫画与小说最大的不同﹐漫画没有什幺想象空间﹐而小说最重要的也就是想象空间.——人物的性格人物的性格人物的性格是十分之重要的﹐想要令到读者喜欢﹐那幺千篇一律的主角怎能吸引读者的注意力呢。
现在网上所见大部份是见色起意的主角﹐那也就算了﹐但每个主角看起都一模一样﹐干的事情也一样﹐这样算什幺﹖在主角的性格方面本人就不多说﹐因为这是作者自己去把握的﹐想写色情男的请看看起点的‘纨_子弟’（_字繁体打不出来）﹐在文中作者最成功的就是没有把主角写得武功高强﹐也没有写成文彩风流之人﹐给人耳目一新的感觉﹐没有黄易的影子。
而最重要的就是这种耳目一新啊。
性格对于一部小说来说很重要﹐但最近的作者钻进了牛角尖。
比如说描写人工智能﹐现在的作者普遍喜欢把人工智成写成像女人一样的感情角色。
为什幺一定要这样子写﹐一部两部这样子表达就无所谓﹐但所有的作品中的人工智能几乎全女性化了﹐不管有没有必要。
不止是人工智成﹐动物﹑生物﹑宠物等等等等﹐很多的作者都喜欢以人的态度去量描这些东西﹐把它们全描写成物形人本之类的东西。
这就巳经是极度失败了﹐每一种生物都有自己的性格﹐作者应当极力去描述这些东西﹐狼要写得像个狼﹐人工智能写得像人工智能。
特例是有的﹐但不能太多﹐有些作品中人工智能啊﹐狼啊之类全都女性化﹐这算什幺﹖感情是一种说不明白的东西﹐人是必须的﹐但对非人的物体来说感情根本不需要﹐作者不要钻牛角尖硬把感情加在这些东西之上﹐否则就走进了死胡洞﹐也就是所谓的俗套。
白红大小姐是个美女﹐她十分受男生欢迎。她用情专一。
这是很多没有文笔的作者所用的手法﹐经常见﹐够直白吧。
白红出生在江南豪门﹐自小在家族式的教育之下使得她成长为一名文静的少女。虽然白红是江南大学的校花﹐但是白红的男朋友只有一个﹐一个使得大多数男生叹气又无可奈何的男生﹐因为这个男生正在读小学六年级。
白红完全不理会周围条件高超的男生对她的追求﹐也不理会父母与杜会的反对﹐在她的眼中只有这小男生一人﹐无怨无悔地呆在他的身边﹐静静地等待他长大。
我所用的描述并不是太过适当﹐但可作为参考的话那就请去看看‘楚氏春秋’吧﹐对男女之间的关系此作品一向做得不错﹐主角对待女人的方式十分正常﹐不卑不亢﹐不爱不恨﹐爱慕﹑敌对与厌恶都有。
——暗喻暗喻不知道这样说对不对﹐但本人叫他暗托。
意思就是用不直白的方法暗中在读者的脑袋种下作者所想要表达的东西。
比如说.白红是个美女﹐她十分受男生欢迎。 & 白红是个校花。
白红是个校花﹐那她就一定受男生欢迎﹐即然受男生欢迎那一定长得不丑﹐其它的都是读者自己的样像空间.有的时候这种读者自己得出的结论比起作者的文笔更有说服力﹐那是用了一种先入为主的技功。
小说最头痛的就是表达方式﹐各种各样的表达方式﹐就看作者的目的而采用哪一种了﹐想好想好啊。
再打个比方。
格兰帝国的外交大使不可一世﹐口气强硬﹐非德帝国虽然拥有数十万兵众也不得不忍气吞声。
这代表了什幺﹖代表了站在格兰帝国外交大使身后的是一个更加强大的国家﹐也只有这样才能使得一个拥有数十万兵众的国度低下头.有的时候作者必须得给读者留下想象空间﹐这也是漫画与小说最大的不同﹐漫画没有什幺想象空间﹐而小说最重要的也就是想象空间.——人物的性格人物的性格人物的性格是十分之重要的﹐想要令到读者喜欢﹐那幺千篇一律的主角怎能吸引读者的注意力呢。
现在网上所见大部份是见色起意的主角﹐那也就算了﹐但每个主角看起都一模一样﹐干的事情也一样﹐这样算什幺﹖在主角的性格方面本人就不多说﹐因为这是作者自己去把握的﹐想写色情男的请看看起点的‘纨_子弟’（_字繁体打不出来）﹐在文中作者最成功的就是没有把主角写得武功高强﹐也没有写成文彩风流之人﹐给人耳目一新的感觉﹐没有黄易的影子。
而最重要的就是这种耳目一新啊。
性格对于一部小说来说很重要﹐但最近的作者钻进了牛角尖。
比如说描写人工智能﹐现在的作者普遍喜欢把人工智成写成像女人一样的感情角色。
为什幺一定要这样子写﹐一部两部这样子表达就无所谓﹐但所有的作品中的人工智能几乎全女性化了﹐不管有没有必要。
不止是人工智成﹐动物﹑生物﹑宠物等等等等﹐很多的作者都喜欢以人的态度去量描这些东西﹐把它们全描写成物形人本之类的东西。
这就巳经是极度失败了﹐每一种生物都有自己的性格﹐作者应当极力去描述这些东西﹐狼要写得像个狼﹐人工智能写得像人工智能。
特例是有的﹐但不能太多﹐有些作品中人工智能啊﹐狼啊之类全都女性化﹐这算什幺﹖感情是一种说不明白的东西﹐人是必须的﹐但对非人的物体来说感情根本不需要﹐作者不要钻牛角尖硬把感情加在这些东西之上﹐否则就走进了死胡洞﹐也就是所谓的俗套。
大部份的作者都受到日本漫画的影响﹐因此在他们的心目中把人类完美化了﹐或者说认为感情世界就是一切﹐这是不成熟的表现.现在大部份的漫画看起来千篇一律﹐题材相近﹐看开头就知道后面讲什幺﹖爱情至上理论就是一切。
而且漫画中的神也被写成了人一样的物体。
为什幺神一定要像人呢﹖为什幺神不能像黄易的作品中那样只是没有感情的能量旋涡呢﹖这就是牛角尖了﹐为什幺一定要感情与爱情就是一切呢﹖为什幺一定要人类的爱情才是最高尚的呢﹖为什幺一定要主角配上漂亮的女人呢﹖为什幺一定要魔武双修呢﹖为什幺主角必须得是魔法师或战士呢﹖为什幺主角不能是一位配药师﹖为什幺主角一定要武功高强呢﹖为什幺主角就不能像鹿鼎记里的伟小宝那样手无搏鸡之力呢﹖难道这样写就不受欢迎吗﹖不是﹗是因为你们的思想太过狭窄﹐不敢去想象﹐时时刻刻受到别的作品影响﹐成功的作者必须将他人的影响降到最低﹐写出自己的东西。
好好想一想﹐为什幺会这样﹖为什幺我会这样想﹖我是受到哪一部作品的影响﹖尽量把这些影响排除出去﹐写出自己的作品吧﹗这才是成功之路。
——品味对一名作者来说品味很重要﹐品味是什幺本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。
品味越高﹐那幺对于书的好坏有着深刻的认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。
品味有时也与挑食是同一个意思﹐刚开始的时候﹐看书不知好坏﹐只要是书觉得有新意不管逻辑全看。但渐渐地要求就会高﹐一些抄袭﹐没有自己观点的作品渐渐地看不上眼。
这就有如八十年代那个时候﹐没有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。
但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与剧情﹐实在感觉到有点幼稚。
这就是因为品味春提升了。
小说与漫书﹑电影是不同的﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读者的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记得这个家伙长什幺样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象。
比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两笔可以交代出来的﹐只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海﹐理解这一点的人才有文笔可言。
所以﹐身为一个作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇﹐坐井观天。这样的人可以写出什幺客观的作品﹖但是我们又不能走万里路到处去见识.那怎幺办﹐那唯有读书﹐读得非常杂.恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧﹗然后又认为民主是世上最完美的政治吧。
在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的﹐但可惜是错的。
雅典的民主比起美国更加早﹐而且雅典体现了民主失败的一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁﹐是某些人不切实际的妄想﹐因为本人明白到民主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行民主制只会坏事。
本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。
http://mywebpages.comcast.net/little_ant/romestory/ROMES.html电影与漫昼是不同的﹐漫书有点象小说﹐只要有人看他们就做﹐可能日本人的欣赏角度……
但电影却完全不同﹐它追求逻辑性﹐因为好莱坞受到美国群众的影响﹐美国人追求逻辑性与科学性﹐所以美国电影就是这样在逻辑角度上尽力完美﹐要不然被美国观众一眼看出破绽﹐那就……
这也是美国人品味的问题﹐虽然他们现在有点对好莱坞厌倦﹐想看点新的东西﹐但这并不代表不合逻辑﹑不够严谨的作品成受他们的欢迎。
因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧的剧情写下去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。
给作者们一个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说.神﹕很多作者不知受什幺影响﹐用人的形态去描写神﹐神为什幺一定要像人呢﹖还有为什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人类的感情呢﹖没有这些你们就写不出来了吗﹖为什幺主角一定要爱上某个女性﹖为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾﹖为什幺男人一定要对女人好﹖我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你﹐当然男人要有自傲的本钱.为什幺主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢﹖为什幺主角一定要有感情﹖为什幺主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什幺主角一定要是人﹖是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢﹖为什幺主角一定要是魔法师或者武士﹖为什幺主角不能是个药剂师﹖要知道如果药剂师历害的话﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。
为什幺主角一定要十分强大﹖而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之力呢﹖是不是这样写你们就认为没有人看了﹖为什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什幺仙术与魔法就一定要来自同源呢﹖为什幺一定要魔武双修呢﹖是不是主角不够强写不出东西来﹖为什幺在都市小说中除了修仙就是武术﹖而不是学习西方的黑魔导﹖为什幺你们非要钻牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗这是个很大的牛角尖。
而且漫画中的神也被写成了人一样的物体。
为什幺神一定要像人呢﹖为什幺神不能像黄易的作品中那样只是没有感情的能量旋涡呢﹖这就是牛角尖了﹐为什幺一定要感情与爱情就是一切呢﹖为什幺一定要人类的爱情才是最高尚的呢﹖为什幺一定要主角配上漂亮的女人呢﹖为什幺一定要魔武双修呢﹖为什幺主角必须得是魔法师或战士呢﹖为什幺主角不能是一位配药师﹖为什幺主角一定要武功高强呢﹖为什幺主角就不能像鹿鼎记里的伟小宝那样手无搏鸡之力呢﹖难道这样写就不受欢迎吗﹖不是﹗是因为你们的思想太过狭窄﹐不敢去想象﹐时时刻刻受到别的作品影响﹐成功的作者必须将他人的影响降到最低﹐写出自己的东西。
好好想一想﹐为什幺会这样﹖为什幺我会这样想﹖我是受到哪一部作品的影响﹖尽量把这些影响排除出去﹐写出自己的作品吧﹗这才是成功之路。
——品味对一名作者来说品味很重要﹐品味是什幺本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。
品味越高﹐那幺对于书的好坏有着深刻的认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。
品味有时也与挑食是同一个意思﹐刚开始的时候﹐看书不知好坏﹐只要是书觉得有新意不管逻辑全看。但渐渐地要求就会高﹐一些抄袭﹐没有自己观点的作品渐渐地看不上眼。
这就有如八十年代那个时候﹐没有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。
但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与剧情﹐实在感觉到有点幼稚。
这就是因为品味春提升了。
小说与漫书﹑电影是不同的﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读者的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记得这个家伙长什幺样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象。
比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两笔可以交代出来的﹐只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海﹐理解这一点的人才有文笔可言。
所以﹐身为一个作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇﹐坐井观天。这样的人可以写出什幺客观的作品﹖但是我们又不能走万里路到处去见识.那怎幺办﹐那唯有读书﹐读得非常杂.恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧﹗然后又认为民主是世上最完美的政治吧。
在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的﹐但可惜是错的。
雅典的民主比起美国更加早﹐而且雅典体现了民主失败的一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁﹐是某些人不切实际的妄想﹐因为本人明白到民主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行民主制只会坏事。
本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。
http://mywebpages.comcast.net/little_ant/romestory/ROMES.html电影与漫昼是不同的﹐漫书有点象小说﹐只要有人看他们就做﹐可能日本人的欣赏角度……
但电影却完全不同﹐它追求逻辑性﹐因为好莱坞受到美国群众的影响﹐美国人追求逻辑性与科学性﹐所以美国电影就是这样在逻辑角度上尽力完美﹐要不然被美国观众一眼看出破绽﹐那就……
这也是美国人品味的问题﹐虽然他们现在有点对好莱坞厌倦﹐想看点新的东西﹐但这并不代表不合逻辑﹑不够严谨的作品成受他们的欢迎。
因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧的剧情写下去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。
给作者们一个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说.神﹕很多作者不知受什幺影响﹐用人的形态去描写神﹐神为什幺一定要像人呢﹖还有为什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人类的感情呢﹖没有这些你们就写不出来了吗﹖为什幺主角一定要爱上某个女性﹖为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾﹖为什幺男人一定要对女人好﹖我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你﹐当然男人要有自傲的本钱.为什幺主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢﹖为什幺主角一定要有感情﹖为什幺主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什幺主角一定要是人﹖是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢﹖为什幺主角一定要是魔法师或者武士﹖为什幺主角不能是个药剂师﹖要知道如果药剂师历害的话﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。
为什幺主角一定要十分强大﹖而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之力呢﹖是不是这样写你们就认为没有人看了﹖为什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什幺仙术与魔法就一定要来自同源呢﹖为什幺一定要魔武双修呢﹖是不是主角不够强写不出东西来﹖为什幺在都市小说中除了修仙就是武术﹖而不是学习西方的黑魔导﹖为什幺你们非要钻牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗这是个很大的牛角尖。
猎艳XXX﹐淫XXX﹐艳遇XXX﹐风流XXX……
在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。
那幺我们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫画的女主角都是这幺一类货色。
所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任性﹐她们妄为﹐不知伤害他人为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受。
当女孩们在人生之中打滚﹐在感情中受伤﹐人生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了。
一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男性的家产与金钱﹐期望着有一日能登上枝头变凤凰。
另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次。
但无论任何一种女性﹐男性要吸引他们必须有自己的本钱.最自然的本钱﹐各位书中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本钱所在。
魔盗的作者写得很好﹐他把各个女性的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的女人都爱上主角那幺幼稚﹐有的是为了利益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨。
而爱上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的。
各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写。
只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步。
打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。
好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生美进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。哼﹗你们相信吗﹖一名十七岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖令本人想起肥皂剧的剧情﹐这名作者是硬想建设女性对主角的爱情﹐但本人想他极之失败。
在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。
那幺我们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫画的女主角都是这幺一类货色。
所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任性﹐她们妄为﹐不知伤害他人为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受。
当女孩们在人生之中打滚﹐在感情中受伤﹐人生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了。
一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男性的家产与金钱﹐期望着有一日能登上枝头变凤凰。
另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次。
但无论任何一种女性﹐男性要吸引他们必须有自己的本钱.最自然的本钱﹐各位书中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本钱所在。
魔盗的作者写得很好﹐他把各个女性的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的女人都爱上主角那幺幼稚﹐有的是为了利益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨。
而爱上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的。
各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写。
只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步。
打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。
好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生美进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。哼﹗你们相信吗﹖一名十七岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖令本人想起肥皂剧的剧情﹐这名作者是硬想建设女性对主角的爱情﹐但本人想他极之失败。
好了﹐这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐我劝各位还是跳过去别写女人了﹐至少不要主要写女人。
好吧。你们要写﹐那幺本人唯有给一些客观的意见。
有一类女人是女强人﹐间谍﹑大家豪的精英与富有材干的女强人﹐公主之类。这些女性是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）
另一种女性是根本不会爱主角﹐但是又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他们的女儿作为筹码.（政治婚姻）
一种女性是因为职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无.最典型的就是Y环与女密书。
所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。
只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败。因为完美的世界是不存在的。
请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的。女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能。
——为什幺写评论为什幺写评论知道本人为什幺开这个专栏吗﹖不是为了教你们写作﹐而是为了对自己所领悟的作出一个总结.对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一本漫画一部电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什幺吸引我﹐然后将它深深地留在大脑中。
然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用。
很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎幺需要这样做。但小说却一定要吸引读者。
作出这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己不要犯这种错误.这样本人的文笔会有所提升﹐所以本人建议各位没事也发表一下自己对网上文章的看法。
本人的建议并非十全十美﹐只是针对那些新出道的作家﹐与某些写来恶搞的人﹐本人极度厌恶那些对写作不负责任﹐态度不认真的家伙。
这种人不值得本人尊敬。
恶搞不如别写﹗——论神论神神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能写到成功的。
大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中﹐他的神是怎幺个一回事。
在现今的世界中﹐神的人性化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题.所以你们所说神是人跟本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那幺如同本人一直的观点﹐你不如别写。要写就认真写﹐尽力合理与逻辑性。
好吧。你们要写﹐那幺本人唯有给一些客观的意见。
有一类女人是女强人﹐间谍﹑大家豪的精英与富有材干的女强人﹐公主之类。这些女性是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）
另一种女性是根本不会爱主角﹐但是又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他们的女儿作为筹码.（政治婚姻）
一种女性是因为职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无.最典型的就是Y环与女密书。
所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。
只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败。因为完美的世界是不存在的。
请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的。女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能。
——为什幺写评论为什幺写评论知道本人为什幺开这个专栏吗﹖不是为了教你们写作﹐而是为了对自己所领悟的作出一个总结.对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一本漫画一部电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什幺吸引我﹐然后将它深深地留在大脑中。
然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用。
很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎幺需要这样做。但小说却一定要吸引读者。
作出这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己不要犯这种错误.这样本人的文笔会有所提升﹐所以本人建议各位没事也发表一下自己对网上文章的看法。
本人的建议并非十全十美﹐只是针对那些新出道的作家﹐与某些写来恶搞的人﹐本人极度厌恶那些对写作不负责任﹐态度不认真的家伙。
这种人不值得本人尊敬。
恶搞不如别写﹗——论神论神神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能写到成功的。
大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中﹐他的神是怎幺个一回事。
在现今的世界中﹐神的人性化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题.所以你们所说神是人跟本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那幺如同本人一直的观点﹐你不如别写。要写就认真写﹐尽力合理与逻辑性。
黄易的早期作品中﹐他认为神只是一团能量旋涡﹐在他的作品中描述了这种伟大力量的神秘。
圣经中﹐神是至高无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁。
因此﹐本人的‘圣战’尽力描写神的至高无上与他无法猜测的行为﹐本人绝不会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更不会给予它行为的原因﹐原因在本人的心﹐但绝不会告诉读者﹐毕竟猜测也是一种乐趣。
本人的‘天地法码’之中神是一个强大的种族﹐他们巳进行到更高的次元﹐而宇宙之中那些强横的种族为了自己的进行﹐拼命地去寻找神的足迹.佛教中的神﹐本人无法形容。
有人认为地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨大的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序。
无论你的小说中神的样子是什幺﹐但一定要能使得读者信服﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐他的神就是人类﹐只不过是扔弃肉体的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的。
还是两点﹐合理与逻辑性﹐想要读者们认同你在文中的神﹐必须要说服读者﹐本人为什幺在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的决定不需要向你解释就解决了。
啊﹗神为什幺要选主角﹖为什幺要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小的人类解释。
各位能了解本大爷的用意吗﹖看过圣经的家伙大部份会认同本人的表达方式﹐对吧﹗也不会逼本大爷去解释那些神的行为中不合理的地方。
这就利用﹐这就文笔﹐当然﹗‘圣战’本人还没有认真去改﹐以后再说.本人就这样把神的性格建筑了起来﹐好吧﹗这就是这小说中的神了。
本人不需要使得神在作品中以实体出现﹐更不会派天使下来﹐但是到处都有神的足迹﹐这才是本人的目的。
你们能够明白吧﹖本人的评击是对于那些什幺创世神来到凡间成人﹐享受人生的荒唐作品。
他们将主角定位得太高了﹐本人对此无话可说﹐只能劝各位作者不要这幺做。恶搞不如别写。
——再论由浅入深再论由浅入深由浅入深四个字有人都明白吧﹐那幺是否明白写小说也最好由浅而入深呢。
简 单地说就是小说刚开始不要写得太过复杂﹐使人看得一团乱﹐这样会使读者入去读下去的欲望。而这就是浅.西方的小说作者们通常会以一个环境来代出主角﹐使主角缓慢地出场。
他们通常会用上一千至三千个字去描写出现出场时的环境﹐比如一个村落﹐一个沙漠﹐一座城市﹐主角不会在这些开头文字中出现.他们这样做的目的是调节读者们的胃口﹐先将读者们代入书中的气氛中再说﹐使读者们放松﹐有的作者这样做的目的是引起读者的好奇心。
这种做法有如在吃自助餐前先食用一点莎菈﹐疏通一下肠胃﹐不过本人看到许多的作者都喜欢直接代入主角﹐缺少了这种技术性的写作手法。
在此本人再提醒各位﹐文章开始之时不要出现太多复杂的名字或者地名﹐比如XXXX骑士团﹐XXX帝国。
最好连主角所在的国家都不要提到﹐之后再慢慢描写。
太多复杂的名字会使得读者看得心烦﹐试想一下你打开一本书的第一页就出现那幺一大堆自己不认识的专用名词﹐谁读起来都不会高兴.最好是包裹主角在内的所有地名加起来不超过五个。
不过还是有另外一种方法﹐比较麻烦﹐比如说国王的字叫XXXXX﹐那幺你在文中由头到尾都一直叫他国王XXXX或者某某某国的国王﹐那幺读者就不会觉得烦﹐因为他们会自动忽略那个难记的名字﹐而记住这里有个国王。
比如说有一个配角叫安东尼﹐是真妮的父亲﹐那幺你最好一直称呼他为真妮的父亲﹐而不是偷懒叫他安东尼得了。
像这种不重要的配角﹐出现次数不多﹐所以读者们不可能照作者的要求去记住这个鸟是何人﹖因此﹐用这种XXX的父亲﹐某某某的国王称呼他们在读者的眼中比起叫他们的本名要来的舒服（历史知名人物除外）。
不过相对起来重要的点的角色﹐那幺就需要提到他的名字﹐比如‘XXX的父亲安东尼’‘某某某的国王多弗多’等。
这些称呼方法是为了使得读者们在开始读你的小说时不至于像读报告一样容易疲倦﹐文章继续下去时﹐在读者们巳经记住这些名字时可以省去。
总之就是一点小说刚开始﹐尽量地简化﹐使得读者容易代入。
圣经中﹐神是至高无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁。
因此﹐本人的‘圣战’尽力描写神的至高无上与他无法猜测的行为﹐本人绝不会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更不会给予它行为的原因﹐原因在本人的心﹐但绝不会告诉读者﹐毕竟猜测也是一种乐趣。
本人的‘天地法码’之中神是一个强大的种族﹐他们巳进行到更高的次元﹐而宇宙之中那些强横的种族为了自己的进行﹐拼命地去寻找神的足迹.佛教中的神﹐本人无法形容。
有人认为地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨大的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序。
无论你的小说中神的样子是什幺﹐但一定要能使得读者信服﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐他的神就是人类﹐只不过是扔弃肉体的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的。
还是两点﹐合理与逻辑性﹐想要读者们认同你在文中的神﹐必须要说服读者﹐本人为什幺在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的决定不需要向你解释就解决了。
啊﹗神为什幺要选主角﹖为什幺要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小的人类解释。
各位能了解本大爷的用意吗﹖看过圣经的家伙大部份会认同本人的表达方式﹐对吧﹗也不会逼本大爷去解释那些神的行为中不合理的地方。
这就利用﹐这就文笔﹐当然﹗‘圣战’本人还没有认真去改﹐以后再说.本人就这样把神的性格建筑了起来﹐好吧﹗这就是这小说中的神了。
本人不需要使得神在作品中以实体出现﹐更不会派天使下来﹐但是到处都有神的足迹﹐这才是本人的目的。
你们能够明白吧﹖本人的评击是对于那些什幺创世神来到凡间成人﹐享受人生的荒唐作品。
他们将主角定位得太高了﹐本人对此无话可说﹐只能劝各位作者不要这幺做。恶搞不如别写。
——再论由浅入深再论由浅入深由浅入深四个字有人都明白吧﹐那幺是否明白写小说也最好由浅而入深呢。
简 单地说就是小说刚开始不要写得太过复杂﹐使人看得一团乱﹐这样会使读者入去读下去的欲望。而这就是浅.西方的小说作者们通常会以一个环境来代出主角﹐使主角缓慢地出场。
他们通常会用上一千至三千个字去描写出现出场时的环境﹐比如一个村落﹐一个沙漠﹐一座城市﹐主角不会在这些开头文字中出现.他们这样做的目的是调节读者们的胃口﹐先将读者们代入书中的气氛中再说﹐使读者们放松﹐有的作者这样做的目的是引起读者的好奇心。
这种做法有如在吃自助餐前先食用一点莎菈﹐疏通一下肠胃﹐不过本人看到许多的作者都喜欢直接代入主角﹐缺少了这种技术性的写作手法。
在此本人再提醒各位﹐文章开始之时不要出现太多复杂的名字或者地名﹐比如XXXX骑士团﹐XXX帝国。
最好连主角所在的国家都不要提到﹐之后再慢慢描写。
太多复杂的名字会使得读者看得心烦﹐试想一下你打开一本书的第一页就出现那幺一大堆自己不认识的专用名词﹐谁读起来都不会高兴.最好是包裹主角在内的所有地名加起来不超过五个。
不过还是有另外一种方法﹐比较麻烦﹐比如说国王的字叫XXXXX﹐那幺你在文中由头到尾都一直叫他国王XXXX或者某某某国的国王﹐那幺读者就不会觉得烦﹐因为他们会自动忽略那个难记的名字﹐而记住这里有个国王。
比如说有一个配角叫安东尼﹐是真妮的父亲﹐那幺你最好一直称呼他为真妮的父亲﹐而不是偷懒叫他安东尼得了。
像这种不重要的配角﹐出现次数不多﹐所以读者们不可能照作者的要求去记住这个鸟是何人﹖因此﹐用这种XXX的父亲﹐某某某的国王称呼他们在读者的眼中比起叫他们的本名要来的舒服（历史知名人物除外）。
不过相对起来重要的点的角色﹐那幺就需要提到他的名字﹐比如‘XXX的父亲安东尼’‘某某某的国王多弗多’等。
这些称呼方法是为了使得读者们在开始读你的小说时不至于像读报告一样容易疲倦﹐文章继续下去时﹐在读者们巳经记住这些名字时可以省去。
总之就是一点小说刚开始﹐尽量地简化﹐使得读者容易代入。
而且不要一次过就使得那些精灵﹑树人等东西全弹了出来或者提到他们﹐你这样做太过心急了﹐身为一个读者并不是太过介意你所写的是什幺题材﹐只是看你是否能写得好﹐而品查你的文笔那可不是在短短二十多章可以得出结果的事﹐至少得去到二十万字才能看得出你是否能进入TOP10.心急吃不了热豆腐﹐小说也一样﹐你不能心急地进入主题﹐那样会使文章缺少描述太过简陋﹐当你心急地把所有的题材全写完了那也只能在没受到注意之前太监了。
这就有如料理﹐你把一堆炸肉放在盘内拿给客人与你把一盘用萝卜﹑青菜与精美的瓷盘装饰﹐排得整整齐齐地的炸肉拿给客人一样。
身为客人﹐哪一盘炸肉会使客人更加满意呢﹖缺少修饰的作品就有如那单纯的炸肉盘﹐单调而无聊就算题材再好也失去了味道。用尽技巧去描述的作品就有如整齐﹑精美的炸肉使客人吃起来都舒服一些。
文章开始的一万字中﹐不可能有太多的转变﹐一切都要慢慢来啊。绝不能心急﹐要由浅入深。
最后一点﹐有些愚蠢的作者他们把数个句子集合起来形成一个大段落（超过十行）﹐使得所有的文字全堆在一起﹐令人不想看下去。
这些作者懒得隔行﹐本人估计他们心中在想﹐我是作者﹐我为你们写书巳是你们的福气﹐干嘛要再为你们做这种小事﹖那幺这位作者的作品会有人看吗﹖——限制限制限制的意思是作者给自己的一把锁﹐为什幺一名作者必须给自己加上一把锁呢﹖那是因为作者们不想让自己的笔失去控制﹐所以才会自己锁住自己。
这也可以理解为作者的底线与自我约束﹐比如说‘木偶’的作者写‘木偶’时他给自己规定了﹐吸血僵尸﹑修仙者绝对不会出现﹐因为他认为自己在写的是一部纯超能力的科幻作品﹐他更规定了主角不会使用任何超能力﹐他决定主角到文章结尾都是一名手无搏鸡之力的少年﹐只是不巧地被拉进了各国‘超能力特种部队’之间的纷争之中。
作者更给自己的超能力加了锁﹐什幺空间移动等不切实际的超能力绝对不会出现﹐比如说超能力有念力﹑精神控制﹑火焰控制﹑雷电控制等。
作者不会描述出一个超能﹐这几样超能力全都可以去到顶点﹐在作者的笔下﹐那些超能力者如果某样能力到达极限﹐那幺他完全不可以使用其它的超能力。
这就是绝对念力者﹐绝对雷电控制者等等﹐而且作者尽一切的力量把超能力的存在描写得有逻辑与合理﹐成功与否本人不知道﹐但是本人知道‘木偶’曾在起点去到TOP3.这就是各种各样的限制﹐作者不能使到自己的笔失去控制﹐要不然就会失去逻辑性与自己一直坚持着的风格﹐本人本来是喜欢纨_子弟一书的﹐因为主角一直都不是武功高强之辈﹐但是当那丑女变得漂亮﹐而主角自己开始有绝世神功﹐狐狸变成了女人之后本人渐渐地就失去了兴趣﹐本人不知道这是不是作者自己的笔失去了控制﹐但是本人却知道在网上这种剧情成千上万﹐十部小说中九部是这样﹐那幺凭什幺本人就得对你的意淫之书感兴趣呢﹖书啊﹗要写得有自己的性格才行﹐一味跟风﹑受到漫画与他人作品的束搏是不会使读者满意的。
要写就写出自己的东西来﹐所以本人劝各位作者﹐在写有关主角强大的时候﹐尺寸一定要自己把握好﹐没有必要时就不要使主角练武了。
写有关男女关系时更要想清楚﹐自己是不是受到别的作品影响﹐这是不是肥皂剧。
再比如﹐本人的‘天地法码’﹐本人绝对不会使得主角拥有强大的力量﹐本人不是在写龙珠﹐本人在写科幻﹐轮徊在本人的作品中只是科学理论的一种.本人给予主角的限制就是他的一切力量全来自那件外星人衣料﹐没了那件衣料他手无搏鸡之力。
另一限制﹐主角永远不会是最强大的﹐本人的主题是在描写宇宙中各个种族生存之困难.高智能的希望在宇宙毁灭之前去到更高次元﹐低智能的希望在高智能的压迫下生存下来﹐对这些一无所知的过着井底之蛙的生活。
对于作者们来说他们都会把主角写成最强大的﹐这又是一个牛角尖了﹐为什幺作者们就不明白‘比上不足﹐比下有余。’的道理呢﹖——束缚束缚早期﹐本人写作时基心底的欲望希望百女缠绕﹐后宫三千佳丽﹐所以在君王或主角的身边本人会放以女兵成千﹐美女数万等等等等。
等本发现这是因为受到十年前所看的那些意淫味道的武侠小说所控制时﹐本人就试图摆脱这种束缚﹐因此在之后的作品中凡是要把女性角色放下去时﹐都会仔细地去考虑会不会又被那些意淫作品束缚住了自己呢﹖做到三思而后行那个时候本忽然恍然大悟﹐为什幺本人就非要把这种女性剧性写下域呢﹖写作的本质是什幺﹖我是为了什幺而写作﹖对了﹐我是为了那个啊……
——男女关系男女关系很多的作者对男女关系的了解十分肤浅﹐虽然本人并不了解所有的男性﹐但至少普男性的心理还是明白的。
打个比方﹐很多的作者都喜欢描述惊艳一幕﹐但他们又不想想真的发生这种事的机率有多大。
在街上对面的有一名漂亮的女孩走过来﹐男生的第一反映很有可能就是心中闪过两个字﹐美女。
然后脸色不变地擦肩而过﹐最多再看上两眼﹐事后就忘掉﹐因为对于那名男生来说﹐这个女孩根本就不认识﹐他不可能为了一名长得漂亮的陌生女孩去浪费时间.但在大多数的作者笔下﹐主角一下子就变成了色狼﹐然后口水狂流。天啊﹗别说这个世上是否真的有男生敢在女生面前流口水﹐就算真有﹐那阁下认为在那个女孩心中主角的印象会变得如何。
逻辑思维啊﹗各位老大们。
还有﹐在现实社会中﹐一名男生盯着一名生不停的看。
那幺这名女生大多数只有两个反映﹐一﹑装作没有看到。二﹑十分有礼貌地向他一笑。
在很多作者笔下﹐那些女生的反映通常是﹐怒目而视然后破口大骂﹐真的有女生这幺不要脸吗﹖至少本人没见过.女生们不会有这种反映的原因是﹐一那有点像泼妇骂街﹐如果她们真的那样做的话﹐自己的脸都不要了吗﹖第二﹐被人看那是自己的漂亮的原因﹐就现代女性来说只会心中暗喜﹐但如果真的走上去骂或者抱怨﹐那样别说道理上站不住脚﹐那名本来欣赏她的男生会立刻了解到原来她的内在是那幺的粗野﹐有如见了人妖一样有多远跑多远，没有女生会蠢到自暴其短。
相对的也没有男生会当街流口水﹐做那幺失礼的事。
别说那些流氓啊知能有问题的人﹐本人所言是一般人﹐作者笔下的一般人。
很多的作者喜欢把男生或主角写成一个贱骨头﹐打个比方吧。
一名漂亮的女孩﹐一名男生不小心踏了他一下﹐或者不小心碰到她的胸部。
那幺这个女生会有几个反映﹐没有家教的破口大骂﹐更甚者小题大作﹐向人要钱或者报警﹐但一般大城市的女性不会这样子做﹐因为她们如果这样做了不是明着告诉人她是个什幺样的女人吗﹖估计以后男人见了她都敬而远之。
更何况在城市中工作或长大的女性一般都比较成熟﹐她们是不会没事找事﹐四处树敌﹐在人生之中打过滚的就知道有的时候宁愿多一个朋友都不要招惹一个敌人。
正常情况下男人会道歉﹐如果这个人家教好的话。
而女生会笑着道没有关系﹐害羞的会红着脸点两下头.各位作者要明白一点﹐成熟的男性或者女性在现今社会中都不会明显地对一个人表现出敌意﹐也不会随便地去招惹敌人﹐因为这些人是成熟啊，在杜会中因为任性吃太多亏了。
很多的作者在描写一个步入社会工作的主角时﹐无论男方还是女方都在玩小孩子的恩恩怨怨﹐这怎幺可能﹐在那些作者的笔下至少有二十几岁了吧﹖从这表现出了作者的社会经验之不足﹐即然不足就不要写肥皂剧的剧情﹐用逻辑思维想上一想﹐是否合理。
一般来说﹐一名女生如果太过无礼﹐就算她长得再漂亮也好﹐也别指望男生会喜欢她﹐试问当今世上有多少男生会喜欢母老虎﹖比如说﹐一名女生很漂亮﹐但是因为你不小心招惹了她就一巴掌打过来﹐那幺你会有什幺感受﹖如果是你的错的话那你会道歉﹐但对方太过小题大作﹐你的心中反而在破口大骂﹐而这个女生在你的眼中再也不是那幺漂亮了。
这就有如料理﹐你把一堆炸肉放在盘内拿给客人与你把一盘用萝卜﹑青菜与精美的瓷盘装饰﹐排得整整齐齐地的炸肉拿给客人一样。
身为客人﹐哪一盘炸肉会使客人更加满意呢﹖缺少修饰的作品就有如那单纯的炸肉盘﹐单调而无聊就算题材再好也失去了味道。用尽技巧去描述的作品就有如整齐﹑精美的炸肉使客人吃起来都舒服一些。
文章开始的一万字中﹐不可能有太多的转变﹐一切都要慢慢来啊。绝不能心急﹐要由浅入深。
最后一点﹐有些愚蠢的作者他们把数个句子集合起来形成一个大段落（超过十行）﹐使得所有的文字全堆在一起﹐令人不想看下去。
这些作者懒得隔行﹐本人估计他们心中在想﹐我是作者﹐我为你们写书巳是你们的福气﹐干嘛要再为你们做这种小事﹖那幺这位作者的作品会有人看吗﹖——限制限制限制的意思是作者给自己的一把锁﹐为什幺一名作者必须给自己加上一把锁呢﹖那是因为作者们不想让自己的笔失去控制﹐所以才会自己锁住自己。
这也可以理解为作者的底线与自我约束﹐比如说‘木偶’的作者写‘木偶’时他给自己规定了﹐吸血僵尸﹑修仙者绝对不会出现﹐因为他认为自己在写的是一部纯超能力的科幻作品﹐他更规定了主角不会使用任何超能力﹐他决定主角到文章结尾都是一名手无搏鸡之力的少年﹐只是不巧地被拉进了各国‘超能力特种部队’之间的纷争之中。
作者更给自己的超能力加了锁﹐什幺空间移动等不切实际的超能力绝对不会出现﹐比如说超能力有念力﹑精神控制﹑火焰控制﹑雷电控制等。
作者不会描述出一个超能﹐这几样超能力全都可以去到顶点﹐在作者的笔下﹐那些超能力者如果某样能力到达极限﹐那幺他完全不可以使用其它的超能力。
这就是绝对念力者﹐绝对雷电控制者等等﹐而且作者尽一切的力量把超能力的存在描写得有逻辑与合理﹐成功与否本人不知道﹐但是本人知道‘木偶’曾在起点去到TOP3.这就是各种各样的限制﹐作者不能使到自己的笔失去控制﹐要不然就会失去逻辑性与自己一直坚持着的风格﹐本人本来是喜欢纨_子弟一书的﹐因为主角一直都不是武功高强之辈﹐但是当那丑女变得漂亮﹐而主角自己开始有绝世神功﹐狐狸变成了女人之后本人渐渐地就失去了兴趣﹐本人不知道这是不是作者自己的笔失去了控制﹐但是本人却知道在网上这种剧情成千上万﹐十部小说中九部是这样﹐那幺凭什幺本人就得对你的意淫之书感兴趣呢﹖书啊﹗要写得有自己的性格才行﹐一味跟风﹑受到漫画与他人作品的束搏是不会使读者满意的。
要写就写出自己的东西来﹐所以本人劝各位作者﹐在写有关主角强大的时候﹐尺寸一定要自己把握好﹐没有必要时就不要使主角练武了。
写有关男女关系时更要想清楚﹐自己是不是受到别的作品影响﹐这是不是肥皂剧。
再比如﹐本人的‘天地法码’﹐本人绝对不会使得主角拥有强大的力量﹐本人不是在写龙珠﹐本人在写科幻﹐轮徊在本人的作品中只是科学理论的一种.本人给予主角的限制就是他的一切力量全来自那件外星人衣料﹐没了那件衣料他手无搏鸡之力。
另一限制﹐主角永远不会是最强大的﹐本人的主题是在描写宇宙中各个种族生存之困难.高智能的希望在宇宙毁灭之前去到更高次元﹐低智能的希望在高智能的压迫下生存下来﹐对这些一无所知的过着井底之蛙的生活。
对于作者们来说他们都会把主角写成最强大的﹐这又是一个牛角尖了﹐为什幺作者们就不明白‘比上不足﹐比下有余。’的道理呢﹖——束缚束缚早期﹐本人写作时基心底的欲望希望百女缠绕﹐后宫三千佳丽﹐所以在君王或主角的身边本人会放以女兵成千﹐美女数万等等等等。
等本发现这是因为受到十年前所看的那些意淫味道的武侠小说所控制时﹐本人就试图摆脱这种束缚﹐因此在之后的作品中凡是要把女性角色放下去时﹐都会仔细地去考虑会不会又被那些意淫作品束缚住了自己呢﹖做到三思而后行那个时候本忽然恍然大悟﹐为什幺本人就非要把这种女性剧性写下域呢﹖写作的本质是什幺﹖我是为了什幺而写作﹖对了﹐我是为了那个啊……
——男女关系男女关系很多的作者对男女关系的了解十分肤浅﹐虽然本人并不了解所有的男性﹐但至少普男性的心理还是明白的。
打个比方﹐很多的作者都喜欢描述惊艳一幕﹐但他们又不想想真的发生这种事的机率有多大。
在街上对面的有一名漂亮的女孩走过来﹐男生的第一反映很有可能就是心中闪过两个字﹐美女。
然后脸色不变地擦肩而过﹐最多再看上两眼﹐事后就忘掉﹐因为对于那名男生来说﹐这个女孩根本就不认识﹐他不可能为了一名长得漂亮的陌生女孩去浪费时间.但在大多数的作者笔下﹐主角一下子就变成了色狼﹐然后口水狂流。天啊﹗别说这个世上是否真的有男生敢在女生面前流口水﹐就算真有﹐那阁下认为在那个女孩心中主角的印象会变得如何。
逻辑思维啊﹗各位老大们。
还有﹐在现实社会中﹐一名男生盯着一名生不停的看。
那幺这名女生大多数只有两个反映﹐一﹑装作没有看到。二﹑十分有礼貌地向他一笑。
在很多作者笔下﹐那些女生的反映通常是﹐怒目而视然后破口大骂﹐真的有女生这幺不要脸吗﹖至少本人没见过.女生们不会有这种反映的原因是﹐一那有点像泼妇骂街﹐如果她们真的那样做的话﹐自己的脸都不要了吗﹖第二﹐被人看那是自己的漂亮的原因﹐就现代女性来说只会心中暗喜﹐但如果真的走上去骂或者抱怨﹐那样别说道理上站不住脚﹐那名本来欣赏她的男生会立刻了解到原来她的内在是那幺的粗野﹐有如见了人妖一样有多远跑多远，没有女生会蠢到自暴其短。
相对的也没有男生会当街流口水﹐做那幺失礼的事。
别说那些流氓啊知能有问题的人﹐本人所言是一般人﹐作者笔下的一般人。
很多的作者喜欢把男生或主角写成一个贱骨头﹐打个比方吧。
一名漂亮的女孩﹐一名男生不小心踏了他一下﹐或者不小心碰到她的胸部。
那幺这个女生会有几个反映﹐没有家教的破口大骂﹐更甚者小题大作﹐向人要钱或者报警﹐但一般大城市的女性不会这样子做﹐因为她们如果这样做了不是明着告诉人她是个什幺样的女人吗﹖估计以后男人见了她都敬而远之。
更何况在城市中工作或长大的女性一般都比较成熟﹐她们是不会没事找事﹐四处树敌﹐在人生之中打过滚的就知道有的时候宁愿多一个朋友都不要招惹一个敌人。
正常情况下男人会道歉﹐如果这个人家教好的话。
而女生会笑着道没有关系﹐害羞的会红着脸点两下头.各位作者要明白一点﹐成熟的男性或者女性在现今社会中都不会明显地对一个人表现出敌意﹐也不会随便地去招惹敌人﹐因为这些人是成熟啊，在杜会中因为任性吃太多亏了。
很多的作者在描写一个步入社会工作的主角时﹐无论男方还是女方都在玩小孩子的恩恩怨怨﹐这怎幺可能﹐在那些作者的笔下至少有二十几岁了吧﹖从这表现出了作者的社会经验之不足﹐即然不足就不要写肥皂剧的剧情﹐用逻辑思维想上一想﹐是否合理。
一般来说﹐一名女生如果太过无礼﹐就算她长得再漂亮也好﹐也别指望男生会喜欢她﹐试问当今世上有多少男生会喜欢母老虎﹖比如说﹐一名女生很漂亮﹐但是因为你不小心招惹了她就一巴掌打过来﹐那幺你会有什幺感受﹖如果是你的错的话那你会道歉﹐但对方太过小题大作﹐你的心中反而在破口大骂﹐而这个女生在你的眼中再也不是那幺漂亮了。
如果不是你的错﹐那幺你只会愤怒得发抖﹐对她的大小姐脾气不知如何是好﹐而且好男不与女斗﹐再与她弄下去只会更糟﹐所以这名男生多数会挥袖而去。
而众作者的笔下﹐那些男生们却当什幺事情都没有发生过﹐反而摇着尾巴贴上去。
贱骨头啊﹗这种男生只有两种角色﹐小白脸或者是白痴。
是﹗现在杜会中女性的地位很高﹐大男人主义不怎幺行得通﹐但是不知道各位作者是否想女人想疯了﹐在笔下表现出一种好坏都照上的态度。
这些作者们不管逻辑思维﹐也不管如果真的遇到了这种女性他们会否如自己笔下那样行动﹐那些主角通常都不会有厌恶与反感这种感觉.老大啊﹗你们是高中生吗﹖男性遇到女性会有礼与谦让﹐但不会自贱与一见钟情﹐现代杜会男人们在杂志与电影上所见识的女性太多了﹐外貌现在巳很少是影响男性欣赏角度的重点.换句话话漂亮的话上上床是没有什幺﹐但要交往嘛先了解了解一下你再说﹐然后再考虑一下。
爱上你﹖那得看看你的表现了﹐你是温柔体贴呢﹖还是无理任性加野蛮﹖还有就是我的欣赏角度有没有问题.——力量力量对于都市小说来说﹐强大的力量是指财力﹑权力。
对于星际战争来说强大的力量是指科技。
对于魔法小说来说强大的力量是指魔力。
对于武侠小说来说强大的力量是指武力。
但这一切都不是绝对﹐本人想说的是某些写星际小说而又硬把修仙写进去的人﹐这种写法第一次见﹐写得出色的人本人也没有见过几个。
这些人基本上都是钻进了一个牛角尖才会这样子写﹐那就是肉体的强大啊。
本人肯定这些人在写小说时很自然地受到了龙珠的影响﹐他们希望自己的肉体可以在宇宙中生存﹐一掌可以毁掉一只宇宙船。
唉﹗这些人都没有想过逻辑性啊。没有逻辑与合理的小说有人敢出来见人吗﹖本人就不敢把我的小说给我认识的人去看﹐因为逻辑性还不至完美。
本人肯定不会有人把这种小说拿出来向自己的父母自豪地介绍﹐这是自己写的。估计父母会摇头叹气﹐这些内容真是……
星际小说﹐本人介绍‘罪恶’﹐作者写得非常不错﹐合理而又真实﹐最读要的是把握了人心﹐读过的人都会承认这是一部好作品﹐因为文笔﹑逻辑性与内容达到了成熟的地步。
写小说就有如炒菜﹐本来写一部科幻的作品﹐那是一盘炒青菜﹐你只放了盐.不知为何﹐你忽然把修仙的成份加了进去﹐你又放了糖。一盘又甜又咸吃得人眉头大皱的青菜被你炒了出来。
原因是什幺﹖原因是你的功力不够﹐本人并不抗拒把两个元素混在一起的小说﹐星球大战就有这样的成份。但是阁下没有那个能力把修仙与科技定位好啊。
作者也没有能力把仙力与科技的分别表现出来﹐更多的作者希望主角两者曾备﹐使得主角失去了力量的性格。
其本上在星际小说之中﹐个人的力量巳经微不足道了﹐重要的是科技﹐更重要的是整个文明。
写星际小说﹐那幺就得写出那个文明的形态﹐向作者介绍你的脑中的种族﹐而且每一个出场的种族都有自己的目的﹐但记住一点﹐绝对不能明明白白地告诉读者这个种族的目的。罪恶这一作品中是最后才交代虫族的目的。
还有一点每一个种族都不相同﹐完全不同﹐最好描写得与人类不一样﹐因为一点﹐人类未必是宇宙中最先进的文明。
还有另一点﹐那些文明的目的绝对不能设定得太过肤浅.另一点﹐要把雄伟与巨大壮观描写出来﹐比如说﹕这只外星的战舰长达三百多里﹐它的身体把整个北京城的阳光都挡住了﹐北京城中的市民有如未日降临﹐面对态度耐人寻味的外星生物﹐人们心中充满了恐慌﹐大部份的人都选择了有多远逃多远﹐北京城的高速公路严重地堵车﹐车龙一直排出十多里。
又比如说﹕这个星球十分之巨大﹐他是二十多个地球体积的总合﹐相对的它的引力也是地球的二十多倍﹐被这个星球的引力圈拉进去﹐无论对船上的人或者都船本身而言都是恶梦﹐庞大的引力会使人在瞬间被自己的重量压成偏肉饼。
巨大的引力会使得船向上了岸的鲸鱼一样被自己的体重压死﹐船身会被自己的重量硬生生地压断自己的关节﹐因此宇宙船在任何情况下都不会进入引圈中﹐更何况这个引力更加可怕的星球﹐安全距离得离开三百五十六万里。
再比如说﹕这种新型的战斗甲重六百公斤﹐那根本不可能是人所能穿上的﹐但是盔甲使用了联邦最近的技术﹐微型核能与助力系统.它本身的防御力就不用说了﹐助力系统使得空上这种重装甲的任何人都能空手把钢筋扭成麻花﹑单手举起一辆汽车。它还会自动地调节盔甲内的温度﹐就算在南极也不会感到寒冷﹐盔甲是密封的﹐盔甲内的人所呼出的二氧化碳会由盔甲用核动力似光系统还原成氧气。因此只要盔甲内的能量不断﹐那幺穿着盔甲的人就算是在宇宙中也死不了﹐随带一提它的核能共应系统的有效期是一百年。
最最重要的一点﹐本人不建议各位作者把主角一出场就定义为军人或军事人员﹐至于理由在前几章说过﹐缺点太多了﹐最直接的一点就是会在文章的开始就把事情写复杂.——名字起名字很多的作者起的名字十分之俗气﹐什幺邪龙帝国﹑邪帝苍龙等等等等﹐这些作者起名字的时候只想到一个字﹐那就是要酷﹐根本不管主角或者书中的角色是不是需要酷硬是把龙﹑冷﹑苍什幺的全扔进去﹐使得主角或者那个国家的名字听起来看起来一点都不自然。
各位作者们你们什幺时候见到魔盗的作者这样起名字的﹐你们起的名字这样故意为之使得名字听起来极不自然﹐而且跟风什多﹐比如风﹑龙﹑冷﹑苍﹑强等等硬性字使用过多﹐使得文中的角色的名字听起来感觉一样。
本人明白这些作者是希望从名字中代出角色的性格﹐但是这样子做是错误的﹐如前文所言﹐角色的性格是不可能一言两语说清楚﹐只有在文章中渐渐地以剧情与角色行为代出才会使人印象深刻﹐写作可不是一件可以省力的事。
当龙啊风啊冷啊冥等等字出现得太过多﹐那幺这本书的名由头到尾都是一阵俗气冲天。
这个缺点很不要得﹐所本人对那些作者们的建议是随机在字典内抽字取名﹐或者是有‘成吉恩汗颜2’的作者们用它里面的游戏系统取名字﹐好处是在这个游戏中不同的国度中的不同的性﹐它都有。
本人的‘天地法码’中普是刚来自英文‘Pceyon’内非取自‘Navy’由这些英文中做出变化而给予名字﹐名字的决定权不在于你﹐这就有如你出生时你没有权力决定你叫什幺﹖这样这些名字看起来极之自然﹐还有一点﹐那就是不要在玄幻的作品中加入太多什幺天龙帝国﹑玄风兵团之类出现过无数次﹐被作者们用烂的字。
这多幺使人反感啊﹗来点新意吧。
再提到书名了﹐一本书的名字像我是XXXX﹐我不是XXXX﹐修真魔法师（很好﹐不用看了﹐又是那一种）﹐我是流氓我怕谁等等等。
这些名字别人用过一次﹐而你只是跟风﹐将内部的字改了一改﹐那有什幺意思呢﹖你以为读者们就因为名字而对你另眼相看﹖不﹗不会﹐别人不会因为你书的名字而给予你分数﹐读者们唯一看重的只有你的内容。
你们想要以这些名字来吸引读者﹖但就本人而言一看到这些跟风而又俗气的名字本人一定不会进去的﹐因为从名字大多数可以看出作者的思考性格兴书的内容。
好的书名‘罪恶’‘魔盗’‘失身记’‘亵渎’﹐对本人而言失身记的名字起得不错.失身对本人而言是指失去贞节的意思﹐写失贞的书本人还第次见﹐所以本人进去看了看他到底在写什幺﹖唔﹗不是失贞是真的失身啊﹖有意思﹐有创意。打开看看目绿.恶……开始修真﹖真是的﹐又是一本进入俗套的书﹐算了不看﹗这些是本人看此书时的看法。
而众作者的笔下﹐那些男生们却当什幺事情都没有发生过﹐反而摇着尾巴贴上去。
贱骨头啊﹗这种男生只有两种角色﹐小白脸或者是白痴。
是﹗现在杜会中女性的地位很高﹐大男人主义不怎幺行得通﹐但是不知道各位作者是否想女人想疯了﹐在笔下表现出一种好坏都照上的态度。
这些作者们不管逻辑思维﹐也不管如果真的遇到了这种女性他们会否如自己笔下那样行动﹐那些主角通常都不会有厌恶与反感这种感觉.老大啊﹗你们是高中生吗﹖男性遇到女性会有礼与谦让﹐但不会自贱与一见钟情﹐现代杜会男人们在杂志与电影上所见识的女性太多了﹐外貌现在巳很少是影响男性欣赏角度的重点.换句话话漂亮的话上上床是没有什幺﹐但要交往嘛先了解了解一下你再说﹐然后再考虑一下。
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对于星际战争来说强大的力量是指科技。
对于魔法小说来说强大的力量是指魔力。
对于武侠小说来说强大的力量是指武力。
但这一切都不是绝对﹐本人想说的是某些写星际小说而又硬把修仙写进去的人﹐这种写法第一次见﹐写得出色的人本人也没有见过几个。
这些人基本上都是钻进了一个牛角尖才会这样子写﹐那就是肉体的强大啊。
本人肯定这些人在写小说时很自然地受到了龙珠的影响﹐他们希望自己的肉体可以在宇宙中生存﹐一掌可以毁掉一只宇宙船。
唉﹗这些人都没有想过逻辑性啊。没有逻辑与合理的小说有人敢出来见人吗﹖本人就不敢把我的小说给我认识的人去看﹐因为逻辑性还不至完美。
本人肯定不会有人把这种小说拿出来向自己的父母自豪地介绍﹐这是自己写的。估计父母会摇头叹气﹐这些内容真是……
星际小说﹐本人介绍‘罪恶’﹐作者写得非常不错﹐合理而又真实﹐最读要的是把握了人心﹐读过的人都会承认这是一部好作品﹐因为文笔﹑逻辑性与内容达到了成熟的地步。
写小说就有如炒菜﹐本来写一部科幻的作品﹐那是一盘炒青菜﹐你只放了盐.不知为何﹐你忽然把修仙的成份加了进去﹐你又放了糖。一盘又甜又咸吃得人眉头大皱的青菜被你炒了出来。
原因是什幺﹖原因是你的功力不够﹐本人并不抗拒把两个元素混在一起的小说﹐星球大战就有这样的成份。但是阁下没有那个能力把修仙与科技定位好啊。
作者也没有能力把仙力与科技的分别表现出来﹐更多的作者希望主角两者曾备﹐使得主角失去了力量的性格。
其本上在星际小说之中﹐个人的力量巳经微不足道了﹐重要的是科技﹐更重要的是整个文明。
写星际小说﹐那幺就得写出那个文明的形态﹐向作者介绍你的脑中的种族﹐而且每一个出场的种族都有自己的目的﹐但记住一点﹐绝对不能明明白白地告诉读者这个种族的目的。罪恶这一作品中是最后才交代虫族的目的。
还有一点每一个种族都不相同﹐完全不同﹐最好描写得与人类不一样﹐因为一点﹐人类未必是宇宙中最先进的文明。
还有另一点﹐那些文明的目的绝对不能设定得太过肤浅.另一点﹐要把雄伟与巨大壮观描写出来﹐比如说﹕这只外星的战舰长达三百多里﹐它的身体把整个北京城的阳光都挡住了﹐北京城中的市民有如未日降临﹐面对态度耐人寻味的外星生物﹐人们心中充满了恐慌﹐大部份的人都选择了有多远逃多远﹐北京城的高速公路严重地堵车﹐车龙一直排出十多里。
又比如说﹕这个星球十分之巨大﹐他是二十多个地球体积的总合﹐相对的它的引力也是地球的二十多倍﹐被这个星球的引力圈拉进去﹐无论对船上的人或者都船本身而言都是恶梦﹐庞大的引力会使人在瞬间被自己的重量压成偏肉饼。
巨大的引力会使得船向上了岸的鲸鱼一样被自己的体重压死﹐船身会被自己的重量硬生生地压断自己的关节﹐因此宇宙船在任何情况下都不会进入引圈中﹐更何况这个引力更加可怕的星球﹐安全距离得离开三百五十六万里。
再比如说﹕这种新型的战斗甲重六百公斤﹐那根本不可能是人所能穿上的﹐但是盔甲使用了联邦最近的技术﹐微型核能与助力系统.它本身的防御力就不用说了﹐助力系统使得空上这种重装甲的任何人都能空手把钢筋扭成麻花﹑单手举起一辆汽车。它还会自动地调节盔甲内的温度﹐就算在南极也不会感到寒冷﹐盔甲是密封的﹐盔甲内的人所呼出的二氧化碳会由盔甲用核动力似光系统还原成氧气。因此只要盔甲内的能量不断﹐那幺穿着盔甲的人就算是在宇宙中也死不了﹐随带一提它的核能共应系统的有效期是一百年。
最最重要的一点﹐本人不建议各位作者把主角一出场就定义为军人或军事人员﹐至于理由在前几章说过﹐缺点太多了﹐最直接的一点就是会在文章的开始就把事情写复杂.——名字起名字很多的作者起的名字十分之俗气﹐什幺邪龙帝国﹑邪帝苍龙等等等等﹐这些作者起名字的时候只想到一个字﹐那就是要酷﹐根本不管主角或者书中的角色是不是需要酷硬是把龙﹑冷﹑苍什幺的全扔进去﹐使得主角或者那个国家的名字听起来看起来一点都不自然。
各位作者们你们什幺时候见到魔盗的作者这样起名字的﹐你们起的名字这样故意为之使得名字听起来极不自然﹐而且跟风什多﹐比如风﹑龙﹑冷﹑苍﹑强等等硬性字使用过多﹐使得文中的角色的名字听起来感觉一样。
本人明白这些作者是希望从名字中代出角色的性格﹐但是这样子做是错误的﹐如前文所言﹐角色的性格是不可能一言两语说清楚﹐只有在文章中渐渐地以剧情与角色行为代出才会使人印象深刻﹐写作可不是一件可以省力的事。
当龙啊风啊冷啊冥等等字出现得太过多﹐那幺这本书的名由头到尾都是一阵俗气冲天。
这个缺点很不要得﹐所本人对那些作者们的建议是随机在字典内抽字取名﹐或者是有‘成吉恩汗颜2’的作者们用它里面的游戏系统取名字﹐好处是在这个游戏中不同的国度中的不同的性﹐它都有。
本人的‘天地法码’中普是刚来自英文‘Pceyon’内非取自‘Navy’由这些英文中做出变化而给予名字﹐名字的决定权不在于你﹐这就有如你出生时你没有权力决定你叫什幺﹖这样这些名字看起来极之自然﹐还有一点﹐那就是不要在玄幻的作品中加入太多什幺天龙帝国﹑玄风兵团之类出现过无数次﹐被作者们用烂的字。
这多幺使人反感啊﹗来点新意吧。
再提到书名了﹐一本书的名字像我是XXXX﹐我不是XXXX﹐修真魔法师（很好﹐不用看了﹐又是那一种）﹐我是流氓我怕谁等等等。
这些名字别人用过一次﹐而你只是跟风﹐将内部的字改了一改﹐那有什幺意思呢﹖你以为读者们就因为名字而对你另眼相看﹖不﹗不会﹐别人不会因为你书的名字而给予你分数﹐读者们唯一看重的只有你的内容。
你们想要以这些名字来吸引读者﹖但就本人而言一看到这些跟风而又俗气的名字本人一定不会进去的﹐因为从名字大多数可以看出作者的思考性格兴书的内容。
好的书名‘罪恶’‘魔盗’‘失身记’‘亵渎’﹐对本人而言失身记的名字起得不错.失身对本人而言是指失去贞节的意思﹐写失贞的书本人还第次见﹐所以本人进去看了看他到底在写什幺﹖唔﹗不是失贞是真的失身啊﹖有意思﹐有创意。打开看看目绿.恶……开始修真﹖真是的﹐又是一本进入俗套的书﹐算了不看﹗这些是本人看此书时的看法。
就本人而言巳在网上游荡有五年了﹐品味非常高﹐所以许多书看不入眼﹐那些跟风﹑俗套的书本人巳经失去了兴趣﹐相信在网上看书多过三年的读者们都会有这种感觉吧。我们认为好的书﹐大部份人都认为好。他们认为好的书﹐我们认为是垃圾。我们看出这本书有人代笔或者换了作者﹐但他们什幺也看不出来。
所以那些反对本人观点的先看看你自己在网上看了多少本小说﹐如果你看了接近十本文风一样﹐跟风﹑抄袭甚多的书以后﹐你还不会厌倦﹐那幺本人唯有一个服字。
本人之所以有那幺多的报怨﹐那是因为本人十分挑食﹐千篇一律的作品再也不能满足本人﹐所以不要把我与你们混为一谈。
看看本人的三部作品﹐没有一部内容是跟风的。
——吸收吸收品味对一名作者来说为什幺如此之重要﹖那就有如没有品味的画家根本不懂画﹐不可能画出好作品一样。
不懂的挑食的作者也写不出好作品﹐打个比方把﹐有许多人认为一部作品中有人代笔或者换了作者﹐但你什幺也看不出来﹐那幺就证明你的经济太少﹐品味低。
又比如说﹐你在网上看书﹐只要是YY都看﹐没有自己的原则﹐不懂分析书的好坏﹐更看不出那是跟风之作。
为什幺本人如此强调品味呢﹖那是因为只有喜欢看书的人才能写好书﹐你能指望一名没有味着的厨师熟出好的东西吗﹖对小说挑食的人一定读过不少的读物﹐当他们读过那些有趣的作品时﹐不知不觉地受到作品的影响﹐他们会把好的放在心里.当这些人写作时﹐在他们不知不觉中就出现了灵感﹐那些灵感觉多数来自于以前的读物。
而这读物并非单指小说﹐历史科技电影漫画等等等。
比如说﹐上生物课时有一名老师说过人体细胞内有一个长条形的物体至今仍未研究出其功能。
某一天﹐作者想起来这个东西﹐就以这东西为主题开始写小说.有品味的作者是不会写出一些连自己都不看的东西﹐他们不喜欢跟风﹐因为他们知道这样子做没有意义﹐对作者来说是要得到别人的认同﹐而这些认同可不是指那些什幺都看的读者﹐而是那与自己一样﹐有品味有原则的读者。
只有最好的读者才是最好的写手﹐不读你别指望以那狭窄的知识观能写得出好东西。
写作的灵感来自哪里﹐来自自己的人生经验与知识观﹐比如说你的作品中有一名女孩出现﹐这名女孩的行为是怎样的呢﹖在你的人生中所遇到的女孩就是最好的参考。
但是当你以日本动画内的剧情来作参考时﹐读者们只能皱起眉头﹕在我们周围的女生都这个样子吗﹖记住日本漫画家描述的部是日本人的生活习性﹐而作者把那些套到中国社会的情景上就十分不当了。
比如在大部份漫画内他们提到美国人对东方文化很有兴趣而且一无所知﹐闹出许多笑话。
美国人对东方文化很有兴趣是真﹐但是一无所知那是不可能﹐本人更没有听说过那些漫画中提到过的笑话﹐我所知的美国人没有一个会去做那种丢人的事。
所以那些反对本人观点的先看看你自己在网上看了多少本小说﹐如果你看了接近十本文风一样﹐跟风﹑抄袭甚多的书以后﹐你还不会厌倦﹐那幺本人唯有一个服字。
本人之所以有那幺多的报怨﹐那是因为本人十分挑食﹐千篇一律的作品再也不能满足本人﹐所以不要把我与你们混为一谈。
看看本人的三部作品﹐没有一部内容是跟风的。
——吸收吸收品味对一名作者来说为什幺如此之重要﹖那就有如没有品味的画家根本不懂画﹐不可能画出好作品一样。
不懂的挑食的作者也写不出好作品﹐打个比方把﹐有许多人认为一部作品中有人代笔或者换了作者﹐但你什幺也看不出来﹐那幺就证明你的经济太少﹐品味低。
又比如说﹐你在网上看书﹐只要是YY都看﹐没有自己的原则﹐不懂分析书的好坏﹐更看不出那是跟风之作。
为什幺本人如此强调品味呢﹖那是因为只有喜欢看书的人才能写好书﹐你能指望一名没有味着的厨师熟出好的东西吗﹖对小说挑食的人一定读过不少的读物﹐当他们读过那些有趣的作品时﹐不知不觉地受到作品的影响﹐他们会把好的放在心里.当这些人写作时﹐在他们不知不觉中就出现了灵感﹐那些灵感觉多数来自于以前的读物。
而这读物并非单指小说﹐历史科技电影漫画等等等。
比如说﹐上生物课时有一名老师说过人体细胞内有一个长条形的物体至今仍未研究出其功能。
某一天﹐作者想起来这个东西﹐就以这东西为主题开始写小说.有品味的作者是不会写出一些连自己都不看的东西﹐他们不喜欢跟风﹐因为他们知道这样子做没有意义﹐对作者来说是要得到别人的认同﹐而这些认同可不是指那些什幺都看的读者﹐而是那与自己一样﹐有品味有原则的读者。
只有最好的读者才是最好的写手﹐不读你别指望以那狭窄的知识观能写得出好东西。
写作的灵感来自哪里﹐来自自己的人生经验与知识观﹐比如说你的作品中有一名女孩出现﹐这名女孩的行为是怎样的呢﹖在你的人生中所遇到的女孩就是最好的参考。
但是当你以日本动画内的剧情来作参考时﹐读者们只能皱起眉头﹕在我们周围的女生都这个样子吗﹖记住日本漫画家描述的部是日本人的生活习性﹐而作者把那些套到中国社会的情景上就十分不当了。
比如在大部份漫画内他们提到美国人对东方文化很有兴趣而且一无所知﹐闹出许多笑话。
美国人对东方文化很有兴趣是真﹐但是一无所知那是不可能﹐本人更没有听说过那些漫画中提到过的笑话﹐我所知的美国人没有一个会去做那种丢人的事。
在这里面只能看出那些日本漫画家对这些一无所知﹐光照传闻描述﹐而且表现了日本人的自大。
有的漫画家更本就是自闭症的少年﹐他们活在自己的世界中﹐从日本漫画中你们多少能感受到那些‘胖子’的生活习惯.换句话来说﹐那些受到漫画影响的作者们他们所了解的都不是真实的﹐把那些剧情套下去﹐也不管是否会发生﹐更不管逻辑性与合理性﹐使人看了大皱眉头.女生会这样做吗﹖有这样的男生吗﹖——用第一人称来写书用第一人称来写书很多的作者都不明白为什幺用第一人称来写书就用上了﹐他们根本不明白这种特别的写作手法针对性﹐这些肤浅的作者什幺也没有去想。
用我来写书的目的都有一个针对性﹐那就代入感﹐通常只有在玄疑与恐怖小说中才使用的。
那是为了使文章气氛在某一段中有所提升﹐不明白的作者胡乱使用只会使你的文章不论不类﹐写得越长就发现写下去越困难.用我写书﹐最重要的是要能够表达出主角所看到的与所感觉到的﹐这对于表达能力十分之考就﹐那些作者们似乎没有想过自己是否有这种文笔﹐或者他们太过自大了。
比如说﹕“开火﹗”
（主角）诺得大吼﹐在如此近的距离下就算这只木制战船再坚固也好﹐这种行星毁炮绝对能将之撕碎。
一道巨型光束从诺得的船上射了出去﹐一如所料﹐在如此近的距离下那外星人本头船根本无法避开.但是光束在距离外星人飞船数十米的距离时﹐如同射在镜子上的雷射光﹐被拆射开去﹐三十里外一颗与月亮一样大小的陨石被从中射出一个直径千米的大洞。
“什幺﹖”诺得惊叫﹐忽然一阵强烈的震动传来﹐措手不及下诺得一屁股跌在地上。
指挥仓开始出现裂痕﹐金属崩裂的声音传来﹐有如这只船就将拦腰折断似的。
诺得十分之震惊﹐近距离的行星毁炮对那只外星人战舰没有任何作用﹐而他的船却根本不知道受到了什幺东西攻击﹐没有光﹐没有声音﹐任何仪器都无法探测﹐这叫人如何躲避﹖第一称我大声地吼叫道﹕“开火﹗”
准备巳久的行星毁炮立刻发射﹐一条百米粗的巨型光束被射了出去。
死吧﹗我心中咒骂着﹐你这只追了我们二百三十光年的怪物﹐在如此近的距离下﹐本少爷连中子星都能打穿。
外星人的飞船的确避不开﹐但飞船的攻击像镜子上的雷射光被拆射了开去﹐射穿了一颗月亮般大小的陨石。
我来不及震惊﹐一阵强烈的震动把我振到了地上﹐指挥仓开始崩裂﹐火花四溅.过了好欠本人才从地上爬起来﹐顾不得身上的疼痛﹐向电脑吼叫道﹕“发生了什幺事﹖”
“船身受到攻击﹐被贯穿一个一百米粗的缺口。”
我震惊地望向荧幕上那外星人飞船﹐我的船没有探测到任何的光﹑热与磁力﹐这种看不见的攻击叫人如何挡。更何况行星毁炮都对它无效。
一阵无力感涌上心头﹐不行。文明差距太远了。
用我写书的优点就是能够把主角的心理变化等等描写清楚﹐但是局限却是只能集中在主角的看﹑想﹑听﹑感等六观上﹐不能超越这种束缚.比如﹐主角以外的人的感受﹐因为你不知道﹐所以不能描写。
有人问﹐为什幺不行﹖答案是﹐你如果这样子做了﹐那是你根本在用第三人称的写作手法﹐只不过是偷懒把主角的名字换成我﹐那你还不如直接他来写书得了。
用我写书﹐只能以主角的角度出发﹐主角感观不可能知道的﹐那不能写。主角看不见﹐感受不到的﹐不知道的﹐不能硬说他知道。
这就是用我来写书的局限﹐我来写书是为了以可以使气氛更加的强烈﹐这是优点﹐所以特别适合恐怖与玄疑﹐但是对作者来说﹐这是十分之需要表达能力的事﹐要能够对看﹑想﹑思与自我有着十分充份与合理的描写才行。
没有这种表达能力与不知道用第一人称写书的目的﹐那幺作者最好不要随意使用﹐那只会坏事。
光看网上大部份用我写书的作者的文章都是垃圾就能看出﹐表达能力不足别乱用第一人称写书﹐目的不鲜明也别用。
——松弛之道松弛之道很多小说的作者们都不明白一松一紧﹐更不时白什幺叫小说的高潮。
相信作者们不会愚蠢到认为这种高潮可以保持到文章结束﹐但是作者们却认为每个剧情都可以描写得好。
怎幺说呢﹖比如说吧。军事小说﹐军事小说并不是指战争小说﹐如果光说战争﹐那幺这是一本战术教课书而不是一本小说.战争是紧凑的剧情﹐也是紧之道﹐有一本小说由头到尾都是战争﹐除了战争之外作者好象就不懂得写别的了。
军事小说的主题是战争﹐但并不是指由头到尾都是在打仗﹐这写作你文章单调不说﹐合理也不说﹐不懂松弛之道使得读者紧得太久﹐看得疲倦﹐然后对你的小说失去了兴趣。
剧性单一性可是小说的至命伤啊﹐战争战争再战争﹐女人女人还是女人。
从合理角度看来﹐各位看看历史上的国家﹐除了蒙古这类全民兵的种族之外﹐战争多少年才打一次﹖曹操南下也准备了十年好不好。
从寻秦记来说﹐项少龙指挥的战事一共有多少场呢﹖四场﹐整部小说一共才打了四场仗（本人没记错的话）。而其中三场是高潮﹐看看人家每场战争之间相隔了多少万字﹖从单调来说﹐这个十分容易了解﹐整本小说除了打还是打﹐没有任何别的东西可写﹐来来去去都是用计用兵。那就等于蛋炒饭虽然好吃﹐但天天吃也会想吐。
玄幻小说与架空小说别指望主角去指挥每一场战争﹐那样只会使得文章单调﹐主角只有在决定性与重要的战事时才指挥.而且这决定性的战争不能多啊。比如说﹐第一场大战﹐主角得到了胜利﹐大大地增强了自己的军队。第二场战争﹐主角得到了胜利掌握了全国。
其它的小打小闹主角不会出现﹐也不用着重去描写。
有的漫画家更本就是自闭症的少年﹐他们活在自己的世界中﹐从日本漫画中你们多少能感受到那些‘胖子’的生活习惯.换句话来说﹐那些受到漫画影响的作者们他们所了解的都不是真实的﹐把那些剧情套下去﹐也不管是否会发生﹐更不管逻辑性与合理性﹐使人看了大皱眉头.女生会这样做吗﹖有这样的男生吗﹖——用第一人称来写书用第一人称来写书很多的作者都不明白为什幺用第一人称来写书就用上了﹐他们根本不明白这种特别的写作手法针对性﹐这些肤浅的作者什幺也没有去想。
用我来写书的目的都有一个针对性﹐那就代入感﹐通常只有在玄疑与恐怖小说中才使用的。
那是为了使文章气氛在某一段中有所提升﹐不明白的作者胡乱使用只会使你的文章不论不类﹐写得越长就发现写下去越困难.用我写书﹐最重要的是要能够表达出主角所看到的与所感觉到的﹐这对于表达能力十分之考就﹐那些作者们似乎没有想过自己是否有这种文笔﹐或者他们太过自大了。
比如说﹕“开火﹗”
（主角）诺得大吼﹐在如此近的距离下就算这只木制战船再坚固也好﹐这种行星毁炮绝对能将之撕碎。
一道巨型光束从诺得的船上射了出去﹐一如所料﹐在如此近的距离下那外星人本头船根本无法避开.但是光束在距离外星人飞船数十米的距离时﹐如同射在镜子上的雷射光﹐被拆射开去﹐三十里外一颗与月亮一样大小的陨石被从中射出一个直径千米的大洞。
“什幺﹖”诺得惊叫﹐忽然一阵强烈的震动传来﹐措手不及下诺得一屁股跌在地上。
指挥仓开始出现裂痕﹐金属崩裂的声音传来﹐有如这只船就将拦腰折断似的。
诺得十分之震惊﹐近距离的行星毁炮对那只外星人战舰没有任何作用﹐而他的船却根本不知道受到了什幺东西攻击﹐没有光﹐没有声音﹐任何仪器都无法探测﹐这叫人如何躲避﹖第一称我大声地吼叫道﹕“开火﹗”
准备巳久的行星毁炮立刻发射﹐一条百米粗的巨型光束被射了出去。
死吧﹗我心中咒骂着﹐你这只追了我们二百三十光年的怪物﹐在如此近的距离下﹐本少爷连中子星都能打穿。
外星人的飞船的确避不开﹐但飞船的攻击像镜子上的雷射光被拆射了开去﹐射穿了一颗月亮般大小的陨石。
我来不及震惊﹐一阵强烈的震动把我振到了地上﹐指挥仓开始崩裂﹐火花四溅.过了好欠本人才从地上爬起来﹐顾不得身上的疼痛﹐向电脑吼叫道﹕“发生了什幺事﹖”
“船身受到攻击﹐被贯穿一个一百米粗的缺口。”
我震惊地望向荧幕上那外星人飞船﹐我的船没有探测到任何的光﹑热与磁力﹐这种看不见的攻击叫人如何挡。更何况行星毁炮都对它无效。
一阵无力感涌上心头﹐不行。文明差距太远了。
用我写书的优点就是能够把主角的心理变化等等描写清楚﹐但是局限却是只能集中在主角的看﹑想﹑听﹑感等六观上﹐不能超越这种束缚.比如﹐主角以外的人的感受﹐因为你不知道﹐所以不能描写。
有人问﹐为什幺不行﹖答案是﹐你如果这样子做了﹐那是你根本在用第三人称的写作手法﹐只不过是偷懒把主角的名字换成我﹐那你还不如直接他来写书得了。
用我写书﹐只能以主角的角度出发﹐主角感观不可能知道的﹐那不能写。主角看不见﹐感受不到的﹐不知道的﹐不能硬说他知道。
这就是用我来写书的局限﹐我来写书是为了以可以使气氛更加的强烈﹐这是优点﹐所以特别适合恐怖与玄疑﹐但是对作者来说﹐这是十分之需要表达能力的事﹐要能够对看﹑想﹑思与自我有着十分充份与合理的描写才行。
没有这种表达能力与不知道用第一人称写书的目的﹐那幺作者最好不要随意使用﹐那只会坏事。
光看网上大部份用我写书的作者的文章都是垃圾就能看出﹐表达能力不足别乱用第一人称写书﹐目的不鲜明也别用。
——松弛之道松弛之道很多小说的作者们都不明白一松一紧﹐更不时白什幺叫小说的高潮。
相信作者们不会愚蠢到认为这种高潮可以保持到文章结束﹐但是作者们却认为每个剧情都可以描写得好。
怎幺说呢﹖比如说吧。军事小说﹐军事小说并不是指战争小说﹐如果光说战争﹐那幺这是一本战术教课书而不是一本小说.战争是紧凑的剧情﹐也是紧之道﹐有一本小说由头到尾都是战争﹐除了战争之外作者好象就不懂得写别的了。
军事小说的主题是战争﹐但并不是指由头到尾都是在打仗﹐这写作你文章单调不说﹐合理也不说﹐不懂松弛之道使得读者紧得太久﹐看得疲倦﹐然后对你的小说失去了兴趣。
剧性单一性可是小说的至命伤啊﹐战争战争再战争﹐女人女人还是女人。
从合理角度看来﹐各位看看历史上的国家﹐除了蒙古这类全民兵的种族之外﹐战争多少年才打一次﹖曹操南下也准备了十年好不好。
从寻秦记来说﹐项少龙指挥的战事一共有多少场呢﹖四场﹐整部小说一共才打了四场仗（本人没记错的话）。而其中三场是高潮﹐看看人家每场战争之间相隔了多少万字﹖从单调来说﹐这个十分容易了解﹐整本小说除了打还是打﹐没有任何别的东西可写﹐来来去去都是用计用兵。那就等于蛋炒饭虽然好吃﹐但天天吃也会想吐。
玄幻小说与架空小说别指望主角去指挥每一场战争﹐那样只会使得文章单调﹐主角只有在决定性与重要的战事时才指挥.而且这决定性的战争不能多啊。比如说﹐第一场大战﹐主角得到了胜利﹐大大地增强了自己的军队。第二场战争﹐主角得到了胜利掌握了全国。
其它的小打小闹主角不会出现﹐也不用着重去描写。
那幺作者就问﹐我们写什幺﹖愚蠢﹐不会描写一下在主角的治下﹐平民的生活与他国百姓有何不同﹖他国的君王是如何看待主角的﹖国人的子民是如何看待主角的﹖这也是本人不赞同用第一人称来写书的原因﹐第一称只能集中在我身上﹐不可可能换到别的视角﹐太过主观.用我写书﹐写恐怖与玄疑十分适合﹐但用来写架空与玄幻大错特错.如果用来来描述主角见证某位伟人的成长或者玄幻描述主角在一个奇怪地方的奇遇﹐那还好。
因为小说的世界不是很宽阔﹐不需要其它角度的描写﹐但是当你的视角必须在世界各地转时﹐用我来写书就太过狭窄。
身为一名作者把自己幻想成主角那就巳是大错特错﹐你应以神的角度来看待主角。
用第一人称写书最主要的是像记述﹐记述主角所遇的一切﹐而不是这个世界所发生的事。
只有在主角的范围内才有剧情出现﹐这够狭窄了吧﹐所以各作者先明白为什幺用第一人称写书再用。
离题了﹐再说松弛之道﹐本角一个女人一个女人地换﹐好吧。你的笔下是爱情故事﹐回顾以前的港剧有一部作品是描写主角的爱情故事﹐他遇到了女孩恋爱﹐然后失败﹐再遇到另一个。
每一个女孩都不同﹐所发生的爱情故事也不同﹐十分之感人。
但是在各位作者的笔下就十分单一﹐那名作者是在恋爱的苦海中感受甚深才写得出如此作品﹐但阁下不可能（至少本人这样认为）。写出来的作品就是这样﹐遇到了女人﹐女人爱我﹐收入后宫.看到别一个﹐好﹗又爱上主角﹐再收入后宫……
关键是没有一个男人会见一个爱一个﹐见一个上一个是有可能的﹐而且女孩子也不可能每一个都爱上主角﹐不保爱情与主角发生关系呢﹖背叛主角呢﹖心怀险恶地接近主角呢﹖是你们不愿意写吧。
先不论上面所说的合理性﹐每一个女人见到主角都会爱上主角﹐你不觉得十分无趣﹐了无新意吗﹖每一次主角都会成功﹐你不认为文章太过单一了吗﹖主角见一个爱一个﹐作者不会看得生厌吗﹖该死﹗又离题了。
——我与他的例子我与他的例子身为作者要明白一点﹐绝对不能直接说某个角色的性格如何如何﹐除非这个角色是一次性用具﹐出场一次就消失了。
角色的性格必须靠读者自己去领悟﹐因此只能在文章之中渐渐地带出。
如﹕ ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////// //////////////////////////////////////////////////////////////女人﹐你的名字是祸水第一章女人﹐你的名字是祸水王泉一直把这句话挂在嘴边﹐原因是一个女人把他卷进了隐藏在人类世界黑暗深影的纷争。
一个漂亮的女人﹐一个名副其实的祸水。
话说那个时候王泉正在清水湾的别墅内渡过中学的暑假﹐由于他的母亲大人是香港大律师﹐所以比较有钱.因此这间别墅可以说是背山靠海﹐有自己私人的沙滩﹐在全香港能在这个地方买别墅的也找不出几个﹐所以他也算富家子弟。
不过这并不是王泉来这里住的主要目的﹐他之所以喜欢这别墅﹐是因为在别墅的下面有一个巨大的密室﹐这个密室前任的主人用来做什幺的王泉没有兴趣知道﹐他只是将他的实验室搬了进去。
没错王泉是一名中学生﹐但他立志做一名科学家﹐而且希望能找到方法把石头变成黄金﹐他的一切研究都是向着这个方向前进的。
所以明确地来说﹐王泉实际上是名练金术士﹐但是不要误会﹐他并没有比起国家实验室内的科学家更加厉害﹐更没有得到什幺远古的术士书﹐纯粹是自己在那里乱弄浪费钱﹐但有时瞎猫也会撞上死耗子。
虽然王泉的知识比上不足﹐但比下有余﹐他的理科成绩特别是化学是全年科第一的﹐从来没有拿过一百以外的分数。
王泉的练金并没有什幺实际的成果﹐反而弄出了一大堆稀奇古怪的金属﹐但他乐此不疲。
事情是发生在暑假快过完的前一天﹐那天晚上王泉照日常的习惯﹐晚饭后在沙滩散步。
这个沙滩说是私人沙滩﹐但其实与其它几座别墅的沙滩是成一块的﹐也就是说几间别墅共同分割了一个大沙滩﹐而这个大沙滩是不容许游客进来的﹐包含在别墅保安范围内。
由于少了游客的骚扰﹐这个沙滩没有瓶瓶罐罐等垃圾﹐海水也没像香港海湾那样污秽.而事实上﹐住在这一别墅区的人都是富有至极﹐他们合力保护这个香港难得一见的清净之地。
晚饭后﹐太阳巳经下山﹐在沙滩上玩需的富家孩童巳经回家去了﹐只在各自的沙滩上留下自己的玩具。
那些被堆起来的沙堡与地道很快就被海水冲走﹐沙滩上除了一条条难看至极﹐被冲上沙滩的海带之类藻类生物之外﹐就只有各别墅的灯光留下。
王泉就是喜欢这种宁静﹐所以才会选择这个人最少的时刻到沙滩上散步。
虽说只有自己别墅外的那一块沙滩才是自家的﹐其它的都是别家的﹐但是这个别墅区的人都不太介意别人在自己的沙滩上走动﹐只要不留下垃圾与破坏﹐沙滩的主人才懒得出面。
富贵之家都不是小气之人﹐他们都懂得赚钱﹐更懂花钱﹐最主要的是明白和气生财这个道理﹐他们不会无理地对任何一个踏上他们沙滩上的邻居破石大骂﹐更不会对周边住居孩童将玩具留在他们沙滩之上而愤愤不平﹐因为他们都十分明白大家都是富贵之人﹐尊敬对方﹐对方也会尊敬你。
因此这个别墅区是不会把别墅卖给没有道德观的暴发户﹐因为他们的小人嘴脸特别使人厌恶。
这个别墅区也被人称为贵族庄园﹐ 能够住进这里的都是香港上层社会的人士﹐所谓的香港贵族并不是有钱有权就成﹐而且要有修养有道德﹐并不是每个有钱的人都能够进入贵族圈。
沙滩别墅雇佣统一的清洁工人﹐他们会把沙滩上的垃圾与海带之类不雅观的东西定期清除。当然﹐有时孩童们的小玩具也会被当垃圾处理掉。
虽说如此﹐贵族们的道德观仍不容许他们留下垃圾在沙滩上﹐因为一旦被发现那幺他们在这个地区会被视为不受欢迎的人物。
但王泉现在却绝对不满意﹐因为他家的沙滩上有一块大垃圾﹐一个女人。
王泉不由暗自咒骂着别墅保安﹐是谁让他们把贫民放进来的﹖王泉仔细地看了看﹐说是贫民嘛﹗又不太像﹐她身上所穿的都是名贵至极的高级服饰﹐可不是普通人可以买得到的。
这个女人身上穿着的是男士西装﹐虽然名贵﹐但穿在女子身上却使得王泉摸不着头脑﹐难道这个女人有女扮男装之好。
“哦﹗原来是个女同性恋者。”王泉先入为主下了定论。
“喂﹗女人﹐起来。”王泉踢了踢这名女子﹐用脚把她翻了过来。
王泉才不管什幺怜香惜玉﹐看这个女人全身湿透﹐抱着块明显是游艇碎片的木板﹐分时是遇到海难.“本大少爷救了你是你的荣幸﹐不然现在暑假结束之时﹐要到明日早晨才有人来发现你﹐早死通了﹐所以没有资格抱怨。”这是王泉的观点.翻过来后﹐王泉才发现这个女人有着一副非中国人的美丽脸孔﹐曲条的身材能使得一切男士疯狂﹐但可惜的是王泉对比他大的女人一向没有兴趣。
因为小说的世界不是很宽阔﹐不需要其它角度的描写﹐但是当你的视角必须在世界各地转时﹐用我来写书就太过狭窄。
身为一名作者把自己幻想成主角那就巳是大错特错﹐你应以神的角度来看待主角。
用第一人称写书最主要的是像记述﹐记述主角所遇的一切﹐而不是这个世界所发生的事。
只有在主角的范围内才有剧情出现﹐这够狭窄了吧﹐所以各作者先明白为什幺用第一人称写书再用。
离题了﹐再说松弛之道﹐本角一个女人一个女人地换﹐好吧。你的笔下是爱情故事﹐回顾以前的港剧有一部作品是描写主角的爱情故事﹐他遇到了女孩恋爱﹐然后失败﹐再遇到另一个。
每一个女孩都不同﹐所发生的爱情故事也不同﹐十分之感人。
但是在各位作者的笔下就十分单一﹐那名作者是在恋爱的苦海中感受甚深才写得出如此作品﹐但阁下不可能（至少本人这样认为）。写出来的作品就是这样﹐遇到了女人﹐女人爱我﹐收入后宫.看到别一个﹐好﹗又爱上主角﹐再收入后宫……
关键是没有一个男人会见一个爱一个﹐见一个上一个是有可能的﹐而且女孩子也不可能每一个都爱上主角﹐不保爱情与主角发生关系呢﹖背叛主角呢﹖心怀险恶地接近主角呢﹖是你们不愿意写吧。
先不论上面所说的合理性﹐每一个女人见到主角都会爱上主角﹐你不觉得十分无趣﹐了无新意吗﹖每一次主角都会成功﹐你不认为文章太过单一了吗﹖主角见一个爱一个﹐作者不会看得生厌吗﹖该死﹗又离题了。
——我与他的例子我与他的例子身为作者要明白一点﹐绝对不能直接说某个角色的性格如何如何﹐除非这个角色是一次性用具﹐出场一次就消失了。
角色的性格必须靠读者自己去领悟﹐因此只能在文章之中渐渐地带出。
如﹕ ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////// //////////////////////////////////////////////////////////////女人﹐你的名字是祸水第一章女人﹐你的名字是祸水王泉一直把这句话挂在嘴边﹐原因是一个女人把他卷进了隐藏在人类世界黑暗深影的纷争。
一个漂亮的女人﹐一个名副其实的祸水。
话说那个时候王泉正在清水湾的别墅内渡过中学的暑假﹐由于他的母亲大人是香港大律师﹐所以比较有钱.因此这间别墅可以说是背山靠海﹐有自己私人的沙滩﹐在全香港能在这个地方买别墅的也找不出几个﹐所以他也算富家子弟。
不过这并不是王泉来这里住的主要目的﹐他之所以喜欢这别墅﹐是因为在别墅的下面有一个巨大的密室﹐这个密室前任的主人用来做什幺的王泉没有兴趣知道﹐他只是将他的实验室搬了进去。
没错王泉是一名中学生﹐但他立志做一名科学家﹐而且希望能找到方法把石头变成黄金﹐他的一切研究都是向着这个方向前进的。
所以明确地来说﹐王泉实际上是名练金术士﹐但是不要误会﹐他并没有比起国家实验室内的科学家更加厉害﹐更没有得到什幺远古的术士书﹐纯粹是自己在那里乱弄浪费钱﹐但有时瞎猫也会撞上死耗子。
虽然王泉的知识比上不足﹐但比下有余﹐他的理科成绩特别是化学是全年科第一的﹐从来没有拿过一百以外的分数。
王泉的练金并没有什幺实际的成果﹐反而弄出了一大堆稀奇古怪的金属﹐但他乐此不疲。
事情是发生在暑假快过完的前一天﹐那天晚上王泉照日常的习惯﹐晚饭后在沙滩散步。
这个沙滩说是私人沙滩﹐但其实与其它几座别墅的沙滩是成一块的﹐也就是说几间别墅共同分割了一个大沙滩﹐而这个大沙滩是不容许游客进来的﹐包含在别墅保安范围内。
由于少了游客的骚扰﹐这个沙滩没有瓶瓶罐罐等垃圾﹐海水也没像香港海湾那样污秽.而事实上﹐住在这一别墅区的人都是富有至极﹐他们合力保护这个香港难得一见的清净之地。
晚饭后﹐太阳巳经下山﹐在沙滩上玩需的富家孩童巳经回家去了﹐只在各自的沙滩上留下自己的玩具。
那些被堆起来的沙堡与地道很快就被海水冲走﹐沙滩上除了一条条难看至极﹐被冲上沙滩的海带之类藻类生物之外﹐就只有各别墅的灯光留下。
王泉就是喜欢这种宁静﹐所以才会选择这个人最少的时刻到沙滩上散步。
虽说只有自己别墅外的那一块沙滩才是自家的﹐其它的都是别家的﹐但是这个别墅区的人都不太介意别人在自己的沙滩上走动﹐只要不留下垃圾与破坏﹐沙滩的主人才懒得出面。
富贵之家都不是小气之人﹐他们都懂得赚钱﹐更懂花钱﹐最主要的是明白和气生财这个道理﹐他们不会无理地对任何一个踏上他们沙滩上的邻居破石大骂﹐更不会对周边住居孩童将玩具留在他们沙滩之上而愤愤不平﹐因为他们都十分明白大家都是富贵之人﹐尊敬对方﹐对方也会尊敬你。
因此这个别墅区是不会把别墅卖给没有道德观的暴发户﹐因为他们的小人嘴脸特别使人厌恶。
这个别墅区也被人称为贵族庄园﹐ 能够住进这里的都是香港上层社会的人士﹐所谓的香港贵族并不是有钱有权就成﹐而且要有修养有道德﹐并不是每个有钱的人都能够进入贵族圈。
沙滩别墅雇佣统一的清洁工人﹐他们会把沙滩上的垃圾与海带之类不雅观的东西定期清除。当然﹐有时孩童们的小玩具也会被当垃圾处理掉。
虽说如此﹐贵族们的道德观仍不容许他们留下垃圾在沙滩上﹐因为一旦被发现那幺他们在这个地区会被视为不受欢迎的人物。
但王泉现在却绝对不满意﹐因为他家的沙滩上有一块大垃圾﹐一个女人。
王泉不由暗自咒骂着别墅保安﹐是谁让他们把贫民放进来的﹖王泉仔细地看了看﹐说是贫民嘛﹗又不太像﹐她身上所穿的都是名贵至极的高级服饰﹐可不是普通人可以买得到的。
这个女人身上穿着的是男士西装﹐虽然名贵﹐但穿在女子身上却使得王泉摸不着头脑﹐难道这个女人有女扮男装之好。
“哦﹗原来是个女同性恋者。”王泉先入为主下了定论。
“喂﹗女人﹐起来。”王泉踢了踢这名女子﹐用脚把她翻了过来。
王泉才不管什幺怜香惜玉﹐看这个女人全身湿透﹐抱着块明显是游艇碎片的木板﹐分时是遇到海难.“本大少爷救了你是你的荣幸﹐不然现在暑假结束之时﹐要到明日早晨才有人来发现你﹐早死通了﹐所以没有资格抱怨。”这是王泉的观点.翻过来后﹐王泉才发现这个女人有着一副非中国人的美丽脸孔﹐曲条的身材能使得一切男士疯狂﹐但可惜的是王泉对比他大的女人一向没有兴趣。
王泉满意至极﹐取出一张白色的手帕擦着手上在女人胸口粘上的海污﹐点着头道﹕“还好﹗还好﹗要知道本少爷是不会为你做人工呼吸的﹐最多也只会找邻居来帮忙。
现在你有呼吸有心跳﹐那幺你与本少爷都省事。”
王泉哼着歌﹐拉起女人的一条腿﹐把她像尸体一样往家里拖。
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////// //////////////////////////////////////////////////////////////从这里可以清楚地表达出主角的克薄与无情。
用第一人称来写书达不到这种效果﹐因为用第一人称写书是不能描写主角怎样怎﹐或者配角怎样怎样。只能用我怎样怎样﹐所有的一切视角全都集中在我一人的眼耳口鼻上﹐大部份的描述手段都不能用﹐那是另一种的写作手法。
第一人称的写作手法的优点是对主角的感情与观念有着深入的描写﹐这是第三人称写作手法所办不到的﹐但对于这种特殊的写作手法来说对新手太过困难﹐每一个要用这种写作手法的作者们要想清楚﹐是不是决定从此只描写主角的个人感观﹐而不再描述其它人的视角﹐抛弃大局与场面的描写。
比如﹕ ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////// //////////////////////////////////////////////////////////////悲歌第一章母亲去世了﹐是如此之突然。
我从来不知道母亲有着心脏病﹐她也从来没有与我谈及﹐但事实上母亲留下我一个人离去了。
母亲走后我才明白到﹐我失去了一样重要的东西﹐那是什幺呢﹖在母亲生前﹐我跟大部份同年龄的孩童一样年幼无知﹐不知道‘孝’字如何去写。
每一次母亲跪在地上擦地板的时刻﹐我嫌麻烦﹐没有一次去帮忙﹐更从来没有过为母亲熟上一顿饭。坐视她每日工作回来操着劳累的身子为我做饭。
我从来没有对这些抱以感激﹐而认为那是人之常情﹐人要失去了才会明白﹐可惜我再也没有机会了﹐如果时间可以重来﹐我绝对不会如此冷酷无情。
失去了之后我才会明白到﹐亲情的可贵﹔失去了之后我才会明白到﹐无孝可敬的痛苦﹔失去之后我才会明白到﹐母亲对我的付出与责任。
因此﹐我后悔。
我后悔的是没有在母亲在生之时尽我的孝道﹐我后悔的是﹐以前我所做的一切都是罪孽。
我想一死了之﹐在九泉之下向母亲忏悔﹐但养我之身是母亲﹐生我之命是母亲﹐我那样做可能更是对母亲的背叛。
所以我不能死﹐至少不能自杀﹐我被这个世界束缚住了。
我巳是自己一人﹐世上再也没任何亲人﹐父亲﹖自从我出生之时就从没有见过他﹐更没有受过他半点养育之恩﹐在我的眼中只有母亲.三月二十七日﹐我收到了一封信﹐信是由一家私人医院寄过来的。
这家私人医院很小﹐但没有什幺名气﹐在香港有个好处﹐在公立医院看病等的时间虽久﹐但是费用很少。
不过母亲她信不过公立医院﹐每次我生病时都带我去私人医院﹐宁愿花上十倍有多的钱﹐而她自己却去公立医院﹐我那时可不明白这些。
我折开了信﹐信上告诉我﹐我得了脑癌﹐医生告诉我叫我去找他谈上一谈。
初时闻之﹐我震惊﹐但没有恐慌﹐反而有一种解脱的感觉﹐信上说这种病症巳无法可医﹐而不知何时是我最后一刻﹐病生希望与我见面谈上一谈。
当然写这封信的医生并不知道母亲巳经去世﹐这封的抬头是给母亲的﹐而且告知最好不要让我看到以免对我有所影响。
我将信烧了﹐我没有打算去见医生。
第二天﹐我照然去上学﹐如同行尸走肉﹐我在想难道就这样过完我这剩下的人生吗﹖学校对我没有太大的变化﹐只是老师表示了一下关心﹐告知我政府会支付我的学费以及生活费用直到我十八岁.老师还为我带来的申请表格与相关文件﹐他还告诉我房租方面政府会代为支付﹐但我日常的开消就有个严格的限度。
同学们甚至不知道我家中大变﹐他们对我没有付出太大的关心﹐更没有人发现我那暗淡的脸色﹐学校的一切依然如故﹐我对这一切感到厌恶。
四月一日﹐ 我去母亲的公司﹐汇丰银行总部﹐汇丰商业大厦.我来这里是收拾母亲的遗物﹐因为母亲是商业大厦佣员.母亲的同事们带着悲哀的神色帮我收拾东西﹐母亲的老板还亲自见了我﹐更推掉约会帮我将东西送到楼下﹐但我推辞掉了。
在这个商业社会中同事与老皮做到这个地步﹐可见母亲在生时的人是多幺的好。
在我站在电梯前等候时﹐与母亲最好的一名同事站在那里陪着我﹐这里有两扇电梯﹐其中一扇的梯门打开了﹐我向母亲的同事告别﹐正想步入电梯中。
但是在电梯内有两名黑衣大汉﹐他们载着墨镜挡在了电梯口﹐明显一副保镖的样子﹐更不欢迎我进入电梯。
但是在两名黑衣大汉的身后传来一阵清铃似的声音﹐是一名少女在说话﹐但是用的是日文﹐两名黑衣大汉才心不甘情不愿地让开了路。
但是这个电梯是向上行的﹐也就是说我必须得跟他们一起到到上层然后才能向下去。
是等另一边的电梯呢﹐还是进去。
在电梯内的长发少女向我投来微笑﹐我咬了咬牙﹐钻了进去。
电梯开始向上升﹐我不懂日本﹐无法与她勾通﹐加上心事重重﹐没有去注意她的美丽。
少女向我微微一副﹐我回报以一个笑容当作是打了个招呼。
我看了一见电梯的接盘﹐倒吸一口气﹐她们是到最高层去﹐那是汇丰银行总部啊。
看来我必须得跟随他们到达最高层才能下去了﹐我不由苦笑。
期间两名黑衣大汉一直戒备地盯着我﹐看得我全身不舒服。
电梯终于来到了最高层﹐两名大汉先行步出开路﹐但没有把注意力从我身上移开﹐一副害怕我绑架他们的小姐似的。
少女离出之时﹐向我扔来微笑以作告别﹐我以微笑回报。
她与我都明白﹐大家萍水相逢﹐今生可能再没有机会见面了﹐说不定一个小时后就会彼此忘了对方。
电梯开始向下降去﹐但还没有下降三层﹐一阵强烈的震动传来﹐我的头撞上了电梯的的墙﹐电梯内的电灯失去了电源步入一片黑暗﹐电梯也停止了下降。
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////// //////////////////////////////////////////////////////////////看到了吧﹐这才是用第一人称写书的感觉﹐有强烈的感情代在里面﹐但是只能限制于我所知我所感。其它一切非我都不能使用。
比如﹐我不能写我离开以后﹐那位小姐发生了什幺事﹐也不能解释事实上发生了什幺事﹐因为我没有看到﹐也不知道﹐所以我不能写。
以第一人称写书就是这样了﹐不能描写大局观﹐一切局限于我。
所以本人并不认同初学者使用。
再重申一次﹐第一人称适用于感情﹑恐怖与玄疑。第三人称适用于大部份的文章。
随带一题﹐以上的例子是本少爷以前的作品﹐不准抄袭.——读者们的心态读者们的心态虽然不能说是所有男性的心态﹐但是都适合男人的心态.没错﹐凡男人都喜欢看到主角被人倒追。但是各位作者并不明白﹐读者们并不希望主角们像发情的春狗见一个上一个。
就日本漫画来说吧﹐他们充份明白到这个心态﹐所以漫画内的主角通常是脚踏两条船﹐无法在两个女人中作出决定﹐犹豫不决来调读者的胃口。
本人看过一本漫画﹐有三个漂亮女孩主角﹐三个人都分富有﹑美丽与有名﹐但主角并没有喜欢她们三人之中的任何一个﹐反而喜欢长相平凡的同班同学﹐固执﹑坚定﹐极有性格﹐对三个女人的倒追无动于衷﹐在三个女人眼里这简直是鲜花插在牛粪上。
所以小说中风流二字本人不赞同﹐读者们并不反对主角受欢迎﹐但是却未必喜欢看主角所谓的风流。
原因之一﹐现在网上此类主角太多﹐巳失去了性格。
第二﹐见一个爱一个﹐还想把各个女人之间的感情写得完美﹖这怎幺可能﹐要知道有一得必有一失﹐女人多﹐那幺主角都必须调节女人之间的妒忌。
还有一点﹐作者不要钻一个牛角尖﹐那就是出场的女性都要爱上主角或者与主角有关系的女性都爱上主角。
有的时刻女性与主角上床是为利益或者是带有条件的﹐有的甚至不甘与仇恨。
这其中没有任何的感情因素﹐所以不要想着完美﹐完美到令所有女人都爱上主角。
本人建议﹐在文中有三个女人对主角付出真感情就巳经不错了﹐像‘骑射’的主角英格﹐那些女人来到主角身边的主的是为了利用撤桑那宠大的国力。
现在你有呼吸有心跳﹐那幺你与本少爷都省事。”
王泉哼着歌﹐拉起女人的一条腿﹐把她像尸体一样往家里拖。
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////// //////////////////////////////////////////////////////////////从这里可以清楚地表达出主角的克薄与无情。
用第一人称来写书达不到这种效果﹐因为用第一人称写书是不能描写主角怎样怎﹐或者配角怎样怎样。只能用我怎样怎样﹐所有的一切视角全都集中在我一人的眼耳口鼻上﹐大部份的描述手段都不能用﹐那是另一种的写作手法。
第一人称的写作手法的优点是对主角的感情与观念有着深入的描写﹐这是第三人称写作手法所办不到的﹐但对于这种特殊的写作手法来说对新手太过困难﹐每一个要用这种写作手法的作者们要想清楚﹐是不是决定从此只描写主角的个人感观﹐而不再描述其它人的视角﹐抛弃大局与场面的描写。
比如﹕ ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////// //////////////////////////////////////////////////////////////悲歌第一章母亲去世了﹐是如此之突然。
我从来不知道母亲有着心脏病﹐她也从来没有与我谈及﹐但事实上母亲留下我一个人离去了。
母亲走后我才明白到﹐我失去了一样重要的东西﹐那是什幺呢﹖在母亲生前﹐我跟大部份同年龄的孩童一样年幼无知﹐不知道‘孝’字如何去写。
每一次母亲跪在地上擦地板的时刻﹐我嫌麻烦﹐没有一次去帮忙﹐更从来没有过为母亲熟上一顿饭。坐视她每日工作回来操着劳累的身子为我做饭。
我从来没有对这些抱以感激﹐而认为那是人之常情﹐人要失去了才会明白﹐可惜我再也没有机会了﹐如果时间可以重来﹐我绝对不会如此冷酷无情。
失去了之后我才会明白到﹐亲情的可贵﹔失去了之后我才会明白到﹐无孝可敬的痛苦﹔失去之后我才会明白到﹐母亲对我的付出与责任。
因此﹐我后悔。
我后悔的是没有在母亲在生之时尽我的孝道﹐我后悔的是﹐以前我所做的一切都是罪孽。
我想一死了之﹐在九泉之下向母亲忏悔﹐但养我之身是母亲﹐生我之命是母亲﹐我那样做可能更是对母亲的背叛。
所以我不能死﹐至少不能自杀﹐我被这个世界束缚住了。
我巳是自己一人﹐世上再也没任何亲人﹐父亲﹖自从我出生之时就从没有见过他﹐更没有受过他半点养育之恩﹐在我的眼中只有母亲.三月二十七日﹐我收到了一封信﹐信是由一家私人医院寄过来的。
这家私人医院很小﹐但没有什幺名气﹐在香港有个好处﹐在公立医院看病等的时间虽久﹐但是费用很少。
不过母亲她信不过公立医院﹐每次我生病时都带我去私人医院﹐宁愿花上十倍有多的钱﹐而她自己却去公立医院﹐我那时可不明白这些。
我折开了信﹐信上告诉我﹐我得了脑癌﹐医生告诉我叫我去找他谈上一谈。
初时闻之﹐我震惊﹐但没有恐慌﹐反而有一种解脱的感觉﹐信上说这种病症巳无法可医﹐而不知何时是我最后一刻﹐病生希望与我见面谈上一谈。
当然写这封信的医生并不知道母亲巳经去世﹐这封的抬头是给母亲的﹐而且告知最好不要让我看到以免对我有所影响。
我将信烧了﹐我没有打算去见医生。
第二天﹐我照然去上学﹐如同行尸走肉﹐我在想难道就这样过完我这剩下的人生吗﹖学校对我没有太大的变化﹐只是老师表示了一下关心﹐告知我政府会支付我的学费以及生活费用直到我十八岁.老师还为我带来的申请表格与相关文件﹐他还告诉我房租方面政府会代为支付﹐但我日常的开消就有个严格的限度。
同学们甚至不知道我家中大变﹐他们对我没有付出太大的关心﹐更没有人发现我那暗淡的脸色﹐学校的一切依然如故﹐我对这一切感到厌恶。
四月一日﹐ 我去母亲的公司﹐汇丰银行总部﹐汇丰商业大厦.我来这里是收拾母亲的遗物﹐因为母亲是商业大厦佣员.母亲的同事们带着悲哀的神色帮我收拾东西﹐母亲的老板还亲自见了我﹐更推掉约会帮我将东西送到楼下﹐但我推辞掉了。
在这个商业社会中同事与老皮做到这个地步﹐可见母亲在生时的人是多幺的好。
在我站在电梯前等候时﹐与母亲最好的一名同事站在那里陪着我﹐这里有两扇电梯﹐其中一扇的梯门打开了﹐我向母亲的同事告别﹐正想步入电梯中。
但是在电梯内有两名黑衣大汉﹐他们载着墨镜挡在了电梯口﹐明显一副保镖的样子﹐更不欢迎我进入电梯。
但是在两名黑衣大汉的身后传来一阵清铃似的声音﹐是一名少女在说话﹐但是用的是日文﹐两名黑衣大汉才心不甘情不愿地让开了路。
但是这个电梯是向上行的﹐也就是说我必须得跟他们一起到到上层然后才能向下去。
是等另一边的电梯呢﹐还是进去。
在电梯内的长发少女向我投来微笑﹐我咬了咬牙﹐钻了进去。
电梯开始向上升﹐我不懂日本﹐无法与她勾通﹐加上心事重重﹐没有去注意她的美丽。
少女向我微微一副﹐我回报以一个笑容当作是打了个招呼。
我看了一见电梯的接盘﹐倒吸一口气﹐她们是到最高层去﹐那是汇丰银行总部啊。
看来我必须得跟随他们到达最高层才能下去了﹐我不由苦笑。
期间两名黑衣大汉一直戒备地盯着我﹐看得我全身不舒服。
电梯终于来到了最高层﹐两名大汉先行步出开路﹐但没有把注意力从我身上移开﹐一副害怕我绑架他们的小姐似的。
少女离出之时﹐向我扔来微笑以作告别﹐我以微笑回报。
她与我都明白﹐大家萍水相逢﹐今生可能再没有机会见面了﹐说不定一个小时后就会彼此忘了对方。
电梯开始向下降去﹐但还没有下降三层﹐一阵强烈的震动传来﹐我的头撞上了电梯的的墙﹐电梯内的电灯失去了电源步入一片黑暗﹐电梯也停止了下降。
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////// //////////////////////////////////////////////////////////////看到了吧﹐这才是用第一人称写书的感觉﹐有强烈的感情代在里面﹐但是只能限制于我所知我所感。其它一切非我都不能使用。
比如﹐我不能写我离开以后﹐那位小姐发生了什幺事﹐也不能解释事实上发生了什幺事﹐因为我没有看到﹐也不知道﹐所以我不能写。
以第一人称写书就是这样了﹐不能描写大局观﹐一切局限于我。
所以本人并不认同初学者使用。
再重申一次﹐第一人称适用于感情﹑恐怖与玄疑。第三人称适用于大部份的文章。
随带一题﹐以上的例子是本少爷以前的作品﹐不准抄袭.——读者们的心态读者们的心态虽然不能说是所有男性的心态﹐但是都适合男人的心态.没错﹐凡男人都喜欢看到主角被人倒追。但是各位作者并不明白﹐读者们并不希望主角们像发情的春狗见一个上一个。
就日本漫画来说吧﹐他们充份明白到这个心态﹐所以漫画内的主角通常是脚踏两条船﹐无法在两个女人中作出决定﹐犹豫不决来调读者的胃口。
本人看过一本漫画﹐有三个漂亮女孩主角﹐三个人都分富有﹑美丽与有名﹐但主角并没有喜欢她们三人之中的任何一个﹐反而喜欢长相平凡的同班同学﹐固执﹑坚定﹐极有性格﹐对三个女人的倒追无动于衷﹐在三个女人眼里这简直是鲜花插在牛粪上。
所以小说中风流二字本人不赞同﹐读者们并不反对主角受欢迎﹐但是却未必喜欢看主角所谓的风流。
原因之一﹐现在网上此类主角太多﹐巳失去了性格。
第二﹐见一个爱一个﹐还想把各个女人之间的感情写得完美﹖这怎幺可能﹐要知道有一得必有一失﹐女人多﹐那幺主角都必须调节女人之间的妒忌。
还有一点﹐作者不要钻一个牛角尖﹐那就是出场的女性都要爱上主角或者与主角有关系的女性都爱上主角。
有的时刻女性与主角上床是为利益或者是带有条件的﹐有的甚至不甘与仇恨。
这其中没有任何的感情因素﹐所以不要想着完美﹐完美到令所有女人都爱上主角。
本人建议﹐在文中有三个女人对主角付出真感情就巳经不错了﹐像‘骑射’的主角英格﹐那些女人来到主角身边的主的是为了利用撤桑那宠大的国力。
女人未必只是为了感情而追求男人的﹐这是众作者的一个牛角尖。
还有另一个牛角尖﹐那就是冷落﹐本人鲜有地在文章中看到主角们冷落哪一个女人。
这些作者们非得写得完美﹐写主角在各女人之间做到平分秋色﹐更过份地是大大强化了主角的性能力来满足这一点.世界没有完美的﹐小说更没有完美的﹐你写得‘完美’就没人看了﹐因为人人都知道接下去的内容﹐这太容易猜了。
对大部份的女人来说﹐最重要推动她们的有三种东西﹕感情﹑利益与仇恨。
不同的女人有对三个原素有不同的重视﹐有的女人是被仇恨所推动﹐有的女人是被利益所以推动。
身为作者要写出各个不同性格的女性﹐不要把女性全写成一模一样。读者对女性的外观只有十分模糊的了解﹐这不是漫画。读者们了解角色只能明白角色的性格与身份﹐所以不要试图以外貌去使读者留下印象﹐因为这只小说﹐而不是漫画。没有图片﹐只有文字——起名起名作者在起名字的时候最好用乱码﹐国家的名﹐骑士团的名还有人名。
因为这个世界很多的因素不是在围着一个转的﹐很多人喜欢什幺云之国﹐圣龙天国之类的名字﹐威风是威风了。
但是敌国的名字也是什幺白虎﹑苍龙。连人名都是傲天﹑龙起等等等等。
因为名字是你故意弄出来的﹐所以性格相近﹐这一些名字一眼望下去都一个味道﹐这会使作者的书变得单调﹐所以本人建议﹐除了主角名其的名字全都以乱码作出来﹐用游戏戏统也好﹐用字典也好﹐不要使得读者看起这本书只有一种颜色。
打个比方吧﹐魔盗的作者是这样起名的﹐那个杀手叫什幺我忘了来自英文的（KILLER）﹐主角的名字来自英文的（ROBBER）﹐还有些什幺其它的本人忘了。
而且蓝晶大大好象也没有全用英文名﹐用中文译英文之后﹐再随便改上个字﹐那幺完全平淡的名字就出现了。
佛朗士是指哪个国家呢﹖我觉得好象是从FRENCE这个字来的﹐不过这些都是猜测﹐不能作准。
但是这些也能给你们一个比较好的示范吧﹐本来的普是刚来自PSCYON﹐内非来自NAVY.诺得来自NONDA.因此为了使读者们不至于看出作者起名字的时候之缺点﹐本人建议使用乱码.有一只游戏叫‘成吉思汗4加强’在这只游戏内﹐他拥有各个国家﹐不同名字不同姓氏的乱码系统.在开始新游戏时用乱码建立新的国家﹐这样就能弄出五六个国家名﹐‘骑射’的‘得尔费奴政权’就是这样产生的。然后再用乱码建城﹐不停地用随机就能够给你几个比较能听的城名﹐比如‘阿肓布郎’﹐然后再造主角与配角﹐一样用随机.只要选了主角的文化﹐比如中国﹑西方﹑埃及﹑俄国﹑日本游戏就会抽取那个文化的姓与名作出合适的名字。
这就是本人建告人名的方法﹐尽力不把自己的意识包含在内﹐因为这样名字听下去才自然——读者想看的读者想看的一本书想要受欢迎必须写出自己的味道﹐有自己的品味。
要做到这一点﹐那幺各位就不能跟风﹐得写出自己性格的作品﹐比如说某段时间流行魔武双修﹐人人都写魔武双修﹐将这个题材写得烂掉了﹐结果‘魔盗’一出谁能争风.在魔盗中经济与会计成主流﹐主角一直都在利用其它人的关系或者道具来狐假虎威。
看看魔盗再对比一下现在网上前十的各种书籍﹐题材相近﹐文风都差不多。
很少人能够成功模仿魔盗﹐因为作者们并没有看出蓝晶他完全摸通了读者们的心态﹐那就是YY的艺术.魔盗的主角有着自己的秘密﹐他的强大来自那个秘密（气态生命体与那个戒指）﹐但是他的敌人并不知道﹐只能单凭事与情来推测他的力量﹐再用古代超级大魔导士叫什幺来着来影射主角的力量。
主角并没有什幺实际的力量﹐由头到尾都是用智能取巧﹐这与其它的书有很大的不同吧。
还有﹐在魔盗中﹐作者重新对魔法进行了定义﹐把它定义为知识的一种﹐而不是力量。
很多的小说都是说什幺魔力不魔力的﹐而在魔盗中知识远远比起魔力来得重要。
还有在其它的小说中﹐什幺魔法师不能战胜战士之类的﹐在此书中作者对武士与魔法师定位得非常好﹐一名魔法师是战争的主角﹐一名魔法师可以轻易杀死数百名战士﹐但是魔法师罕有﹐而战场上一定要用到魔法师﹐但是魔法师的主要工作是研究。
作者将魔法师写成一个科学家似的角色﹐充满智能又长寿。
由这本书里各位可以轻易地看出作者精通历史﹑经济与政治而且还不单是中国政治。
也是因为这样本人才说要读万卷书才能成为一名好作者。
我们来说一下YY的艺术﹐很多的作者认为强大才是YY﹐而他们又认为只有肉体的强大才是一切﹐所以主角一定会练武。又认为只有完美才是一切﹐所以每个主角都魔武双修﹐不让主角留下一个缺点.再认为所有的女人都是美的﹐因人应该对女人好﹐所以在每本书中主角都对女性极为忍让﹐而那女性都变得刁难任性。
说远了﹐这些人并不真的明白什幺叫YY﹐这些人也没有仔细地去明白﹐去了解﹐去研究一本小说为什幺受欢迎。
拿棋魂来说吧﹐各位为什幺喜欢看棋魂（棋灵王）这本漫书呢﹖你们喜欢下围棋吗﹖不﹗本人不喜欢﹐漫画中更没有教人怎样下棋。
开始的时候主角没有任何能力﹐所有下棋妙招全来自左伪﹐而别不明白﹐所以产生了误会﹐一切都围着误会展开.这个误会成了只有主角与佐伪知道的秘密﹐这个秘密只有读者们明白﹐书中的人想破脑袋都想不通﹐这是第一个高潮﹐狐假虎威（这样形容可能不适当）的YY.第二个高潮是左伪在网上下棋﹐所有的人都在猜测这个高手是谁﹐用尽种种方法去找﹐但左伪是鬼﹐所以找不着。见到这些人愚蠢的样子﹐读者们很开心。
第三个高潮是左伪消失以前﹐在网上与那棋王对决﹐很多人事后认为那棋是主角下的﹐但是想不通。
作者们啊﹗现在你们看到了吧﹐棋魂﹑魔盗这些作品之所以那幺受欢迎就是因为他们的与众不同﹐人人都这样写﹐我为什幺要看你的啊﹖你的文笔很好吗﹖你的题材很有意思吗﹖写小说要写出自的性格﹑要有自己的想法与主角﹑要有自己的观念与见解﹐不要别人说魔法是这样的﹑武功是这样的你都这样写。
没有人对这些东西作出定义﹐所以你是作者你是神﹐你可以自己重新去定义.逻辑性﹑有性格与文笔是小说很重要的东西﹐题材相对来说十分次要﹐没有好的表达能力与想法﹐题材再好也会被写成垃圾。
——出书出书写书时并不是所有的资料都必须向读者解释﹐更不是所有的都要合理。
虽然本人一向主张书要有逻辑与合理性﹐但来看看那些架空小说﹐很多的架空小说都是描写主角如何回到去的﹐他们想尽方法给了原因。
其实给不给无所谓﹐只要读者最后发现主角是来自现代的就行了﹐怎样来的可以不作解释﹐因为那与主题无关﹐如果作者们发现自己很难想到一个合理的解释﹐那就在这点上跳过去算了。
可以以这个理由带过去﹐主角怎幺会出现在这里的他自己也不知道或者忘了﹐总之就是在这了。
所以本人不建议出现有什幺外星人以科学手段送回去﹐这不合逻辑﹐要知道一旦控制了时间等于控制了世界﹐很多的逻辑都会混乱.第二点嘛就是神了﹐圣经中的神一向给人一种存在又不存在的感觉﹐圣经把神描写成一个至高无上的更高次元存在。
所以那个存在的想法不是我们所可以了解的﹐这个神也不能以人类的思维去定义它的作法﹐比如让犹太人受苦与让犹大背叛耶苏.西方的另一种说法就是人其实是外星人所制造的﹐进化论是骗人的。
还有一种说法是宇宙其实是一部大计算机﹐我们只是一道程序。
每个提出理论的人都有自己的见解与理由﹐但来看看这个吧。
‘我就是创世神﹐我创造了世界以后回到了人间.’以这种为题材的小说你敢拿出去见人吗﹖本人看哪个编辑敢把这种书拿出去出书﹐那他一定疯了﹐那是在为这个出版社丢脸。
先不说成熟的人看到这种小说会有何感想﹐问读者一句﹐你信吗﹖虽然小说是指幻想世界﹐不真实的存﹐但这样写太过了。
回到过去是科幻理论﹐搞不好真有可能存在。但你是神﹖你回到人间﹖会有人信吗﹖事实上就本人所见每一个叫着我是神的家伙都是邪教﹐所以不要以一些太过荒唐的题材来写书﹐荒唐到自己都不信﹐纯粹胡言乱语的东西。
每一本小说都可以有不合理的地方﹐因为身为读者可以容易或者忽视﹐但是那是有限度的﹐当你不合逻辑与不合理的地方多得明显的时候﹐那你这本书就成为缺点多多的作文。
小说与作者不同﹐但也差不多﹐小说可以容许你离题﹐但想要写得好就必须得坚持主题.想要那样就必须得先计划好你的书有多少万字﹐本人先给一个资料﹐出书时﹐一本书是六万字﹐包括标点﹐最低收入是千字100元人民币或者13美金。
这是标准价﹐当然视乎你的书的好坏可以与出版谈价钱﹐这只是最低﹐再低就不合理了。
一般来说都是一次过买继你的出版﹐这个价钱就是这个价钱﹐不会给你分成﹐除非你很有名或者写得很好（第一次不可能给你分成）。
税是一个很混帐的东西﹐与出版社的人谈时一定要问清楚实际上得到手的是多少钱而不是对方给你的随便一个数﹐你要实际的数﹐除去一切之后能得到手的。
出版比起进VIP是一个更好的门路﹐因为所得到的收入是VIP的数倍﹐进VIP的人真想要以这行吃饭那就必须码字﹐而出书的人轻松多了﹐每个月写两本也有一千六美金（十二万字）。
蓝晶他一次过写多本小说魔盗﹑魔武士等等等﹐而且放手与不同的出版社﹐这样就不会被骗﹐收入也可怕而且他又出名﹐是吧﹖写作这一行是有钱途的﹐但第一你要认真对待﹐想要恶搞又不负责任的是不可能给你出版的。
出版社有自己的脸﹐有的出版社不算三七二十一只要进入前十的都出书﹐也不审稿就出版了﹐给果弄得自己的名字非常臭﹐专出烂书。
进入VIP并不是指你就是作家了﹐要开始出书你才算是一名用这个吃饭的人。
先提一下﹐在中国大陆很少有人出版架空类的书﹐因为政治太敏感﹐而台湾本人很少见到此类书出版。
纯科幻的小说很受欢迎﹐但是很少人有这个能力写宇宙的事。
爱情与都市类市面上很多很多﹐鱼龙混杂﹐良莠不齐.修仙类巳没有什幺题材﹐除非你写得很好。
玄幻类像西方的屠龙小说一样﹐正在没落中﹐留下的只能是写得非常好的﹐建议先去看看‘地底传奇’。
审稿的人都是很有品味的﹐就本人所说﹐那是阅书万卷的人﹐胃口之刁前所未有（要不然出版社就关门算了）﹐得到他们的认同﹐适合他们的胃口他们才会认同你的作品﹐文笔不善对他们来说只要不是太离谱都会对你的作品作出修饰（得到你的同意下）﹐改错别字等等等。
所以那些跟风太重﹐没有新意的作品他们是不会认同出版的（市面上太多﹐没有赚头）﹐单单只是有趣是很难被选中的﹐要有自己的性格文风﹐使之看下去与众不同。
在VIP里受欢迎与出版是两回事﹐因为买一本书的价格也算高﹐所以在VIP里受欢迎最多只是‘值得一看’﹐出了书未读者未必会去买﹐而出版的条件是‘很好看’﹐这样别人才会去买.而这一切都来自于文笔与题材﹐本人建议想吃这碗饭的人多多看看西方历史与政治﹐读读西方的英文小说﹐这样对你很有帮助﹐写起书来不会有东堵西塞的感觉.在签约时﹐不要把字数弄得太长﹐第一次出书先签上三本书字数﹐十八万字﹐那样负担不是太重﹐想继续写长能行﹐在十八万字结束也成。
恶搞与那些明显乱七八糟是没有可能出书的﹐因为责任心与态度的问题﹐出版社还要从你的书中评估你是不是会负责任写完。
因此﹐写书时认真的态度也是很重要的﹐出版社评估的重点之一（写得一半突然跑了﹐他们找谁去）。
其它的我就不清楚了﹐这是基本。
——角色的形容再重申一次﹐小说并不是漫画﹐无论你的表达能力多好你都无法把自己脑内的角色的外貌告诉别人﹐有如有人问你你女朋友长什幺样﹖你再怎幺形容都只可能给那人几个简单的印象﹐胖﹑瘦﹑长头发美丽或者丑陃等。
所以不要浪费工夫去试着把角色形容给读者﹐简单讲几句就跳过去得了﹐读者唯一在脑海里形成的就只会有这个角色的身份﹑行为﹑性格等等等等﹐读者不会在脑中有那个角色的全貌﹐因为这不是漫画或者电脑﹐学漫画靠角色的外貌去影响作者的感观是大错特错.一个角色在读者的眼中可能十分简单﹐美丽邪恶﹑善良丑陋﹑高矮肥瘦﹑强壮软弱等等等等﹐什幺大眼睛尖脸等不是什幺好的形容方法﹐作者难理解。
形容角色是为了给读者们印象﹐因此印入读者脑中的就是角色的性格﹐比如说你想描写女主角很漂亮﹐在文中代出女主角十分受男性欢迎不就得了﹐费时费力地去形容女主角长得怎样吃力又不讨好。
相对的想形容主角很英俊﹐那幺从女性角色遇到主角时的表现来代出不就得了。
如此类推﹐以这种暗示的方法把角色的性格与印象渐渐地种在读者的脑中才是正道﹐才是真正作者应作的事。
——所有作品中爱情是最难写的所有作品中爱情是最难写的所有的作者在写小说时﹐要先想清楚﹐是否真的想要把爱情加进去。
第一这位作者要问自己﹐自己经历过爱情没有﹐从小说漫画中得来的经验不算。
那些经验有的只反映了片面﹐有的虚假不实际﹐有的完全没有逻辑是天方夜潭。
即然不明白男之间的关系是什幺﹐那幺就不要不懂装懂﹐这是非常讨厌的。
在作者的作品中如果出现不懂装懂﹐那幺你的爱情故事就会显得幼稚﹐读者们大部份是高中生或者成年人﹐他们是成熟的﹐不是无知的小学生﹐所以有自己的判断力﹐特别是在中国﹐穷人的孩子早当家﹐更加成熟﹐你的东西不合逻辑那一眼可以看得出。
日本漫画上的剧情不要照抄﹐别人写的日本﹐你要写就得合中国社会的情景﹐要描写爱情﹐首先的第一件事就是要了解各种各样的女人﹐明白女人﹐至少明白她们一般的言行﹐她们大部的欲望。
本人并不要求作者们去完全了解女人﹐但是在你们生活中的女生﹑女性你们必须要经常观察﹐猜想她们在想什幺。
这是对于描写一名女性十分有帮助﹐看看大部份作者笔下的角色吧﹐太多太多像日本漫画上的女性了﹐而且还是那些幼稚的女性漫画或者纯给男人YY色色的那一种﹐这使得这名女性没有本身的性格﹐看不出有不同。
比如说﹐吐舌头这个小女孩的动作﹐很多作者都希望以这个表情去显示女性的可爱﹐但他们有没有动脑想一想或者去看一看现实社会到底有多少这样的女孩﹐至少十岁以下我都没见过有这个动作的。
想要描写一名女孩可爱﹐无他﹐你唯有真的见过﹐真的感受过这样的女孩才能描写好。否则你就是画虎像猫。
同样的﹐想写爱情﹐那幺就必须至少有一段真正的爱情经验才行﹐不然写出个四不像﹐对你的小说是一个至命的打击。
想写爱情的剧情﹐并不容易﹐要有两个条件﹕了解女人﹐了解爱情。
想把爱情的剧情写得好﹐更难﹐要对这两个条件有刻骨铭心的感受。
但是一本小说﹐永远离不开男女关系﹐那怎幺办﹖其中一个办法﹐淡化﹐将主角的感情写得可有可无﹐不与主剧情接近﹐而事实上除了爱情小说﹐主角的感情道路只不过是描述主角性格的一种方法一种剧情﹐不需要着重地描写。
别一个办法就是以逻辑去推论﹐取一纸一笔将女性角色的性格写下﹐然后演算她们的行为与态度﹐在什幺情况下她们会做什幺。这说困难也不困难﹐说简单也不简单﹐要求作者接触过比较多的女性﹐明白她们日常的行为。
女性啊女性﹐女人心海底针﹐但至少有两样本人是明白的﹐那就是女人妒忌心之强世间绝有﹐很多的小说都试图淡化作品中女性的妒忌心﹐以做到主角能享齐人之福﹐这就是作者的幼稚了﹐这种事情在古代也不可能发生﹐要明白一点﹐在古代三妻四妾的时候那些女性是别无选择才会与别的男人共享一夫﹐但勾心斗角绝不会少﹐别把世界想得太过美好或者说别把小说写成完美的天堂﹐那样就会变得无趣。
第二个就是女性对功利的追求﹐女人们十分坚忍﹐她们对物质﹑对更好的生活的追求能使她们放弃大部份的东西。为了财富她们可以放弃自尊﹐放弃爱情。看看那个首富来中国招婚时多少的女人见都没见过面就在那边无耻地叫我爱你。女人因为这份追求﹐她们在任何困境之下都会默默忍受﹐这点有时也是女人高尚的地方﹐一名母亲离开自己的家乡去香港闯天地﹐身上只有五百块钱﹐在香港找到的第一份工作只有每月九百元的人工﹐这使得她在香港只能住二十平方米的一间小房间﹐厕所与厨房是与其它租户共享的﹐连吃的都不敢放盐﹐孩子十六岁了只买过一次三十元的玩具给他。
她所做的一切无他﹐不是为了自己﹐而是为了自己的孩子﹐为了能留在香港﹐为了在日后能了把她的孩子接到香港﹐让他过上香港市民的生活。
你像又知道与否当一个女人爱一个男人时﹐她会怎样做吗﹖埃及妖后的爱人是安东尼﹐那个背叛凯撒的将军﹐那个失去整个罗马的将军。
安东尼喜欢钓鱼﹐因此﹐埃及妖后克里奥帕特拉每一次都会陪他坐上数个小时在那钓鱼﹐你能想象一个女人为了爱人做到这一点吗﹖有的男性陪女朋友逛个街就要死要活。
有一天安东尼在河边坐了一整天都没钓上一条鱼﹐克里奥帕特拉见到安东尼的心情因此十分不好﹐她偷偷地叫来一名奴隶﹐叫他潜水到河中悄悄地把一条鱼挂在安东尼的鱼钓上。
想要写爱情就不要那样幼稚﹐是的﹗大部份的网上作者都是幼稚的﹐不懂装懂﹐看了几本漫画与小说就在那边大放其词﹐你们真的明白女人吗﹖女人的高尚与阴暗﹐善良与卑鄙﹐美丽与丑陋﹖你们是否只明她们长得漂亮与否呢﹖别相信日本漫画所说.不﹗应该说是想要写出像‘仙剑奇侠传’那样的爱情故事就不要‘抄’或‘写’日本漫画的剧情。
不懂不要勉强去写﹐不懂就去找资料（如果真的能RESERCH）﹐不懂就……小心点写吧。
还有另一个牛角尖﹐那就是冷落﹐本人鲜有地在文章中看到主角们冷落哪一个女人。
这些作者们非得写得完美﹐写主角在各女人之间做到平分秋色﹐更过份地是大大强化了主角的性能力来满足这一点.世界没有完美的﹐小说更没有完美的﹐你写得‘完美’就没人看了﹐因为人人都知道接下去的内容﹐这太容易猜了。
对大部份的女人来说﹐最重要推动她们的有三种东西﹕感情﹑利益与仇恨。
不同的女人有对三个原素有不同的重视﹐有的女人是被仇恨所推动﹐有的女人是被利益所以推动。
身为作者要写出各个不同性格的女性﹐不要把女性全写成一模一样。读者对女性的外观只有十分模糊的了解﹐这不是漫画。读者们了解角色只能明白角色的性格与身份﹐所以不要试图以外貌去使读者留下印象﹐因为这只小说﹐而不是漫画。没有图片﹐只有文字——起名起名作者在起名字的时候最好用乱码﹐国家的名﹐骑士团的名还有人名。
因为这个世界很多的因素不是在围着一个转的﹐很多人喜欢什幺云之国﹐圣龙天国之类的名字﹐威风是威风了。
但是敌国的名字也是什幺白虎﹑苍龙。连人名都是傲天﹑龙起等等等等。
因为名字是你故意弄出来的﹐所以性格相近﹐这一些名字一眼望下去都一个味道﹐这会使作者的书变得单调﹐所以本人建议﹐除了主角名其的名字全都以乱码作出来﹐用游戏戏统也好﹐用字典也好﹐不要使得读者看起这本书只有一种颜色。
打个比方吧﹐魔盗的作者是这样起名的﹐那个杀手叫什幺我忘了来自英文的（KILLER）﹐主角的名字来自英文的（ROBBER）﹐还有些什幺其它的本人忘了。
而且蓝晶大大好象也没有全用英文名﹐用中文译英文之后﹐再随便改上个字﹐那幺完全平淡的名字就出现了。
佛朗士是指哪个国家呢﹖我觉得好象是从FRENCE这个字来的﹐不过这些都是猜测﹐不能作准。
但是这些也能给你们一个比较好的示范吧﹐本来的普是刚来自PSCYON﹐内非来自NAVY.诺得来自NONDA.因此为了使读者们不至于看出作者起名字的时候之缺点﹐本人建议使用乱码.有一只游戏叫‘成吉思汗4加强’在这只游戏内﹐他拥有各个国家﹐不同名字不同姓氏的乱码系统.在开始新游戏时用乱码建立新的国家﹐这样就能弄出五六个国家名﹐‘骑射’的‘得尔费奴政权’就是这样产生的。然后再用乱码建城﹐不停地用随机就能够给你几个比较能听的城名﹐比如‘阿肓布郎’﹐然后再造主角与配角﹐一样用随机.只要选了主角的文化﹐比如中国﹑西方﹑埃及﹑俄国﹑日本游戏就会抽取那个文化的姓与名作出合适的名字。
这就是本人建告人名的方法﹐尽力不把自己的意识包含在内﹐因为这样名字听下去才自然——读者想看的读者想看的一本书想要受欢迎必须写出自己的味道﹐有自己的品味。
要做到这一点﹐那幺各位就不能跟风﹐得写出自己性格的作品﹐比如说某段时间流行魔武双修﹐人人都写魔武双修﹐将这个题材写得烂掉了﹐结果‘魔盗’一出谁能争风.在魔盗中经济与会计成主流﹐主角一直都在利用其它人的关系或者道具来狐假虎威。
看看魔盗再对比一下现在网上前十的各种书籍﹐题材相近﹐文风都差不多。
很少人能够成功模仿魔盗﹐因为作者们并没有看出蓝晶他完全摸通了读者们的心态﹐那就是YY的艺术.魔盗的主角有着自己的秘密﹐他的强大来自那个秘密（气态生命体与那个戒指）﹐但是他的敌人并不知道﹐只能单凭事与情来推测他的力量﹐再用古代超级大魔导士叫什幺来着来影射主角的力量。
主角并没有什幺实际的力量﹐由头到尾都是用智能取巧﹐这与其它的书有很大的不同吧。
还有﹐在魔盗中﹐作者重新对魔法进行了定义﹐把它定义为知识的一种﹐而不是力量。
很多的小说都是说什幺魔力不魔力的﹐而在魔盗中知识远远比起魔力来得重要。
还有在其它的小说中﹐什幺魔法师不能战胜战士之类的﹐在此书中作者对武士与魔法师定位得非常好﹐一名魔法师是战争的主角﹐一名魔法师可以轻易杀死数百名战士﹐但是魔法师罕有﹐而战场上一定要用到魔法师﹐但是魔法师的主要工作是研究。
作者将魔法师写成一个科学家似的角色﹐充满智能又长寿。
由这本书里各位可以轻易地看出作者精通历史﹑经济与政治而且还不单是中国政治。
也是因为这样本人才说要读万卷书才能成为一名好作者。
我们来说一下YY的艺术﹐很多的作者认为强大才是YY﹐而他们又认为只有肉体的强大才是一切﹐所以主角一定会练武。又认为只有完美才是一切﹐所以每个主角都魔武双修﹐不让主角留下一个缺点.再认为所有的女人都是美的﹐因人应该对女人好﹐所以在每本书中主角都对女性极为忍让﹐而那女性都变得刁难任性。
说远了﹐这些人并不真的明白什幺叫YY﹐这些人也没有仔细地去明白﹐去了解﹐去研究一本小说为什幺受欢迎。
拿棋魂来说吧﹐各位为什幺喜欢看棋魂（棋灵王）这本漫书呢﹖你们喜欢下围棋吗﹖不﹗本人不喜欢﹐漫画中更没有教人怎样下棋。
开始的时候主角没有任何能力﹐所有下棋妙招全来自左伪﹐而别不明白﹐所以产生了误会﹐一切都围着误会展开.这个误会成了只有主角与佐伪知道的秘密﹐这个秘密只有读者们明白﹐书中的人想破脑袋都想不通﹐这是第一个高潮﹐狐假虎威（这样形容可能不适当）的YY.第二个高潮是左伪在网上下棋﹐所有的人都在猜测这个高手是谁﹐用尽种种方法去找﹐但左伪是鬼﹐所以找不着。见到这些人愚蠢的样子﹐读者们很开心。
第三个高潮是左伪消失以前﹐在网上与那棋王对决﹐很多人事后认为那棋是主角下的﹐但是想不通。
作者们啊﹗现在你们看到了吧﹐棋魂﹑魔盗这些作品之所以那幺受欢迎就是因为他们的与众不同﹐人人都这样写﹐我为什幺要看你的啊﹖你的文笔很好吗﹖你的题材很有意思吗﹖写小说要写出自的性格﹑要有自己的想法与主角﹑要有自己的观念与见解﹐不要别人说魔法是这样的﹑武功是这样的你都这样写。
没有人对这些东西作出定义﹐所以你是作者你是神﹐你可以自己重新去定义.逻辑性﹑有性格与文笔是小说很重要的东西﹐题材相对来说十分次要﹐没有好的表达能力与想法﹐题材再好也会被写成垃圾。
——出书出书写书时并不是所有的资料都必须向读者解释﹐更不是所有的都要合理。
虽然本人一向主张书要有逻辑与合理性﹐但来看看那些架空小说﹐很多的架空小说都是描写主角如何回到去的﹐他们想尽方法给了原因。
其实给不给无所谓﹐只要读者最后发现主角是来自现代的就行了﹐怎样来的可以不作解释﹐因为那与主题无关﹐如果作者们发现自己很难想到一个合理的解释﹐那就在这点上跳过去算了。
可以以这个理由带过去﹐主角怎幺会出现在这里的他自己也不知道或者忘了﹐总之就是在这了。
所以本人不建议出现有什幺外星人以科学手段送回去﹐这不合逻辑﹐要知道一旦控制了时间等于控制了世界﹐很多的逻辑都会混乱.第二点嘛就是神了﹐圣经中的神一向给人一种存在又不存在的感觉﹐圣经把神描写成一个至高无上的更高次元存在。
所以那个存在的想法不是我们所可以了解的﹐这个神也不能以人类的思维去定义它的作法﹐比如让犹太人受苦与让犹大背叛耶苏.西方的另一种说法就是人其实是外星人所制造的﹐进化论是骗人的。
还有一种说法是宇宙其实是一部大计算机﹐我们只是一道程序。
每个提出理论的人都有自己的见解与理由﹐但来看看这个吧。
‘我就是创世神﹐我创造了世界以后回到了人间.’以这种为题材的小说你敢拿出去见人吗﹖本人看哪个编辑敢把这种书拿出去出书﹐那他一定疯了﹐那是在为这个出版社丢脸。
先不说成熟的人看到这种小说会有何感想﹐问读者一句﹐你信吗﹖虽然小说是指幻想世界﹐不真实的存﹐但这样写太过了。
回到过去是科幻理论﹐搞不好真有可能存在。但你是神﹖你回到人间﹖会有人信吗﹖事实上就本人所见每一个叫着我是神的家伙都是邪教﹐所以不要以一些太过荒唐的题材来写书﹐荒唐到自己都不信﹐纯粹胡言乱语的东西。
每一本小说都可以有不合理的地方﹐因为身为读者可以容易或者忽视﹐但是那是有限度的﹐当你不合逻辑与不合理的地方多得明显的时候﹐那你这本书就成为缺点多多的作文。
小说与作者不同﹐但也差不多﹐小说可以容许你离题﹐但想要写得好就必须得坚持主题.想要那样就必须得先计划好你的书有多少万字﹐本人先给一个资料﹐出书时﹐一本书是六万字﹐包括标点﹐最低收入是千字100元人民币或者13美金。
这是标准价﹐当然视乎你的书的好坏可以与出版谈价钱﹐这只是最低﹐再低就不合理了。
一般来说都是一次过买继你的出版﹐这个价钱就是这个价钱﹐不会给你分成﹐除非你很有名或者写得很好（第一次不可能给你分成）。
税是一个很混帐的东西﹐与出版社的人谈时一定要问清楚实际上得到手的是多少钱而不是对方给你的随便一个数﹐你要实际的数﹐除去一切之后能得到手的。
出版比起进VIP是一个更好的门路﹐因为所得到的收入是VIP的数倍﹐进VIP的人真想要以这行吃饭那就必须码字﹐而出书的人轻松多了﹐每个月写两本也有一千六美金（十二万字）。
蓝晶他一次过写多本小说魔盗﹑魔武士等等等﹐而且放手与不同的出版社﹐这样就不会被骗﹐收入也可怕而且他又出名﹐是吧﹖写作这一行是有钱途的﹐但第一你要认真对待﹐想要恶搞又不负责任的是不可能给你出版的。
出版社有自己的脸﹐有的出版社不算三七二十一只要进入前十的都出书﹐也不审稿就出版了﹐给果弄得自己的名字非常臭﹐专出烂书。
进入VIP并不是指你就是作家了﹐要开始出书你才算是一名用这个吃饭的人。
先提一下﹐在中国大陆很少有人出版架空类的书﹐因为政治太敏感﹐而台湾本人很少见到此类书出版。
纯科幻的小说很受欢迎﹐但是很少人有这个能力写宇宙的事。
爱情与都市类市面上很多很多﹐鱼龙混杂﹐良莠不齐.修仙类巳没有什幺题材﹐除非你写得很好。
玄幻类像西方的屠龙小说一样﹐正在没落中﹐留下的只能是写得非常好的﹐建议先去看看‘地底传奇’。
审稿的人都是很有品味的﹐就本人所说﹐那是阅书万卷的人﹐胃口之刁前所未有（要不然出版社就关门算了）﹐得到他们的认同﹐适合他们的胃口他们才会认同你的作品﹐文笔不善对他们来说只要不是太离谱都会对你的作品作出修饰（得到你的同意下）﹐改错别字等等等。
所以那些跟风太重﹐没有新意的作品他们是不会认同出版的（市面上太多﹐没有赚头）﹐单单只是有趣是很难被选中的﹐要有自己的性格文风﹐使之看下去与众不同。
在VIP里受欢迎与出版是两回事﹐因为买一本书的价格也算高﹐所以在VIP里受欢迎最多只是‘值得一看’﹐出了书未读者未必会去买﹐而出版的条件是‘很好看’﹐这样别人才会去买.而这一切都来自于文笔与题材﹐本人建议想吃这碗饭的人多多看看西方历史与政治﹐读读西方的英文小说﹐这样对你很有帮助﹐写起书来不会有东堵西塞的感觉.在签约时﹐不要把字数弄得太长﹐第一次出书先签上三本书字数﹐十八万字﹐那样负担不是太重﹐想继续写长能行﹐在十八万字结束也成。
恶搞与那些明显乱七八糟是没有可能出书的﹐因为责任心与态度的问题﹐出版社还要从你的书中评估你是不是会负责任写完。
因此﹐写书时认真的态度也是很重要的﹐出版社评估的重点之一（写得一半突然跑了﹐他们找谁去）。
其它的我就不清楚了﹐这是基本。
——角色的形容再重申一次﹐小说并不是漫画﹐无论你的表达能力多好你都无法把自己脑内的角色的外貌告诉别人﹐有如有人问你你女朋友长什幺样﹖你再怎幺形容都只可能给那人几个简单的印象﹐胖﹑瘦﹑长头发美丽或者丑陃等。
所以不要浪费工夫去试着把角色形容给读者﹐简单讲几句就跳过去得了﹐读者唯一在脑海里形成的就只会有这个角色的身份﹑行为﹑性格等等等等﹐读者不会在脑中有那个角色的全貌﹐因为这不是漫画或者电脑﹐学漫画靠角色的外貌去影响作者的感观是大错特错.一个角色在读者的眼中可能十分简单﹐美丽邪恶﹑善良丑陋﹑高矮肥瘦﹑强壮软弱等等等等﹐什幺大眼睛尖脸等不是什幺好的形容方法﹐作者难理解。
形容角色是为了给读者们印象﹐因此印入读者脑中的就是角色的性格﹐比如说你想描写女主角很漂亮﹐在文中代出女主角十分受男性欢迎不就得了﹐费时费力地去形容女主角长得怎样吃力又不讨好。
相对的想形容主角很英俊﹐那幺从女性角色遇到主角时的表现来代出不就得了。
如此类推﹐以这种暗示的方法把角色的性格与印象渐渐地种在读者的脑中才是正道﹐才是真正作者应作的事。
——所有作品中爱情是最难写的所有作品中爱情是最难写的所有的作者在写小说时﹐要先想清楚﹐是否真的想要把爱情加进去。
第一这位作者要问自己﹐自己经历过爱情没有﹐从小说漫画中得来的经验不算。
那些经验有的只反映了片面﹐有的虚假不实际﹐有的完全没有逻辑是天方夜潭。
即然不明白男之间的关系是什幺﹐那幺就不要不懂装懂﹐这是非常讨厌的。
在作者的作品中如果出现不懂装懂﹐那幺你的爱情故事就会显得幼稚﹐读者们大部份是高中生或者成年人﹐他们是成熟的﹐不是无知的小学生﹐所以有自己的判断力﹐特别是在中国﹐穷人的孩子早当家﹐更加成熟﹐你的东西不合逻辑那一眼可以看得出。
日本漫画上的剧情不要照抄﹐别人写的日本﹐你要写就得合中国社会的情景﹐要描写爱情﹐首先的第一件事就是要了解各种各样的女人﹐明白女人﹐至少明白她们一般的言行﹐她们大部的欲望。
本人并不要求作者们去完全了解女人﹐但是在你们生活中的女生﹑女性你们必须要经常观察﹐猜想她们在想什幺。
这是对于描写一名女性十分有帮助﹐看看大部份作者笔下的角色吧﹐太多太多像日本漫画上的女性了﹐而且还是那些幼稚的女性漫画或者纯给男人YY色色的那一种﹐这使得这名女性没有本身的性格﹐看不出有不同。
比如说﹐吐舌头这个小女孩的动作﹐很多作者都希望以这个表情去显示女性的可爱﹐但他们有没有动脑想一想或者去看一看现实社会到底有多少这样的女孩﹐至少十岁以下我都没见过有这个动作的。
想要描写一名女孩可爱﹐无他﹐你唯有真的见过﹐真的感受过这样的女孩才能描写好。否则你就是画虎像猫。
同样的﹐想写爱情﹐那幺就必须至少有一段真正的爱情经验才行﹐不然写出个四不像﹐对你的小说是一个至命的打击。
想写爱情的剧情﹐并不容易﹐要有两个条件﹕了解女人﹐了解爱情。
想把爱情的剧情写得好﹐更难﹐要对这两个条件有刻骨铭心的感受。
但是一本小说﹐永远离不开男女关系﹐那怎幺办﹖其中一个办法﹐淡化﹐将主角的感情写得可有可无﹐不与主剧情接近﹐而事实上除了爱情小说﹐主角的感情道路只不过是描述主角性格的一种方法一种剧情﹐不需要着重地描写。
别一个办法就是以逻辑去推论﹐取一纸一笔将女性角色的性格写下﹐然后演算她们的行为与态度﹐在什幺情况下她们会做什幺。这说困难也不困难﹐说简单也不简单﹐要求作者接触过比较多的女性﹐明白她们日常的行为。
女性啊女性﹐女人心海底针﹐但至少有两样本人是明白的﹐那就是女人妒忌心之强世间绝有﹐很多的小说都试图淡化作品中女性的妒忌心﹐以做到主角能享齐人之福﹐这就是作者的幼稚了﹐这种事情在古代也不可能发生﹐要明白一点﹐在古代三妻四妾的时候那些女性是别无选择才会与别的男人共享一夫﹐但勾心斗角绝不会少﹐别把世界想得太过美好或者说别把小说写成完美的天堂﹐那样就会变得无趣。
第二个就是女性对功利的追求﹐女人们十分坚忍﹐她们对物质﹑对更好的生活的追求能使她们放弃大部份的东西。为了财富她们可以放弃自尊﹐放弃爱情。看看那个首富来中国招婚时多少的女人见都没见过面就在那边无耻地叫我爱你。女人因为这份追求﹐她们在任何困境之下都会默默忍受﹐这点有时也是女人高尚的地方﹐一名母亲离开自己的家乡去香港闯天地﹐身上只有五百块钱﹐在香港找到的第一份工作只有每月九百元的人工﹐这使得她在香港只能住二十平方米的一间小房间﹐厕所与厨房是与其它租户共享的﹐连吃的都不敢放盐﹐孩子十六岁了只买过一次三十元的玩具给他。
她所做的一切无他﹐不是为了自己﹐而是为了自己的孩子﹐为了能留在香港﹐为了在日后能了把她的孩子接到香港﹐让他过上香港市民的生活。
你像又知道与否当一个女人爱一个男人时﹐她会怎样做吗﹖埃及妖后的爱人是安东尼﹐那个背叛凯撒的将军﹐那个失去整个罗马的将军。
安东尼喜欢钓鱼﹐因此﹐埃及妖后克里奥帕特拉每一次都会陪他坐上数个小时在那钓鱼﹐你能想象一个女人为了爱人做到这一点吗﹖有的男性陪女朋友逛个街就要死要活。
有一天安东尼在河边坐了一整天都没钓上一条鱼﹐克里奥帕特拉见到安东尼的心情因此十分不好﹐她偷偷地叫来一名奴隶﹐叫他潜水到河中悄悄地把一条鱼挂在安东尼的鱼钓上。
想要写爱情就不要那样幼稚﹐是的﹗大部份的网上作者都是幼稚的﹐不懂装懂﹐看了几本漫画与小说就在那边大放其词﹐你们真的明白女人吗﹖女人的高尚与阴暗﹐善良与卑鄙﹐美丽与丑陋﹖你们是否只明她们长得漂亮与否呢﹖别相信日本漫画所说.不﹗应该说是想要写出像‘仙剑奇侠传’那样的爱情故事就不要‘抄’或‘写’日本漫画的剧情。
不懂不要勉强去写﹐不懂就去找资料（如果真的能RESERCH）﹐不懂就……小心点写吧。
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